Биография Владислава Доронина

Бизнес

В Цюрихе знакомые привели Владислава в компанию Marc Rich + Co (позже Glencore). Рич в восьмидесятые годы торговал зерном с Советским Союзом, и говорящий на русском специалист пришелся кстати. Доронин добился как успехов в совместном деле, так и личного доверия Рича. Они дружили семьями до самой смерти Марка в 2013 году.

После отмены монополии на внешнюю торговлю Марк Рич переключился на нефть и металлопрокат. Суммы сделок, проворачиваемых Дорониным, исчислялись сотнями миллионов долларов. Тогда-то Владислав и познакомился с бизнесменами Павлом Тё и Эдуардом Берманом, своими будущими многолетними партнерами.

В 1991 году Доронин основал в Москве компанию Capital Group, занимавшуюся торговлей цветными металлами и нефтью. Доли в компании предложил Тё и Берману.

Глава Capital Group Владислав Доронин

Первым партнерским проектом стала покупка в 1992 году здания на Озерковской набережной. «Капитал Груп» провела его реконструкцию и сдала в аренду московскому отделению корпорации IBM. Проект оказался очень успешным. Доронин принял решение развивать рынок недвижимости. После IBM в 1999 году офис взял в аренду Институт Джорджа Сороса.

Работа с этими компаниями помогла Доронину понять, какие требования предъявляет современный западный бизнес. К тому же мощную финансовую поддержку оказал и Марк Рич. С помощью его денег «Капитал Груп» переделала и построила здания на Остоженке, Дегтярном переулке и других престижных районах Москвы.

В 2004 году Доронин прекратил сотрудничество с компанией «Гленкор». Во-первых, потому что «Капитал Груп» уже нарастила собственный многомиллионный капитал. Во-вторых, Марк Рич отдавал предпочтение только бизнес-площадям, получению дохода от сдачи в аренду. А компания Доронина начала вкладывать в строительство жилья.

Инвестор Владислав Доронин

Когда разразился кризис 2008-го, компания Доронина вела 42 проекта. Бременем висел кредит Сбербанка в полтора миллиарда долларов, выданный на строительство комплекса «Город столиц» в Москва-Сити. «Капитал Груп» удалось выполнить обязательства и сохранить репутацию надежного партнера. Какой ценой – осталось секретом. Кстати, пентхаусы в двух башнях «Города столиц» принадлежат Доронину и Берману.

В 2009 году Владиславу Доронину присвоено звание «Бизнесмен года» от «РосБизнесКонсалитинга». Олигарх попал в десятку крупнейших девелоперов по версии агентства «Building». В 2010 году Доронин признан одним из лучших руководителей России в строительном бизнесе. В 2013 году Capital Group удостоена звания «Девелопер десятилетия». Forbes назвал Доронина «королем российской недвижимости».

Владислав Доронин в кабинете

«Капитал Груп» – ведущий застройщик Москвы. Список объектов, к которым так или иначе причастна компания, бесконечен. Среди них – башня «ОКО», ТРЦ «Авентура», «Легенда Цветного», «Созвездие Капитал», «Капитал Плаза», «Покровский двор», «Город яхт», «Аэробус». В 2015 году Москва потратила на ремонт городских дорог 20 млрд рублей, из них 4,5 млрд руб. получила аффилированная Capital Group компания «Спецстрой».

В 2016 году Владислав ушел с поста совета директоров, отошел от оперативного управления «Капитал Груп», но остался совладельцем. Право принятия стратегических решений перешло к Павлу Тё. Доронин же сосредоточился на развитии личных проектов и гостиничного бизнеса, в который уже несколько лет вкладывал собственные средства.

Любительница богатых подарков получила квартиру на Цветном бульваре, дома на Рублевке и в Бразилии. Наоми заявляла о скорой свадьбе и готовности завести детей. Но в 2012 году они расстались.

Биография Владислава Доронина

Долгое время Владислав Доронин никак не мог договориться о разводе со своей супругой Екатериной. С учетом того, что брак Владислава Доронина с Екатериной Дорониной был зарегистрирован в США и принимая во внимание 21-летний срок замужества и наличие несовершеннолетней дочери, Екатерина по американскому законодательству претендовала на половину состояния своего супруга.

Екатерина Доронина в эксклюзивном интервью западному таблоиду «News of the World» рассказала, что Наоми Кэмпбелл втерлась в доверие к Владиславу и претендует на его деньги. — Наоми неоднократно была замешана в громких скандалах, имеет склонность к алкогольным напиткам, а Владислав совершенно другой человек из порядочной семьи. В своем интервью Екатерина отметила, что с Владиславом находится в браке 21 год, и что не намерена его так легко отпускать. Со слов Екатерины, родные Владислава неодобрительно относятся к его роману с Наоми Кэмпбелл.

В конечном итоге супругам удалось договориться и в 2009 г. они развелись. За развод с Екатериной Владислав заплатил $10 миллионов.

Долгое время Владислав Доронин никак не мог договориться о разводе со своей супругой Екатериной. С учетом того, что брак Владислава Доронина с Екатериной Дорониной был зарегистрирован в США и принимая во внимание 21-летний срок замужества и наличие несовершеннолетней дочери, Екатерина по американскому законодательству претендовала на половину состояния своего супруга.

Владислав Доронин: реальная любовь

Имя Владислав переводится с сербского как «владеющий славой». А в случае с одним из самых эффектных олигархов нашей страны — еще успехом, деньгами и любовью одной из красивейших женщин мира.

Владислав Доронин — человек, хорошо известный в финансовых кругах. А вот медийной личностью, чье имя не сходит со страниц прессы, успешного бизнесмена, миллиардера сделал роман со звездой подиума, легендарной моделью Наоми Кэмпбелл.

Тайные связи

«Московский Дональд Трамп» — так Доронина называют за рубежом — родился вовсе не в Москве, а в Санкт-Петербурге. Впрочем, тогда, в 1962 году, город еще носил название Ленинград. С кем дружил маленький Слава, в какую девочку был влюблен в школе, о чем мечтал и кем хотел стать в детстве — все это остается для журналистов тайной. Зато известно, что в девяностые годы, Владислав, как множество умных, хватких и уверенных в себе людей, решил основать собственный бизнес. Вначале Доронин занялся недвижимостью, затем офисным строительством, возглавив вместе с партнерами-приятелями Эдуардом Берманом и Павлом Тё компанию Capital Group. Постепенно расширяясь, Capital Group вскоре заняла лидирующее место среди компаний-застройщиков.

Доронина называют «одной из самых закрытых фигур строительного бизнеса». Он не афиширует свои успехи и достижения, а просто делает свою работу. Профессионализму Доронина даже кризис не помеха: Capital Group — одна из немногих компаний, с честью выдержавших финансовый удар под дых 1998 года. Кризисная закалка помогла с минимальными потерями пережить и 2009-й, сохранив самый ценный капитал — доверие клиентов и инвесторов.

Многие проекты компании принимали участие в международных выставках, получали высокие архитектурные и правительственные награды. Сам же Владислав, председатель совета директоров, за оперативность в реализации антикризисной стратегии и развития девелоперского бизнеса в 2009 году был удостоен почетного звания «Бизнесмен года» (в рамках премии «Персона года — 2009», проводимой группой компаний «РосБизнесКонсалтинг»).

Сейчас на счету холдинга такие масштабные проекты, как «Созвездие Капитал», «Капитал Плаза», «Покровский двор», «Город яхт», «Аэробус», «Северный город» и многие другие. Кроме того, Capital Group — один из застройщиков делового центра «Москва-Сити». Состояние же самого Доронина, по разным источникам — от одного до шести миллиардов долларов.

О личной жизни олигарха до появления Наоми тоже известно немного. Был женат более 20 лет, имеет дочь-подростка. Вскоре после встречи с моделью подал на развод, обошедшийся ему в 10 миллионов долларов. Сейчас жена Екатерина и дочка живут в Лондоне.

Еще одно женское имя, которое можно упомянуть в связи с Владиславом, — Карен Шонбахлер. С этой шведской моделью у Владислава длились отношения около пяти лет. Впрочем, в них не было ни сжигающей страсти, ни безрассудств, ни шикарных подарков, ни попыток уйти из семьи. До знакомства со скандальной и прекрасной Наоми Владислава вообще считали человеком сухим, прагматичным, чуждым сантиментов. Но встреча с ней, как любят писать в душещипательных дамских романах, перевернула все.

Приручить пантеру

Российский олигарх и американская топ-модель познакомились в солнечной Бразилии, на вечеринке журнала Vogue. Но роман начался чуть позже — в Каннах, куда Наоми прилетела на кинофестиваль. И уже там, во Франции, на другой, закрытой частной вечеринке Дольче и Габанны Владислав пригласил Наоми на первый танец. К изумлению всего бомонда, уже через пару минут пара нежно целовалась прямо посреди зала, совершенно не смущаясь тем, что на них смотрят.

Куда девались пресловутые сухость и практичность Владислава? Он стал ухаживать за Наоми с настоящим шиком — чего только стоят одни «скромные» презенты. Например, колье стоимостью около 600 тысяч долларов от ювелира Гарри Уинстона, украшенное 142 бриллиантами, или роскошная вилла за 16 миллионов в Майами-Бич. Но деньги — это не главное даже для сильных мира сего. Куда важнее тепло, забота и искренняя привязанность, превращающая даже черную пантеру в милого и пушистого котенка.

О сложном характере Наоми до этого ходили легенды: то она подралась с папарацци, то избила полицейского, потом предстала в суде за плохое обращение с обслуживающим персоналом, затем имела проблемы с алкоголем и даже наркотиками. И конечно, без конца меняла поклонников. В победном списке модели значились боксер Майк Тайсон, актеры Сильвестр Сталлоне и Роберт Де Ниро, басист группы U2 Адам Клейтон, танцор Хоакин Кортес и даже итальянский мультимиллионер Флавио Бриаторе. Но все эти отношения были недолгими и приносили лишь слезы, взаимные обиды и разочарования. А после неудачного романа с Хоакином Кэмпбелл, говорят, даже пыталась свести счеты с жизнью.

Газеты и журналы не уставали радовать читателей «жареными» фактами, обсуждая скандальную жизнь и звездную болезнь модели. Но лишь Доронин сумел разглядеть в эпатажных выходках высокооплачиваемой звезды подиума комплексы, страхи и обиды маленькой девочки, росшей в неполной семье и в испытывающей острую нехватку любви и понимания. На известном шоу Опры Уинфри Наоми в прямом эфире призналась, что раскаивается во всех резких словах и поступках, совершенных под влиянием внезапных приступов боли и ярости, когда застарелые обиды начинают подниматься из глубин души и она буквально кидается на обидчика.

Тогда же, в беседе с Опрой, она рассказала, как ценит любовь и поддержку Владислава. Он помог ей полностью отказаться от алкоголя. Мало того, чтобы любимой было проще соблюдать необходимую в ее профессии диету, сам перестал есть мучное.

Изменения, произошедшие со вчерашней скандалисткой Наоми, отмечают все: вместе с любимой Владислав посещает не только гламурные вечеринки, но и благотворительные аукционы, где проявляет себя самым благородным образом. Например, на одном из них Доронин приобрел статуэтку от Ив Сен Лорана ни много ни мало за 33 тысячи евро. Сама же Наоми организовала в России благотворительный фонд для детей.

Несмотря на то, что почти все свободное время Владислав проводит с Наоми, кажется, этого ему недостаточно — поговаривают, что скоро состоится свадьба Доронина и Кэмпбелл.

Владислав уже начал строительство дома для новой семьи — по проекту известного Захи Хадида, придворного архитектора арабских шейхов. Одна из изюминок проекта — спальня, расположенная в башне двадцатиметровой высоты. Друзья и близкие Владислава с нетерпением ожидают пышной свадьбы. Возможно, после нее рядом со спальней появится и детская — по словам Наоми, она мечтает стать матерью. Тем более сейчас, когда здесь, в России, встретила настоящего мужчину своей мечты.

Тогда же, в беседе с Опрой, она рассказала, как ценит любовь и поддержку Владислава. Он помог ей полностью отказаться от алкоголя. Мало того, чтобы любимой было проще соблюдать необходимую в ее профессии диету, сам перестал есть мучное.

Владислав Доронин


Владислав Доронин – это известный российский бизнесмен, имя которого в последние годы все чаще появляется в прессе. Он успешен, умен, красив, а потому совсем не удивительно, что современные российские СМИ часто преподносят его в образе настоящего сказочного принца.

Состояние

В 2009 году состояние Доронина оценивалось в два миллиарда долларов. Данные от различных источников значительно отличаются и оценивали состояние Доронина — от одного до шести миллиардов долларов.

В рейтинге российских миллиардеров 2011 г. по версии журнала «Финанс» состояние Владислава Доронина оценили в $220 миллионов (6,7 млрд руб.) [16] .

В итоге супругам удалось договориться и в 2009 г. они развелись. За развод с Екатериной Доронин заплатил $10 миллионов [9] [10] .

Владислав Доронин

Владислав Юрьевич Доронин (07.11.1962, Ленинград) – российский предприниматель, Председатель Совета директоров и совладелец компании “Капитал Груп” (Capital Group).
Владислав Доронин родился 7 ноября 1962г. в Ленинграде. Окончил Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова, MBA в Швейцарии. В 1989 году начал свою профессиональную деятельность в международной торговой компании Mark Rich&Co. В 1991 году Владислав Доронин основал компанию ‘Капитал Груп’ (‘Capital Group’), в состав которой в 1993 году вошли Берман Эдуард Борисович и Те Павел Владимирович. Холдинг Capital Group стал одной из первых частных компаний – участников проекта “Москва-Сити”, с 1991 по 1998 год компания занималась в основном офисным строительством (бизнес и офисные центры), впервые проект загородного элитного жилья компания реализовала в 1997 году; в 2002 году было построено несколько торговых центров “Метромаркет”; со временем компания “Capital Group” значительно расширилась, прочно заняв одно из лидирующих мест среди застройщиков Москвы; в 2007 году руководство холдинга в лице Доронина и других совладельцев решило образовать компанию “Capital Group Commercial” для управления коммерческими активами.

В настоящий момент Владислав Доронин встречается с британской топ-моделью и актрисой афро-ямайского происхождения Наоми Кэмпбелл с которой познакомился в начале 2008г. на Каннском кинофестивале. В августе 2009г. у Владислава и Наоми должна была состояться свадьба, но из-за сложностей с разводом с женой Екатериной, свадьбу неоднократно приходилось переносить на другие даты. Владислав Доронин начал встречаться с Екатериной, когда ей было 16 лет. В браке Владислав и Екатерина расписаны более 20 лет, имеют дочь Катю.

До Наоми Кэмпбелл Владислав Доронин встречался с моделью – Карен Шонбахлер. Их отношения длились 5 лет.

Долгое время Владислав Доронин никак не мог договориться о разводе со своей супругой Екатериной. С учетом того, что Владислав является гражданином Швеции, а Екатерина является гражданкой США, их брак, также зарегистрирован в США. Принимая во внимание 21-летний срок замужества и наличие несовершеннолетней дочери, Екатерина Доронина по американскому законодательству претендовала на половину состояния своего мужа.

Екатерина Доронина в эксклюзивном интервью западному таблоиду ‘News of the World’ рассказала, что Наоми Кэмпбелл втерлась в доверие к Владиславу и претендует на его деньги. – Наоми неоднократно была замешана в громких скандалах, имеет склонность к алкогольным напиткам, а Владислав совершенно другой человек из порядочной семьи. В своем интервью Екатерина отметила, что с Владиславом находится в браке 21 год, и что не намерена его так легко отпускать. Со слов Екатерины, родные Владислава неодобрительно относятся к его роману с Наоми Кэмпбелл.

В конечном итоге супругам удалось договориться и в 2009г. они развелись. За развод с Екатериной Владислав заплатил $10 миллионов.

Владислав Доронин познакомился с Наоми Кэмпбелл в мае 2008г. на Каннском кинофестивале. По словам друзей топ-модели, это была любовь с первого взгляда. Первые фото, на которых Владислав и Наоми были запечатлены держащимися за руки появились в мае 2008 г. Позже папарацци поймали в объектив фотоаппарата Владисава и Наоми на острове Капри. В июне того же года пара присутствовала на праздновании 90 – летнего юбилея Нельсона Манделы в лондонском Гайд-парке, где Доронин порывался купить Наоми бронзовую статуэтку в виде руки африканского лидера. Во время аукциона, который проводил голливудский актер и хип-хоп исполнитель Уилл Смит, цена на лот выросла до 1,7 млн. фунтов стерлингов, Наоми шепнула Владиславу, чтобы тот остановился. По мнению Кэмпбелл, благоразумнее было пожертвовать такую сумму непосредственно в благотворительный фонд Нельсона Манделы. В мае 2008г в Сен-Тропез Владислав Доронин на своей яхте Nautica устроил для Наоми шикарную вечернику в честь окончания срока ее наказания за скандал в лондонском аэропорту Хитроу. На яхту было доставлено в подарочной упаковке колье, украшенное 142 бриллиантами работы известного ювелира Гарри Уинстона. Светские сплетницы посчитали, что колье стоимостью около 600 тысяч евро Владислав подарил возлюбленной за то, чтобы Наоми отказалась от предложения погостить в одном из особняков Флавио Бриаторре.

Наоми Кемпбелл как-то обмолвилась Владиславу, что ей нравится в Бразилии, и что в будущем мечтает обзавестись квартирой в этой стране. Владислав Доронин исполнил желание своей
возлюбленной и купил Наоми пентхаус, расположенный в Jardins, верхнем Ист-Сайде в Сао Паоло. Особняк Доронину обошелся в $18,5 млн. В начале 2009 года в СМИ начали появляться сведения о том, что романом дело не ограничится и дело идет к свадьбе. Свадьбу планировали сыграть в середине августа 2009г. Для своей невесты Владислав Доронин заказал эксклюзивное обручальное кольцо стоимостью в 200 тысяч евро из белого и розового золота, украшенное редкими бриллиантами. Свадебное платье стоимостью в 100 тыс. евро Наоми заказала у близких друзей итальянских модельеров Доменико Дольче и Стефано Габбаны.
Однако, из-за сложностей с разводом с законной супругой Дорониной Екатериной свадьбу пришлось перенести.

В ноябре 2010г. из СМИ стало известно, что очередную дату свадьбы Владислав и Наоми запланировали на 7 декабря 2010г. Свадьбу планировали проводить в два дня в древнем храме Луксора, посвященный богу солнца и царю богов Амону, построенный в XIV веке до н.э. Медовый месяц Владислав и Наоми решили провести в Египетском отеле Old Winter Palace. Этот отель был построен в 1886 году. В 2007 году в Old Winter Palace праздновал Рождество президент Франции Николя Саркози со своей супругой Карла Бруни. 9 декабря 2010г. стало известно, что Наоми Кэмпбелл отменила свадьбу, которая должна была состоятся 7 декабря. По сообщению Египетских СМИ свадьба была перенесена на 10 февраля 2011г.

В 2009 году состояние Доронина оценивалось в два миллиарда долларов. Данные от различных источников значительно отличаются и оценивали состояние Доронина – от одного до шести миллиардов долларов.

В рейтинге российских миллиардеров 2011г. по версии журнала “Финанс” состояние Владислава Доронина оценили в $220 миллионов (6,7 млрд. руб.).

– В рамках премии “Персона года 2009”, проводимой Группой компаний “РосБизнесКонсалтинг”, Владиславу Доронину присвоено звание “Бизнесмен года”.
– В 2009 году бизнесмен занял второе место в рейтинге самых стильных мужчин России по версии журнала ‘GQ’.
– В 2009г согласно рейтингу агентства ‘Building’ Владислав Доронин вошел в десятку наиболее профессиональных девелоперов.
– В 2010г. согласно рейтингу Топ-1000 среди российских менеджеров, проводимый журналом ‘Деньги’, Доронин признан одним из лучших руководителей России в отрасли строительства.

Читайте также:  Биография Галины Брежневой

С начала весны 2013 года Доронина и Наоми Кэмпбелл уже никто не видел вместе. Фотомодель посещала вечеринки в гордом одиночестве. В то время как Доронин был замечен в нью-йоркском баре развлекающимся с привлекательной и сексапильной блондинкой.

В то же время Доронин до сих пор состоит в официальном браке с Екатериной ДОрониной, с которой он вместе прожил 24 года и родил одну дочь. Хотя фактически пара не живет вместе с 1998 года.

С начала весны 2013 года Доронина и Наоми Кэмпбелл уже никто не видел вместе. Фотомодель посещала вечеринки в гордом одиночестве. В то время как Доронин был замечен в нью-йоркском баре развлекающимся с привлекательной и сексапильной блондинкой.

Развод с женой

Долгое время Доронин никак не мог договориться о разводе со своей супругой Екатериной. С учетом того, что брак Владислава Доронина с Екатериной Дорониной был зарегистрирован в США и принимая во внимание 21-летний срок замужества и наличие дочери, Екатерина по американскому законодательству претендовала на половину состояния своего супруга.

В итоге супругам удалось договориться и в 2009 г. они развелись. За развод с Екатериной Доронин заплатил $10 миллионов [9] [10] .

До Наоми Доронин встречался с шведской моделью Карен Шонбахлер [7] . Их отношения длились 5 лет [8] .

Биография Владислава Доронина

Владислав Доронин. Сказочный принц из России

Несмотря на весь динамизм современной жизни, на обилие поступающей каждый день и из различных источников информации общественное мнение остаётся на удивление неповоротливым. Скажем, благодаря всевозможным громким событиям в народном сознании утвердилось, что российские миллиардеры это Абрамович, Березовский, Прохоров, Усманов и всё, список олигархов на этом для обычного человека заканчивается. А ведь в нашей стране и без вышеназванных личностей предостаточно людей, сделавших за последние годы огромные состояния. Правда, они каким-то образом умудрились избежать пристального внимания к своим персонам со стороны средств массовой информации.

До недавних пор к числу таких «невидимых бойцов капиталистического фронта» относился и председатель директоров компании «Capital Group» Владислав Доронин.

Владислав Юрьевич Доронин родился в 1962 году в Ленинграде. Собственно, о дальнейшей его жизни вплоть до 90-х годов прошлого века ничего достоверного не известно. Мало-мальски подробная биография Доронина начинается с его деловой деятельности, истоки которой, что обычно для нашей страны, находятся в конце 1980-х годов. Именно тогда предприимчивый молодой человек начал заниматься операциями с недвижимостью. На первых порах это были в основном сделки с не престижными объектами, вроде старых списанных заводских корпусов и промышленных помещений. Однако Доронин довольно быстро понял перспективность совсем другой сферы недвижимости – офисных зданий. В стране после распада Советского Союза постепенно набирала темпы деловая активность, а уж в Москве ценность офисных помещений росла стремительно и неудержимо. Доронин и его партнёры (Павел Тё, Эдуард Бергман) в числе первых поняли всю перспективность данного направления и в 1991 году основали компанию «Capital Group».

На протяжении нескольких лет, вплоть до дефолта августа 1998-го, фирма занималась почти исключительно строительством и продажей деловых помещений. После дефолта, в условиях временного спада бизнес-активности в стране, «Capital Group» стало уделять внимание жилищному строительству, конкретнее – строительству элитных жилищных комплексов в Москве и ближайшем Подмосковье. При этом Доронин и партнёры не забыли и о деловом строительстве, тем более, что вскоре в России начался экономический подъём и спрос на офисные помещения в столице возрос многократно. К настоящему времени в активе «Capital Group» множество построенных и успешно проданных объектов недвижимости. Среди них комплексы элитного жилья «Город столиц», «Посёлок художников», «Соколиное гнездо», сеть торговых центров «Метромаркет», бизнес-центры «Капитал Плаза», «Покровский двор», «Созвездие Капитал», «Северный город», «Аэробус». Особенно успешным оказался проект «Аэробус» – по оценкам специалистов, «Capital Group» и, соответственно, Доронин получили от продажи этого комплекса около 1,5 миллиардов долларов чистой прибыли.

В результате «Capital Group» стала одной из ведущих девелоперских компаний, а Владислав Доронин стал миллиардером. В прессе называются различные цифры относительно его состояния, от одного до шести миллиардов, однако наиболее авторитетные источники говорят о примерно двух миллиардах долларов. Кроме того, он вошёл в десятку наиболее надёжных девелоперов России согласно опросу бизнес-сообщества.

Однако широкую известность Владислав Доронин приобрёл не благодаря своей успешной деловой деятельности и солидному банковскому счёту. В конце концов, долларовыми суммами с девятью нулями у нас уже мало кого удивишь. Зато романтическими отношениями с легендарным топ-моделями похвастать могут далеко не все даже среди миллиардеров. А Доронин может – после того, как в мае прошлого года он познакомился на Каннском кинофестивале со знаменитой Наоми Кэмпбелл, жёлтая и не слишком жёлтая пресса стала выдавать сообщения о романе между британской дивой модельного бизнеса и российским миллиардером. Регулярно сообщалось о том, какие шикарные подарки делает Доронин своей прекрасной и привередливой возлюбленной – чего стоит только информация об особняке в Бразилии стоимостью в 20 миллионов долларов, подаренном Владиславом Юрьевичем Наоми. В начале текущего года начали появляться сведения о том, что романом дело не ограничится и дело идёт к свадьбе. Называлась даже примерная дата – август 2009 года. Однако, как сообщается, возникли труднопреодолимые препятствия в виде законной супруги Доронина Екатерины, которая в настоящее время вместе с 12-летней дочерью проживает в Лондоне. Судя по всему нынешняя жена Доронина не горит желанием освобождать место для будущей жены олигарха. Так что пока рано говорить о браке темнокожей красавицы из предместья Лондона и выгодно отличающегося от своих «коллег-миллиардеров» внешней презентабельностью (некоторые полушутя-полусерьёзно предлагают отдать Владиславу Доронину роль Джеймса Бонда) бизнесмена из города на Неве.

До недавних пор к числу таких «невидимых бойцов капиталистического фронта» относился и председатель директоров компании «Capital Group» Владислав Доронин.

Владислав Доронин биография, фото, личная жизнь, его жена и Наоми 2018

Владислав Доронин – это известный российский бизнесмен, имя которого в последние годы все чаще появляется в прессе. Он успешен, умен, красив, а потому совсем не удивительно, что современные российские СМИ часто преподносят его в образе настоящего сказочного принца.

Луи Пастер
Louis Pasteur

Французский ученый. Химик и микробиолог. Доктор медицины. Доктор естественных наук. Член Французской академии. Его имя широко известно благодаря созданной им и названной позже в его честь технологии пастеризации. Показав микробиологическую сущность брожения и многих болезней животных и человека, стал одним из основоположников микробиологии, создателем научных основ вакцинации и вакцин против сибирской язвы, куриной холеры и бешенства.

Луи Пастер родился 27 декабря 1822 года во городе Доль, Франция. Отец мальчика, Жан Пастер, отметился участием в Наполеоновских войнах, а позже открыл кожевенную мастерскую. Глава семьи являлся безграмотным, но сыну стремился дать образование. Юноша завершил обучение в колледже и поступил в Высшую школу. Будущий ученый особенно увлекался химией и физикой, и свое первое открытие сделал еще в студенческие годы, обнаружив оптическую асимметрию молекул. Эти исследования легли в основу нового научного направления: стереохимии. В возрасте двадцати пяти лет уже являлся известным исследователем в области строения кристаллов.

Позднее, сдал экзамены на звание доцента физических наук, а также защитил докторскую диссертацию. Далее преподавал естественные науки во многих университетах. С 1857 года Пастер занялся изучением процессов брожения. В результате многочисленных экспериментов доказал, что брожение является не химическим процессом, как принято было тогда думать, а биологическим явлением, обусловленное деятельностью микроорганизмов: дрожжевых грибков.

С 1860 по 1862 год микробиолог занимался изучением теории самозарождения микроорганизмов, которой на то время придерживались многие исследователи. Для этого Пастер брал питательную массу, нагревал ее до температуры, при которой гибнут микроорганизмы, а потом помещал в специальную колбу с «лебединой шеей».

В итоге сколько бы этот сосуд с питательной массой не стоял на воздухе, жизнь в таких условиях не зарождалась, так как споры бактерий оставались на изгибах длинного горлышка. Если же горлышко отламывали либо ополаскивали изгибы жидкой средой, тогда вскоре начинали размножаться микроорганизмы. Следовательно, французский ученый опроверг доминирующую теорию и доказал, что микробы не могут самозарождаться и каждый раз привносятся извне. За это открытие Французская академия наук присудила Пастеру в 1862 году специальную премию.

Прорыву в научных изысканиях ученого содействовала потребность решить практическую задачу. В 1864 году к Пастеру обратились виноделы с просьбой помочь разобраться в причинах порчи вина. После изучения состава напитка микробиолог открыл, что в нем находились не только дрожжевые грибки, но и другие микроорганизмы, которые приводили к порче продукта. Затем ученый задумался над тем, как избавиться от этой проблемы. Исследователь предложил нагревать сусло до 60 градусов, после чего микроорганизмы погибают.

Предложенный Пастером метод обработки сусла стал применяться при изготовлении пива и вина, а также в других отраслях пищевой промышленности. Сегодня описанный прием называется пастеризация, по имени первооткрывателя. Описанные открытия принесли французскому ученому славу, но личная трагедия не позволила Пастеру спокойно радоваться своим достижениям. Трое детей микробиолога умерли от брюшного тифа. Под влиянием трагических событий ученый занялся изучением заразных болезней.

Луи Пастер исследовал раны, гнойники и язвы, в результате чего выявил ряд возбудителей инфекций: стрептококк и стафилококк. Также микробиолог изучал куриную холеру и пытался отыскать противодействие этому заболеванию. Решение пришло к знаменитому профессору случайно. Ученый оставил культуру с микробами холеры в термостате и забыл о них. Когда же высушенный вирус ввели цыплятам, птицы не погибли, а перенесли облегченную форму заболевания. Затем Пастер снова заразил кур свежими культурами вируса, но птицы не пострадали. На основе этих опытов ученый открыл способ избежать ряда заболеваний: необходимо ввести в организм ослабленные болезнетворные микробы.

Так возникла вакцинация. Это название первооткрыватель использовал в честь ученого Эдварда Дженнера. Последний стремился предотвратить заболевание людей оспой, поэтому переливал пациентам кровь коров, зараженных безвредной для человека формой оспы. Эксперимент с курами помог микробиологу создать вакцину для борьбы с сибирской язвой. Последующее применение этой вакцины позволило правительству Франции сэкономить огромные суммы денег. Кроме того, новое открытие обеспечило Пастеру членство в академии наук и пожизненную пенсию.

В 1881 году Пастер стал свидетелем смерти девочки от укуса бешеной собаки. Под впечатлением от трагедии ученый решил создать вакцину от смертельной болезни. Но микробиолог обнаружил, что вирус существовал только в клетках мозга. Возникла проблема получения ослабленной формы вируса. Ученый днями не выходил из лаборатории и проводил эксперименты на кроликах. Микробиолог сначала заражал животных бешенством, а потом препарировал их мозг. При этом Пастер подвергал себя смертельной опасности, собирая из пасти кроликов зараженную слюну. Тем не менее, талантливый ученый сумел добыть вакцину от бешенства из высушенного мозга кролика. Многие уверенны, что это открытие стало главным достижением выдающегося микробиолога.

Некоторое время Луи Пастер не решался применить вакцину на людях. Но в 1885 году к нему пришла мать девятилетнего Йозефа Майстера, которого укусила бешеная собака. У ребенка не было шансов остаться в живых, поэтому вакцина являлась для него последней возможностью. В итоге мальчик выжил, что свидетельствовало о действенности открытия Пастера. Немного позже с помощью вакцины удалось спасти шестнадцать человек, искусанных бешеным волком. После этого вакцина стала постоянно использоваться для борьбы с бешенством.

Пастер пережил инсульт в 45 лет, после чего остался инвалидом. У ученого не двигалась рука и нога, но мужчина продолжал упорно трудиться. Кроме того, микробиолог часто подвергался опасности во время проведения опытов, что заставляло семью переживать за его жизнь.

Луи Пастер скончался 28 сентября 1895 года в городе Вильнев-л′Этан близ Парижа от осложнений после нескольких инсультов. Похоронен великий ученый в склепе Пастеровского институте. Выполнен в византийском стиле гробница: своды покрыты мозаикой, иллюстрирующей его достижения. Часовню-мавзолей оформляли известные французские художники эры ар-нуво: архитектор Шарль Жиро, живописец Люк-Оливье Мерсон и мозаичист Огюст Жильбер-Мартен, которые вдохновлялись планировкой и оформлением мавзолея Галлы Плацидии в Равенне.

Кавалер Большого креста ордена Почетного легиона
Кавалер французского ордена Сельскохозяйственных заслуг
Кавалер ордена Меджидие I степени
Кавалер ордена Святой Анны I степени с алмазами
Медаль Копли
Медаль Левенгука
Медаль Румфорда

Некоторое время Луи Пастер не решался применить вакцину на людях. Но в 1885 году к нему пришла мать девятилетнего Йозефа Майстера, которого укусила бешеная собака. У ребенка не было шансов остаться в живых, поэтому вакцина являлась для него последней возможностью. В итоге мальчик выжил, что свидетельствовало о действенности открытия Пастера. Немного позже с помощью вакцины удалось спасти шестнадцать человек, искусанных бешеным волком. После этого вакцина стала постоянно использоваться для борьбы с бешенством.

Краткая биография ученого

Луи Пастер родился 27 декабря 1822 года во французском городе Юра (Доль). Его отец – Жан Пастер, кожевник, участник военных действия под руководством Наполеона Бонапарта. Семья Пастеров была дружной. Отец, не получивший в свое время никакого образования, решил восполнить данный пробел, дав Луи возможность обучаться.

Пастер радовал родителей своими успехами в учении и необыкновенным прилежанием. Луи много читал, любил рисовать, но, пожалуй, ничем особенно не выделялся из среды своих сверстников. И только исключительная точность, наблюдательность и способность работать с огромным увлечением позволяли предвидеть в нем будущего ученого.

Пастер радовал родителей своими успехами в учении и необыкновенным прилежанием. Луи много читал, любил рисовать, но, пожалуй, ничем особенно не выделялся из среды своих сверстников. И только исключительная точность, наблюдательность и способность работать с огромным увлечением позволяли предвидеть в нем будущего ученого.

Детство и юность

Будущий микробиолог появился на свет в городе Дойль (Франция) 18 сентября 1822 года. Отец Луи, Жан Пастер, отметился участием в Наполеоновских войнах, а позже открыл кожевенную мастерскую. Глава семьи был безграмотным, но сыну стремился дать хорошее образование.

Портрет Луи Пастера

Луи успешно окончил школу, а потом при поддержке отца начал учиться в колледже. Мальчик отличался удивительной старательностью, чем поражал учителей. Пастер считал, что в учёбе нужно проявлять упорство и в переписке с сёстрами указывал, что успех преимущественно зависит от труда и желания учиться.

По завершению обучения в колледже Луи переехал в Париж, чтобы поступить в Высшую нормальную школу. В 1843 году талантливый парень легко преодолел вступительные экзамены и спустя четыре года получил диплом престижного учебного заведения.

Луи Пастер в молодости

Параллельно Пастер много времени уделял живописи и достиг высоких результатов. Молодой художник вошёл в справочники как великий портретист XIX века. В 15-летнем возрасте Луи написал портреты матери, сестёр и многих друзей. В 1840 году Пастер даже получил степень бакалавра искусств.

В течение 1860-1862 годов микробиолог сконцентрировался на изучении теории самозарождения микроорганизмов, которой на то время придерживались многие исследователи. Для этого Пастер брал питательную массу, нагревал её до температуры, при которой гибнут микроорганизмы, а потом помещал в специальную колбу с «лебединой шеей».

20 фактов о Луи Пастере

Французский писатель Эдмон Гонкур обыграл фамилию Пастера, назвав его «Le Bon Pasteur» (что может означать и «пастор», и «пастырь») и сказал: «Возможно, Луи унаследовал то, что ранее принадлежало Богу». Знакомьтесь с выдающимся химиком, физиком, основоположником иммунологии, вирусологом, отцом микробиологии, который научил пивоваров продлевать жизнь пиву!

1. Луи Пастер родился 27 декабря 1822 в городе Доль, а вырос в Арбуа, в семье католиков. Его отец Жан-Жозеф Пастер работал кожевником и увлекался приготовлением домашнего вина.

2. Пастер мог стать известным художником. Он имел степень бакалавра искусств, а его имя даже значилось в справочниках портретистов XIX века. Однако отец хотел для Луи иной судьбы: он видел сына учителем, поэтому отправил мальчика в Королевский коллеж в Безансоне – изучать греческий и латинский языки, историю, географию, философию, риторику и естественные науки. Здесь 17-летний Луи получил степень бакалавра философии.

3. По таким предметам, как физика и химия Пастер имел оценку «удовлетворительно». Тем интереснее становится тот факт, что в 1846 году, когда Луи было 24 года, он получил профессорскую степень по физике, изучая преломление света в органических веществах и открыв структуру кристаллов виноградной и винной кислот. К этому времени у Пастера были уже чёткие намерения заниматься не преподаванием, а научной, исследовательской деятельностью.

4. Будучи студентом Эколь Нормаль (высшее учебное заведение во Франции), кроме основных дисциплин, освоил стекольное ремёсло, плотницкое и гончарное дело.

5. Во время февральской революции 1848 года во Франции Пастер вступил в ряды Национальной гвардии и отдал на тот момент все свои сбережения в фонд Республики.

6. В феврале 1849 года в звании профессора химии приступил к работе в университете Страсбурга, где познакомился с дочерью ректора Шарля Лорана Мари. Через две недели после встречи она стала женой Пастера, взяла на себя заботы о семье, до последних дней жизни мужа была секретарём, стенографисткой и доверенным лицом. У супругов было пятеро детей. К сожалению, жизни троих из них забрал брюшной тиф. Трагедии побудили ученого, помимо физики, химии и микробиологии, заняться медициной – поиском вакцин, способных победить инфекционные заболевания.

7. Получив профессорскую степень по химии, с 1854 года занимал должность декана факультета естественных наук в Лилле. Кроме того, по заказу Эдуарда Биго – владельца местного спиртзавода Пастер занимался поиском решения проблем с приготовлением алкогольных напитков, в частности, с брожением.

8. В 1857 году Пастер занял кресло директора своей альма-матер Эколь Нормаль. Здесь он сконцентрировался на исследованиях процессов брожения и изучении теории самозарождения микроорганизмов в связи с массовой порчей молока. Луи противопоставил признанной в те времена теории химической природы брожения, единственно верную – о том, что этот процесс имеет биологическую сущность. Пастер доказал, что брожение – результат работы микроорганизмов.

Читайте также:  Биография Сократа

9. Однажды на приеме при дворе Наполеона III Луи продемонстрировал императору и его супруге микроскоп с множеством микроорганизмов, рассеянных в воде, почве и в… вине из личного погреба государя Франции. В напитке обнаружилась «болезнь», и Наполеон III заказал ученому «расследовать» этот факт и разработать методы и средства для борьбы с инфицированием вина, с болезнями, изменяющими его вкусо-ароматические свойства и прозрачность. За это исследование Луи Пастер произведён в командоры Почётного легиона и получил статус величайшего национального учёного Франции.

10. В монографии «Исследование о вине» 1866 года Пастер доказал, что заболевания напитка вызываются «дикими» микроорганизмами, которые не выносят высоких температур. И, если само вино или бутылку с ним нагреть до 50-60 0 C, то напиток дольше не будет портиться. Этот метод был назван пастеризацией. Занятно, что в слепых дегустациях непастеризованного и пастеризованного вина виноделы и сомелье отдавали предпочтение второму.

11. В 1876 году увидела свет последняя работа цикла, посвященного брожению – монография «Исследование о пиве», где подняты вопросы происхождения дрожжей, их особенностей и работы. Данные для труда Пастер собирал около 20 лет, своими наблюдениями он хотел помочь пивной промышленности Франции стать на ноги вытеснить с рынка импортное немецкое пиво.

Невзирая на то, что большую часть научной жизни Пастер отдал вину и пиву, в алкоголе он себя ограничивал и во вкусовых качествах этих напитков мало разбирался.

12. В начале XIX века юг Франции был охвачен эпидемией тутового шелкопряда, которая нанесла большой урон шелководству. Болезни шелковичных червей нанесли серьёзный урон «шелковой индустрии». Исследовательская деятельность Луи Пастера и разработка метода борьбы с недугом червей фактически спасла промышленность и экономику страны.

13. Сегодня Пастера заслуженно называют отцом микробиологии. Эта естественная наука играет важную роль в медицине, ветеринарии, сельском хозяйстве, пищевой промышленности. Пастер совершил прорыв в иммунологии, доказав, что инфекционные болезни спровоцированы попаданием в организм микробов из внешней среды. Это стало основой принципов антисептики и асептики.

14. Исследуя куриную холеру, Луи Пастер открыл источник возникновения иммунитета – способности организма противостоять действию инфекций – «подобное лечится подобным»: возбудитель заболевания не только провоцирует его, но и способен выработать иммунитет против себя самого. Заражая организм небольшими «порциями» микробов, ему удалось создать невосприимчивость к инфекционной хвори как таковой. В этом и состоял принцип вакцинации – прививки, предохраняющей от заразной болезни.

15. В 1880 году Пастер занялся изучением сибирской язвы – инфекционной болезни, молниеносно уносящей жизни людей и крупных домашних животных. Через год испытаний ученый представил вакцину, проведя публичный тест на ферме Пулье-Ле-Фор. В присутствии зрителей Пастер заразил 60 овец и коров сибирской язвой, предварительно привив только 30 животных. Через сутки именно эта тридцатка осталась жива, а метод вакцинации получил полное признание. В 1881 году, в том числе за изобретение вакцины от сибирской язвы Пастер получил кресло № 17 во Французской академии – частного общества, созданного в 1625 году благодаря кардиналу Ришельё. Членами Академии с правом называться «бессмертными» становились пожизненно. Помимо этого, за заслуги перед Республикой Пастеру присудили ежегодную пенсию в 25 000 франков. После смерти учёного пенсия перешла «по наследству» его жене и детям.

16. В 1885 году Луи Пастер разработал вакцину от бешенства – болезни, которая приносила мучительную смерть укушенному зараженным диким животным или собакой. Великой находку ученого в борьбе с болезнью делает то, что микробов-возбудителей болезни не позволял увидеть микроскоп: категория фильтрующих вирусов была неизвестна во времена Пастера. Тем не менее, Луи решил загадку, найдя источник скопления проблемы в нервной системе. Измельчив и высушив кусочки нервной ткани, создал систему вакцинирования для предупреждения болезни, а затем и 14 прививок для спасения жизни зараженного бешенством.

Луи Пастер получал патенты на все свои изобретения. А вот деньги за использование своих трудов не брал, так как считал неэтичным получать выгоду с научных открытий, которые спасают жизни, способствуют развитию человечества.

17. Интересный случай однажды чуть не записал Луи Пастера в дуэлянты. История гласит: к ученому, работавшему в своей лаборатории с вирусом оспы, пришел незнакомец. Представившись секундантом общественного деятеля Гранье де Кассаньяка, якобы оскорбленного Пастером, потребовал назначить дату решения конфликта. На правах принимающего вызов Луи воспользовался своим правом выбрать оружие. Им оказались две одинаковые (на первый взгляд) колбы: одна – с возбудителем оспы, вторая – с водой. За бросившим перчатку Кассаньяком Пастер оставил возможность выпить из выбранной им самим колбы. Надо сказать, дуэль так и не состоялась.

18. C 3 января 1967 года Банк Франции печатал банкноты номиналом 5 франков с изображением Луи Пастера. На аверсе – портрет учёного на фоне Института Пастера. На реверсе – отзеркаленный портрет и бронзовая статуя пастуха, спасающего ребенка от бешенства и лаборатория Луи. Пастер был единственным учёным, который удостоился чести «попасть на деньги». Появлялся портрет микробиолога и на монетах, и на марках Франции.

19. В 45 лет Пастер перенес инсульт. Несмотря на тяжелые последствия – паралич левой руки и ноги, Луи продолжал работать. Второй инсульт «повредил» речь учёного, но это его не останавливало. К сожалению, третий удар полностью обездвижил Пастера. Великий учёный умер 28 сентября 1895 года в возрасте 72 лет. Он был похоронен 5 октября в парижском соборе Нотр-Дам. В январе 1896 года останки были перенесены в склеп Института Пастера – центра микробиологической науки Франции, построенного в последние годы жизни гения на пожертвования от властей разных стран и общественных организаций. Дата смерти Луи Пастера стала Всемирным днем борьбы против бешенства, отмечаемым ежегодно.

20. За свою жизнь Луи получил более 200 наград от разных государств. Только во Франции имя Пастера носят более 2000 улиц. В честь учёного названы более 100 научных учреждений по всему миру, кратер на обратной стороне Луны и кратер на Марсе. Медаль ЮНЕСКО / Института Пастера была учреждена к столетию со дня смерти Пастера и вручается каждые два года от его имени «в знак признания выдающихся исследований, способствующих благотворному влиянию на здоровье человека».

5. Во время февральской революции 1848 года во Франции Пастер вступил в ряды Национальной гвардии и отдал на тот момент все свои сбережения в фонд Республики.

ПАСТЕР Луи

ПАСТЕР Луи (Pasteur Louis, 1822— 1895) — великий французский естествоиспытатель, основоположник научной микробиологии и иммунологии; член Парижской академии наук (1862), Французской медицинской академии (1873), Французской академии (1881), член-корреспондент (1884) и почетный член (1893) Петербургской академии наук.

В 1847 г. Л. Пастер окончил Высшую нормальную школу (Ecole normale superieure) в Париже. Участвовал в революции 1848 г., вступил в Национальную гвардию.

В 1848 г. защитил докт, диссертацию, представив две работы: «О мышьяковистых соединениях калия, натрия и аммиака» и «Исследование явлений, относящихся к свойствам жидкостей вращать плоскость поляризации». Профессор ун-тов в Страсбурге (1849) и Лилле (1854), Высшей нормальной школы (1857), Парижского ун-та (1867), директор Ин-та Пастера (1888).

Л. Пастер начал свою научную деятельность с кристаллографических исследований (1848—1850). Он открыл явление стереоизомерии, послужившее основой развития стереохимии (см.). Л. Пастер показал при этом, что микроорганизмы, выросшие в р-ре рацемической винной к-ты, потребляют только одну из изомерных форм (правовращающую), в результате чего исходный р-р становится левовращающим. Это наблюдение привело его к выводу, что жизнь вообще есть функция асимметрии, поскольку асимметрия присуща всем хим. соединениям, тесно связанным с жизнью и образующимся в процессе жизнедеятельности. Этот вывод впоследствии получил подтверждение в исследованиях по стереохимии биополимеров. В 1893 г., когда все открытия Л. Пастера были уже сделаны, русский химик Н. Д. Зелинский оценил цикл его исследований по асимметрии органических кристаллов как «в теоретическом отношении самую выдающуюся из всех его работ».

Факт избирательного использования микроорганизмами только одного из стереоизомеров винной к-ты привлек внимание Л. Пастера к изучению роли микроорганизмов в природе и, в первую очередь, в процессах брожения (см.). Непосредственным поводом к исследованиям послужило обращение к Л. Пастеру винокуров Лилля с просьбой выяснить причины неудач при сбраживании свекловичного сахара в спирт. Неудачи, как оказалось, были обусловлены тем, что спиртовое брожение (расщепление сахара на этиловый спирт и углекислоту) частично заменялось брожением другого типа, при к-ром молекула сахара преобразуется в две молекулы молочной к-ты. Когда Л. Пастер исследовал под микроскопом содержимое тех бродильных чанов, где образовалась молочная к-та, он обнаружил в них вместо дрожжей (характерных для спиртового брожения) мелкие палочковидные или сферические клетки, к-рые при перенесении в р-р сахара с небольшой добавкой мела вызывали образование молочной к-ты и появление осадка, состоящего из тех же мелких клеток. Так была доказана микробиологическая природа молочнокислого брожения. В последующее двадцатилетие (1857— 1876) Л. Пастер изучал другие типы брожения: спиртовое, маслянокислое (открыто им), а также окисление этилового спирта в уксус, к-рое тогда рассматривали тоже как брожение (уксуснокислое). При этом ему удалось доказать, что брожение неизменно сопровождается развитием микроорганизмов и что каждый хим. тип брожения, характеризуемый тем или иным главным конечным органическим продуктом, и вызывается микроорганизмом особого рода. Л. Пастер не только выяснил причину различных видов порчи вина и пива (прокисание, прогоркание, помутнение), но и нашел способы борьбы с этими «болезнями» — фильтрация, пастеризация (см.). Исследования Л. Пастера поставили под сомнение господствовавшую в то время хим. теорию брожения, к-рую поддерживали 10. Либих, И. Берцелиус, Ф. Велер и др. Впоследствии М. М. Монассеина (1871) и Г. Бухнер (1897) доказали, что инициаторами спиртового брожения могут быть и бесклеточные экстракты дрожжей, содержащие соответствующие ферменты, однако, поскольку синтез ферментов — это функция только живых организмов, эти опыты не опровергли фундаментального положения Пастера о роли микроорганизмов в процессах брожения в природе.

Изучая брожение, Л. Пастер обнаружил, что кислород воздуха подавляет спиртовое брожение (см. Пастера эффект) и что микроорганизмы, вызывающие маслянокислое брожение, вообще не переносят свободного кислорода (до этого считалось, что он необходим для поддержания любой формы жизни). Так было открыто явление анаэробиоза (см.) и введены в -науку термины аэробы (см.) и анаэробы (см.).

Убедившись в том, что в стерильных питательных р-рах брожение начинается лишь после внесения соответствующего микроорганизма, Л. Пастер обратршся к проблеме самопроизвольного зарождения. Он показал, что в прокипяченных и запаянных сосудах размножения микробов не происходит и что даже в неза-паянных сосудах настои могут при определенных условиях оставаться стерильными неопределенно долго. На основании своих опытов он пришел к заключению, что ни газ, ни электричество, ни магнетизм, ни хим. вещества, как известные, так и пока неизвестные, не могут явиться источником самозарождения. Живые организмы возникают только от «родителей, к-рые их напоминают». Опыты Л. Пастера, доказали невозможность спонтанного зарождения микроорганизмов в современных условиях, однако это не исключает возможности возникновения жизни из неживой материи на ранних этапах органической эволюции (см. Жизнь).

Одним из первых Л. Пастер пришел к мысли о том, что микроорганизмам принадлежит исключительно большая роль в общем круговороте веществ в природе. В начале 60-х гг. 19 в. он приступил к изучению процессов гниения («брожения белков») и показал, что эти процессы также вызывают микроорганизмы (до Л. Пастера считали, что главная роль в разрушении белковых веществ принадлежит кислороду воздуха). «Если бы микроскопические существа исчезли с поверхности земли,— писал Л. Пастер в 1862 г.,— то она быстро загромоздилась бы мертвыми органическими отбросами. Микробы сообщают кислороду воздуха его сжигающие свойства. Без их участия жизнь вскоре прекратилась бы, так как работа смерти оставалась бы незавершенной».

В 1865 г. на юге Франции возникла эпидемия неизвестного заболевания среди шелковичных червей, и правительство обратилось к Академии наук с просьбой помочь шелководам. Выбор пал на Л. Пастера, к тому времени уже известного специалиста по «болезням вина и пива».

Он изучил болезни шелкопряда, убедился в их контагиозном характере (позже было установлено, что одно из заболеваний — пебрина — имеет паразитарную, а второе — фляшерия — вирусную этиологию) и предложил простой способ борьбы с ними путем отделения здоровых особей от зараженных и уничтожения последних.

Многие годы у Л. Пастера зрело убеждение, что причиной инфекционных болезней высших животных и человека также являются микроорганизмы. Однако долгое время Л. Пастер, не являясь врачом, не решался приступить к экспериментальному исследованию мед. проблем. Под влиянием успехов Дж. Листера, к-рый, основываясь на работах Пастера, предложил эффективную систему мер по предупреждению нагноения ран (см. Антисептика, Асептика), а также в связи с избранием в Медицинскую академию (1873) Л. Пастер сосредоточил свои усилия на поисках возбудителей таких заболеваний человека, как акушерский сепсис («родильная горячка»), гноеродная инфекция, газовая гангрена. Ему удалось выделить ряд микроорганизмов, сопутствующих этим заболеваниям.

В дальнейшем, после того как в медицинской бактериологии утвердился метод чистых культур, сложились две ведущие научные школы. При этом немецкие бактериологи во главе с Р. Кохом считали своей главной задачей выделение, культивирование и описание возбудителей важнейших инф. болезней человека, а французские бактериологи во главе с Л. Пастером почти сразу же обратились к сложнейшей проблеме изучения механизмов восприимчивости и невосприимчивости к инфекции. В 1880 г. Л. Пастер случайно оставил в термостате культуру возбудителя куриной холеры. После возвращения из отпуска он заразил партию кур этой старой культурой, но ни одна из птиц не погибла. Тогда, получив свежую культуру, он заразил ею повторно ту же партию кур, а также группу кур, еще не бывших в опыте. Вся первая группа кур осталась в живых, вся вторая погибла. Из этих опытов Л. Пастер сделал важнейший обобщающий вывод о возможности предупреждения инф. болезней путем прививки ослабленного возбудителя и т. о. заложил основы представлений об искусственном иммунитете (см.).

Чтобы убедить мир в своем открытии, Л. Пастер вступает в единоборство с такими грозными инфекциями, как сибирская язва и бешенство. Ранее он наблюдал, что кур, обычно невосприимчивых к сибирской язве, можно заразить, поместив их в холодную воду. Из этого наблюдения он сделал вывод, что для развития бактерий сибирской язвы предпочтительны низкие температуры, попробовал выращивать сибиреязвенную бациллу при повышенной температуре (42—43°) и убедился, что в этих условиях она перестает образовывать споры и постепенно теряет свою вирулентность. Использование этого метода позволило получить сибиреязвенную вакцину, успешное испытание к-рой прошло в 1881 г.

Выделить возбудителя бешенства Л. Пастер не смог, но ему удалось установить, что наиболее надежный способ заражения лаб. животных — введение заразного материала (слюны больных животных) непосредственно в мозг. Это послужило основанием для попытки получить антирабическую вакцину, высушивая кусочки мозга зараженных животных в стерильных условиях (см. Антирабические прививки). Сначала в экспериментах на собаках, а затем и в испытаниях на людях, укушенных бешеными животными, вакцина Пастера доказала свою эффективность. После первой вакцинации (6 июля 1885 г.) пострадавшие от укусов бешеными животными стали стекаться в Париж из различных стран. К 1 марта 1886 г. было вакцинировано уже 350 чел. В 1886 г. в Одессе организовали вторую (после парижской) лабораторию по производству и применению антирабической вакцины, названную пастеровской станцией (см. Пастеровские станции, пункты). Позже подобные учреждения были открыты и в других странах. В 1888 г. в Париже на средства, собранные по международной подписке, был организован ин-т для вакцинации против бешенства, изучения инф. болезней и подготовки специалистов-микробиологов. Этот ин-т, к-рый возглавил Л. Пастер, по предложению Французской академии был назван Институтом Пастера.

Л. Пастер сумел сплотить вокруг себя небольшой, но преданный общему делу коллектив единомышленников. Самые близкие его ученики и сотрудники — Э. Ру, Шамберлан (Ch. E. Chamberland), Дюкло (E. Duclaux), Транше (J. J. Grancher), И. И. Мечников и H. Ф. Гамалея стали во главе первых лабораторий и отделов ин-та. Активную роль в научной жизни ин-та играл И. И. Мечников, в 1904—1916 гг. занимавший пост его вице-директора и создавший здесь школу русских микробиологов. Большой вклад в науку внесли и другие русские ученые, работавшие в разное время в Ин-те Пастера — А. М. Безредка, С. Н. Виноградский, С. И. Метальников, Д. К. Заболотный, Ф. Я. Чистович, Г. Н. Габричевский, Л. А. Тарасевич и др. С 1887 г. в Париже начал издаваться журнал «Анналы Пастеровского института» (Annales Institut Pasteur). В течение многих лет Ин-т Пастера был и остается крупным международным центром подготовки микробиологов.

Л. Пастер был избран почетным членом научных обществ и академий разных стран, награжден золотыми медалями Французской академии (1861) и Лондонского королевского общества (1861, 1874). В 1892 г. Л. Пастеру в день его 70-летнего юбилея от имени ученых всех стран была поднесена золотая медаль.

Л. Пастер стал зачинателем целых глав естествознания и всю жизнь провел в беспрерывной борьбе, отстаивая свои идеи. Он часто вспоминал слова одного из французских академиков, сказанные ему при его вступлении в академию: «Если прекратятся нападки на вас, знайте, что ваша научная работа пошла на понижение, что вы ослабели». По словам К. А. Тимирязева, Л. Пастер был «гений или само воплощение экспериментального метода», самой выдающейся его особенностью была способность материализовать свою мысль, выливать ее в осязательную форму опыта. Г. Н. Габричевский характеризовал Пастера как теоретика: «Эта способность создавать широкие научные гипотезы и теории и приближаться к фактам и опытам путем дедукции есть первая крупная особенность Пастера, быть может, и всякого гениального ума».

Открытие фундаментальных законов природы, основополагающие исследования в области общей и мед. микробиологии, теории иммунитета и специфической, профилактики инф. болезней, крупный вклад в решение принципиальных методологических вопросов (проблема самопроизвольного зарождения, роль микроорганизмов в планетарном круговороте веществ) поставили Л, Пастера в ряд наиболее выдающихся естествоиспытателей мира.

Читайте также:  Биография Авсеенко Василий Григорьевич

Сочинения: GEuvres de Pasteur, t. 1—7, P., 1922— 1939; Correspondance, 1840—1895, t. 1 — 4, P., 1940 —1951; Избранные труды, пер. с франц., т. 1 — 2, М., 1960.

Библиография: Валлери-Радо Р. Жизнь Пастера, пер. с франц., М., 1950; Габричевский Г. Памяти Пастера, Мед. обозр., т. 44, №23, с. 1079, 1895; Де Крайф П. Охотники за микробами, пер. с англ., с. 59, М., 1957; 3авадовский М., Л. Пастер, М., 1934; 3елинский Н. Д. Научное значение химических работ Пастера, Одесса, 1893; Имшенецкий А. А. Луи Пастер, Жизнь и творчество, М., 1961; Мечников И. И. Основатели современной медицины, Пастер—Листер—Кох, М.—Л., 1925; Омелянский В. Л. Луи Пастер, Пг., 1922; Burton М. J. Louis Pasteur, founder of microbiology, N. Y., 1964; Niсolle J. Louis Pasteur, B., 1959.

Изучая брожение, Л. Пастер обнаружил, что кислород воздуха подавляет спиртовое брожение (см. Пастера эффект) и что микроорганизмы, вызывающие маслянокислое брожение, вообще не переносят свободного кислорода (до этого считалось, что он необходим для поддержания любой формы жизни). Так было открыто явление анаэробиоза (см.) и введены в -науку термины аэробы (см.) и анаэробы (см.).

Луи Пастер — биография

Лекарство, на которое никогда и ни у кого не будет аллергии: это нежность. К сожалению, оно самое дорогое и самое ценное

Луи Пастер (правильно Пастёр, фр. Louis Pasteur) — французский ученый, основоположник современной микробиологии и иммунологии, химик, иностранный член-корреспондент (1884) и почетный член (1893) Петербургской АН. Знак зодиака — Козерог.

Работы Пастера по оптической асимметрии молекул легли в основу стереохимии. Открыл природу брожения. Опроверг теорию самозарождения микроорганизмов. Изучил этиологию многих инфекционных заболеваний. Разработал метод профилактической вакцинии против куриной холера (1879), сибирской язвы (1881), бешенства (1885). Ввел методы асептики и антисептики.

Показав микробиологическую сущность брожения и многих болезней человека [en] , Пастер стал одним из основоположников микробиологии, его имя носит метод пастеризации как способ предохранения пищевых продуктов от порчи.

Разработал всемирно известный процесс очищения молока, который с тех пор носит его имя, часто упоминал «космическую асимметричную Силу», которая создала жизнь [en] . Он полагал, что понятие ПРИЧИНА «следовало бы резервировать для единственного Божественного импульса, который сформировал эту Вселенную».

В 1888 году создал и возглавил научно-исследовательский институт микробиологии.

Наиболее вдохновенные слова о нем принадлежат замечательному русскому ученому Клименту Аркадьевичу Тимирязеву. О смерти Пастера он писал «И вот перед нами картина, до сих пор невиданная. Сходит в могилу простой ученый, и люди — не только ему близкие, не только земляки, но представители всех стран и народов, всех толков, всех степеней развития, правительства и частные лица — соперничают между собой в стремлении отдать успокоившемуся работнику последнюю почесть, выразить чувства безграничной, неподдельной признательности».

Луи Пастер родился 27 декабря 1822 года. Он был сыном отставного французского солдата, владельца небольшого кожевенного завода в местечке Доль, во Франции.

Луи вырос в большой дружной семье. Отец Пастера, не получивший никакого образования, почти неграмотный человек, мечтал видеть сына образованным мужчиной и старался развить в нем стремление к знаниям. Сын радовал его своими успехами в учении и необыкновенным прилежанием. Луи много читал [en] , любил рисовать, но, пожалуй, ничем особенно не выделялся из среды своих сверстников. И только исключительная точность, наблюдательность и способность работать с огромным увлечением позволяли предвидеть в нем будущего ученого.

Несмотря на слабое здоровье [en] и недостаток средств, Луи Пастер с успехом завершил обучение сначала в колледже в Арбуа, а затем в Безансоне Окончив здесь курс со степенью бакалавра, он поступил в 1843 году в Высшую нормальную школу, готовящую учителей для средней школы. Луи особенно увлекся химией и физикой. В школе он слушал лекции Балара. А знаменитого химика Жана Батиста Дюма ходил слушать в Сорбонну. Работа в лаборатории захватила Пастора. В своем увлечении опытами он часто забывал об отдыхе.

Закончив школу в 1847 году, Луи Пастер сдал экзамены на звание доцента физических наук. А спустя год защитил докторскую диссертацию. Тогда Пастеру еще не было и двадцати шести лет, но он уже приобрел известность своими исследованиями в области строения кристаллов. Молодой ученый дал ответ на вопрос, который до него оставался нерешенным, несмотря на усилия многих крупнейших ученых. Он открыл причину неодинакового влияния луча поляризованного света на кристаллы органических веществ. Это выдающееся открытие привело в дальнейшем к возникновению стереохимии — науки о пространственном расположении атомов в молекулах.

В том же 1848 году Пастер стал адъюнкт-профессором физики в Дижоне. Через три месяца он занимает новую должность адъюнкт-профессора химии в Страсбурге. Пастер принимал активное участие в революции 1848 года и даже вступил в Национальную гвардию.

В 1849 году Пастер женился на Мари Лаурен. У них родилось [en] четверо детей. Но двое их них, к сожалению, умерли [en] совсем маленькими. Их семейные отношения были образцом для подражания. Луи и Мари уважали другу друга, ценили юмор.

В 1854 году Луи Пастера назначают деканом факультета естественных наук в Лилле. Со свойственной ему острой наблюдательностью, Пастер заметил, что асимметричные кристаллы встречаются в веществах, образующихся при брожении. Он заинтересовался явлениями брожения, стал изучать их, и эти занятия привели его к необыкновенным открытиям. Так Пастер — химик и физик — впервые прикоснулся к увлекательной области биологии.

Явления брожения заинтересовали Пастера не случайно. Он никогда не был кабинетным ученым, отгораживающимся от требований жизни. Л. Пастер хорошо понимал, какую огромную роль в экономической жизни Франции играло виноделие, а оно целиком основано на явлениях брожения виноградного сока.

В маленькой скромной лаборатории в Лилле в 1857 году Пастер сделал замечательное открытие. Он доказал, что брожение — не химический процесс, как принято было тогда думать, а биологическое явление. Оказалось, что всякое брожение (спиртовое, уксуснокислое и др.) есть результат жизнедеятельности особых микроскопических организмов — дрожжевых грибков.

В это же время Луи Пастер сделал еще одно важное открытие. Он нашел, что существуют организмы, которые могут жить без кислорода. Для них кислород не только не нужен, но и вреден. Такие организмы называются анаэробными. Представители их — микробы, вызывающие масляно-кислое брожение. Размножение таких микробов вызывает прогорклость вина и пива.

В 1857 году Л.Пастер вернулся в Париж в качестве вице директора Высшей нормальной школы. Он не имел первое время самостоятельной кафедры и лаборатории для работы, вследствие чего вынужден был устроить лабораторию на собственные скромные средства на чердаке школы. Из этой небольшой лаборатории вышли его крупнейшие работы по микробиологии.

В 1862 году Пастера выбрали членом «института» по отделению минералогии, а через несколько лет постоянным секретарем института. В 1867— 1876 годах он занимал кафедру химии Парижского факультета.

Луи Пастер охотно занимался изучением практических проблем. Когда французские виноделы обратились к нему с просьбой помочь им в разработке средств и методов борьбы с болезнями вина, он в 1864 году приступил к изучению этого вопроса. Результатом его исследований явилась монография, в которой Пастер показал, что болезни вина вызываются различными микроорганизмами, причем каждая болезнь [en] имеет особого возбудителя. Для уничтожения вредных «организованных ферментов» он предложил прогревать вино при температуре 50—60 градусов. Этот метод, получивший название пастеризации, нашел широкое применение и в лабораториях, и в пищевой промышленности.

Разгадка явлений брожения не только имела огромное значение для французского виноделия, терпевшего огромные убытки от «болезней вина», но и сыграла исключительную роль в развитии биологической науки, практики сельского хозяйства и промышленности. Глубокое познание природы брожений дает возможность управлять их процессами. Это очень важно для хлебопечения, виноделия, изготовления многих пищевых веществ.

В середине XIX века эпидемия, поразившая шелковичных червей в южных районах Франции, приняла огромные размеры и угрожала подорвать шелководство. Луи Пастер после некоторых колебаний принял предложение изучить болезни шелковичных червей. В период 1865-1869 годов он уезжал каждое лето в Аде и работал здесь над этим вопросом в маленьком домике, где у него была устроена червоводня. В работе ему помогали жена, дочь и ученики по Нормальной высшей школе: Дюкло, Жерне, Мальо и Ролент.

Исследования Пастера позволили установить, что эпидемия была вызвана двумя различными болезнями. Первая, наиболее опасная из них, пебрина, характеризуется наличием в организме насекомых на всех стадиях их развития особых телец, являющихся возбудителями заболевания. Эти тельца могут попасть из материнского организма в яйца, и таким образом болезнь передается потомству. Луи Пастер разработал очень эффективный способ борьбы с этим заболеванием, заключающийся в отборе для разведения потомства бабочек, не пораженных возбудителем. Вторая болезнь — фляшерия была побеждена значительно легче. Благодаря работам ученого было спасено шелководство на юге Франции и в Италии.

Пастер изучал также болезни пива и установил, что порча пива также происходит вследствие попадания микроорганизмов, уничтожить которые можно нагреванием до температуры 50—55 градусов.

Вследствие многолетней упорной работы с микроскопом при изучении болезней шелковичного червя, Луи Пастер был поражен в 1869 году апоплексическим ударом и параличом половины тела. Последствия этой болезни у него остались на всю жизнь.

Война 1870 года между Германией и Францией произвела на Пастера удручающее впечатление: он долго не мог вернуться к нормальной спокойной работе. После этой войны он послал энергичный отказ медицинскому факультету боннского университета, который за несколько лет перед тем в уважение его научных заслуг присудил ему степень доктора медицины.

В 1874 году палата депутатов в признание выдающихся заслуг перед родиной назначила ему пожизненную пенсию в 12 000 франков, увеличенную в 1883 году до 26 000 франков. В 1881 году Луи был избран в члены французской академии.

Начав с разгадки «болезней» вина и пива, гениальный ученый Луи Пастер всю свою дальнейшую жизнь посвятил изучению микроорганизмов и поискам средств борьбы с возбудителями опасных заразных болезней животных и человека.

Все существующие достижения в борьбе с заразными болезнями человека, животных и растений были бы невозможны, если бы Пастер не доказал, что эти болезни вызываются микроорганизмами. Но, чтобы доказать это, надо было сначала опровергнуть гипотезу самозарождения, господствовавшую в науке до работ Пастера. Луи Пастер сделал это блестяще. В своем научном споре с известным французским ученым Пуше Пастер многочисленными опытами неопровержимо доказал, что все микроорганизмы могут возникать только путем размножения. Там, где микроскопические зародыши убиты и проникновение их из внешней среды невозможно, нет и не может быть микробов, нет ни брожения, ни гниения.

Эти работы Пастера обнаружили ошибочность распространенного в медицине того времени взгляда, по которому любые болезни возникают либо внутри организма, либо под влиянием испорченного воздуха («миазмы»). Пастер показал, что болезни, которые теперь называют заразными, могут возникать только в результате заражения, т. е. проникновения в организм из внешней среды микробов. На этом принципе и в наше время основана вся теория и практика борьбы с заразными болезнями человека, животных и растений.

В 1880 году Луи Пастер выделил культуру возбудителя холеры кур, которую поддерживали частыми пересевами на мясном бульоне. Случай позволил сделать ему одно из величайших открытий. Однажды культура возбудителя холеры кур была оставлена в термостате в течение нескольких недель без пересева на новые среды. Эта культура потеряла способность даже в высоких дозах убивать кур, и Пастер предположил, что введение таких ослабленных культур микробов может создать невосприимчивость у животных к данному заболеванию, подобно тому, как прививка коровьей оспы предохраняет человека от заболевания оспой. Это предположение блестяще подтвердилось на опыте. Так был найден способ предохранения от заразных заболеваний введением ослабленных возбудителей, который оказался применимым ко многим инфекционным болезням и сыграл громадную роль в борьбе с ними.

Публичная проверка эффективности вакцинации против сибирской язвы, проведенная в 1881 году, блестяще подтвердила ценность метода, предложенного Пастером. 2 июня 1881 года он продемонстрировал действие вакцины против сибирской язвы. Он предложил крестьянам деревушки Пуйи-ле-Фор под Парижем подойти к разделенному пополам загону, где находилось 50 баранов. Двумя днями ранее ученый ввел каждому из этих животных инъекцию с вирусом сибирской язвы. А еще половине из них предварительно дважды — 5 и 17 мая — привил ослабленную вакцину и предсказал, что именно они в итоге выживут, а те, кто получит только сильную дозу, падут жертвами науки.

В 1882 году Луи Пастер со своими сотрудниками начал изучение краснухи свиней. Выделив возбудителя, ученый получил ослабленные культуры этого микроба, с успехом использованные им в качестве вакцины.

Но, прежде чем метод прививок получил полное признание, Пастеру пришлось выдержать нелегкую борьбу. Чтобы доказать правильность своего открытия, ученый решил произвести массовый публичный опыт. Он ввел нескольким десяткам овец и коров микробы сибирской язвы, смертельного для этих животных заболевания. Половине подопытных животных Луи Пастер предварительно ввел свою вакцину. На второй день все невакцинированные животные погибли от сибирской язвы, а все вакцинированные остались живы и не заболели этой болезнью. Этот опыт, протекавший на глазах у многочисленных свидетелей, был триумфом ученого. С тех пор прививки, предложенные Пастером, спасают тысячи сельскохозяйственных животных от сибирской язвы.

Все дальше и дальше проникая в неизученный мир болезнетворных микробов, Пастер поставил перед собой труднейшую задачу — найти способ борьбы с бешенством. Возбудитель этой опаснейшей болезни в то время был не известен. Теперь известно, что это мельчайший микроорганизм — вирус; он виден только при огромных увеличениях в электронный микроскоп. Луи Пастер разработал способ прививок против бешенства, употребляя для этого особым образом высушенный мозг зараженных бешенством кроликов.

Многие опыты на животных дали положительные результаты, но испытать это средство на людях ученый не решался. А что если оно окажет губительное действие на человека?

6 июля 1885 года к Пастеру привели ребенка, искусанного два дня назад бешеной собакой. После мучительных колебаний ученый решил применить для спасения пострадавшего свой метод вакцинации. В результате мальчик, несмотря на тяжесть укусов, остался здоров. Несколько месяцев спустя вакцина против бешенства была введена молодому пастуху, сильно искусанному бешеной собакой. Несмотря на то что вакцинацию начали только спустя шесть дней после укусов, и в этом случае заболевание не наступило.

Вскоре после опубликования первых сообщений Пастера о предохранительных прививках против бешенства к нему начали стекаться из всех стран люди, пострадавшие от укусов бешеных животных. Уже к 1 марта 1886 года в Париже было с успехом вакцинировано 350 человек.

В разных странах появились пастеровские станции, делающие прививки против бешенства. В России первая такая станция была организована в 1886 году по инициативе выдающихся русских ученых Ильи Ильича Мечникова и Николая Федоровича Гамалея.

Но Пастеру и его последователям пришлось вести тяжелую борьбу за признание нового способа предупреждения заразных болезней. Какие только нападки не пережил Пастер! Реакционные ученые и журналисты говорили, что он без диплома врача не имеет права заниматься медициной. Ученого упрекали в том, что он опровергает научные взгляды, существовавшие столетиями, подвергали сомнению его опыты. Достаточно было одной неудачи, чтобы Пастера обвинили в том, что он своими прививками заражает и убивает людей. Великому ученому, облагодетельствовавшему человечество, одно время грозило обвинение в убийстве!

В 1889 году Луи Пастер сложил с себя все обязанности, чтобы отдаться организации и заведованию института его имени. Научные заслуги Пастера неоднократно оценивались при его жизни; так, Лондонское королевское общество присудило ему две золотых медали в 1856 и 1874 годах; Французская академия наук присудила ему премию за работу над вопросом о самозарождении.

Л. Пастер создал мировую научную школу микробиологов, многие из его учеников впоследствии стали крупнейшими учеными. Пастер был убежденным другом России и находился в близких отношениях со многими русскими учеными. Почти все русские микробиологи того времени ездили работать к Пастеру, а позже в его институт в Париже.

Вот что говорил Пастер своим ученикам: «Быть уверенным, что открыл важный научный факт, гореть лихорадочным желанием оповестить о том весь свет и сдерживать себя днями, неделями, порою годами; вступать в борьбу с самим собой, напрягать все силы, чтобы самому разрушить плоды своих трудов и не провозглашать полученного результата, пока не испробовал всех ему противоречащих гипотез — да, это тяжелый подвиг».

В 1892 году торжественно праздновалась семидесятилетняя годовщина рождения ученого.

Когда Пастре был уже всемирно известным ученым, он сказал: «В жизни нужно посвятить все усилия, чтобы лучше всего делать то, на что способен. позвольте сообщить вам секрет моей удачи. Моя единственная сила — это мое упорство». (Самин Д. К.)

Луи Пастер скончался 28 сентября 1895 года в Вилденеф-Летан, около Парижа.

Астрология возникла в древности (вавилонская храмовая астрология и другие), была тесно связана с астральными культами и астральной мифологией. Получила широкое распространение в Римской империи (первые гороскопы — на рубеже 2-1 веков до нашей эры). С критикой астрологии как разновидности языческого фатализма выступило христианство. Арабская астрология, достигшая значительного развития в 9-10 веков, с 12 века проникла в Европу, где астрология пользуется влиянием до середины 17 века и затем вытесняется с распространением естественнонаучной картины мира.

Следите за нами:

Найти ещё что-нибудь интересное:

Есть что сказать, дополнить или заметили ошибку? Поделитесь!
Когда-нибудь Ваши дети [en] -внуки зайдут сюда и увидят знакомое имя.

Спам, оскорбления, сквернословие, SEO-ссылки, реклама, неуважительное обращение, и т.п. запрещены. Нарушители банятся.

В 1874 году палата депутатов в признание выдающихся заслуг перед родиной назначила ему пожизненную пенсию в 12 000 франков, увеличенную в 1883 году до 26 000 франков. В 1881 году Луи был избран в члены французской академии.

Оценка статьи:
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд (пока оценок нет)
Загрузка…
Сохранить себе в:

Ссылка на основную публикацию

Рубрика: Биографии | Комментарии к записи Биография Владислава Доронина отключены

Биография Васильев Борис Львович

Биография Васильева Бориса Львовича

Родился Борис Львович Васильев 21-го числа в мае месяце 1924 года в городе Смоленске.

Семья и детство писателя

Отец – Лев Александрович, родившийся в 1892 году, был кадровым офицером царской, затем Красной и, наконец, советской армии. Его мать – Елена Николаевна, в девичестве Алексеева, рожденная в 1892 году, происходила из известного в России дворянского рода. Проявившиеся у Бориса Васильева довольно рано любовь к литературе и увлечение историей переплелись в сознании мальчика с детства. Ещё учась в средней школе в Воронеже, Борис играл в любительских спектаклях, вместе со своим другом выпускал рукописный журнал. Как только Васильев окончил девятый класс, тем же летом началась война.

На войне как на войне

Борис Васильев пошёл добровольцем на фронт. Он вошёл в состав истребительного комсомольского батальона и был направлен командованием под Смоленск 3 июля 1941 года. Попал там в окружение, но в октябре 1941 года вышел из него; потом находился в лагере для перемещенных лиц, оттуда был направлен по личной просьбе сначала в кавалерийскую школу, а после в пулеметную школу. Окончив её, Васильев служил в восьмом воздушно-десантном полку третьей гвардейской дивизии. В 1943 году 16 марта во время одного из боевых сбросов, попав на минную растяжку, Васильев был доставлен в госпиталь с тяжелой контузией.

Осенью 1943 года Васильев поступил учиться в Военную академию механизированных и бронетанковых войск, носившую имя Иосифа Виссарионовича Сталина. Здесь он встретил Зою Альбертовну Поляк, свою будущую жену, учившуюся в этой же академии, которая и стала постоянной спутницей в его жизни.

После войны

После окончания инженерного факультета в 1946 году Васильев стал работать на Урале испытателем гусеничных и колесных машин. В 1954 году Васильев демобилизовался из армии в звании капитана-инженера, назвав в рапорте желание заниматься литературой в качестве причины своего решения.

Литературная деятельность

Васильев начал печататься с 1954 года. Первой пьесой были “Танкисты”, но спектакль по ней, названный “Офицеры”, был снят по цензурным соображениям из репертуара Центрального театра Советской Армии. Васильев создал ряд пьес и сценариев для телевизионных передач и кинофильмов, однако истинный успех пришел к писателю только в 1969 году после публикации повести с названием “А зори здесь тихие. “. Повесть была инсценирована в 1971 году, а экранизирована в 1972 году. Эта повесть определила надолго основную тональность и тему творчества писателя. Однако и послевоенная жизнь давала Васильеву поводы для глубоких размышлений. Так, например, в знаменитой повести под названием “Не стреляйте в белых лебедей” писатель поднял сложные нравственные проблемы в жизни людей.

Отдавая дань исторической теме, Борис Васильев обратился к проблемам “смутного времени” в романах “Вещий Олег”, вышедшем в 1996 году, и “Князь Ярослав и его сыновья”, опубликованном в 1997 году.

Нашла своё прекрасное художественное воплощение и история русской интеллигенции, которая всегда была так переплетена с историей России. Васильев написал роман “Были и небыли”, повествующий об истории рода его матери, рода Алексеевых, о двух прадедах автора, участвовавших в русско-турецкой войне.

“Отрицание отрицания”, один из самых последних романов Васильева, вошёл в 2005 году в десятку самых покупаемых в России книг.

Награды и общественная деятельность

Борис Львович Васильев стал в 1975 году лауреатом Государственной премии СССР. Во время перестройки занялся общественной деятельностью, являлся депутатом I съезда народных депутатов, был при Президенте РФ Борисе Николаевиче Ельцине одним из членов Комиссии по правам человека. Удостоен в 1997 году премии “За гражданское мужество” имени академикаСахарова, награждён был орденом Дружбы народов, получил золотую медаль имени Довженко, был лауреатом премии Константина Симонова. В 2004 году Васильев был награжден по указу президента РФ орденом II степени “За заслуги перед Отечеством”.

Кончина писателя

Скончался Борис Львович Васильев в Москве 11-го числа в марте месяце 2013 года. Писатель был похоронен с воинскими почестями 14 марта на Ваганьковском кладбище Москвы рядом со своей верной супругой.



Семья и детство писателя

Критика

  • Баранов В. Развитие или хождение по кругу? (1973)
  • Блажнова Т. Внуки разберутся: [К выходу книги Бориса Васильева «Вещий Олег»]. (1997)
  • Борисова И. Напоминание. (1969)
  • Воронов В. Серьёзный дебют. (1970)
  • Дедков И. Сказание о Егоре Бедоносце. (1973)
  • Дементьев А. Военная проза Бориса Васильева. (1983)
  • Ковский В. Живая жизнь романа. (1977)
  • Латынина А. Частный человек в истории. (1978)
  • Левин Ф. Четверть века назад. (1970)
  • Полотовская И. Л. В списках значится: Васильев Б. Л. (Жизнеописание. Библиография. Сценография) // Библиография. — 2005. — № 2. — C. 75—88
  • Уварова Л. Сила доброты. (1973)
  • Юдин В. Если в разведку — то с ним!: О творческом пути писателя Бориса Васильева. (1985)

Последовательный антисталинист. В одном из интервью изданию The New Times утверждал [7] [8] :

Васильев Борис Львович – биография, бесплатно просмотреть и просмотреть книги Васильев Борис Львович на ThankYou.ru

Янин Валентин Лаврентьевич

Пунит Нахата (Puneet Nahata)

Знаменитый писатель и сценарист Борис Львович Васильев родился 21 мая 1924 года в Смоленске.

Его отец, Лев Александрович, был офицером царской армии. В советское время продолжил службу в Красной армии. Матерью будущего писателя была Алексеева Елена Николаевна, дворянка по происхождению. Поэтому воспитание будущий писатель получил в духе интеллигентных российских семей конца XIX века.

Еще в детстве Васильев увлекался литературой и историей. Во время учебы в Воронеже играл в школьных спектаклях, участвовал в издании рукописного журнала. В 1941 году окончил 9 класс. С началом Великой Отечественной войны Васильев добровольцем ушел воевать. Под Смоленском в составе истребительного батальона попадает в окружение, из которого удается выбраться только в октябре. После чего побывал в лагере для перемещенных лиц. По личной просьбе Васильева направляют на учебу в кавалерийскую школу, откуда переводится в пулеметную полковую школу, окончив которую попадает на службу в 3-ю гвардейскую воздушно-десантную дивизию. Во время боевого сброса в марте 1943 года получил тяжелую контузию и попал в госпиталь. В этом же году, после выписки, поступил в Военную академию имени И.В. Сталина. В академии он познакомился с Зорей Поляк, которая впоследствии стала женой писателя. В 1946 году окончил академию и получил направление на Урал. В 1954 году уволился из армии, отдав предпочтение литературе.

Этот же год можно спросмотреть началом литературной карьеры Васильева. В 1954 году была напечатана первая пьеса «Танкисты», посвященная послевоенной армии. Спектакль, поставленный по этой пьесе, цензура запретила. Но не смотря на неудачу, продолжает пробовать свои силы в драматургии. В эти же годы поступает в студию при Госкино СССР, пишет сценарии, по которым были сняты два художественных фильма «Очередной рейс» (1958) и «Длинный день» (1960). Фильм «Офицеры», получивший большую известность, вышел на экраны в 1971 году.

Первой книгой был сборник сценариев под названием «Клуб веселых и находчивых» (1968), появившийся как результат работы сценаристом в Клубе веселых и находчивых. При издании сборника он выступил и как автор вступительной статьи.

Первым прозаическим произведением Васильева была повесть «Иванов катер», написанная в 1967 году принятая Твардовским к печати в журнале «Новый мир». Напечатана повесть из-за смерти Твардовского была только в 1970 году. Повесть «А зори здесь тихие…» (1969) сделала Васильева знаменитым. Впервые повесть была напечатана в журнале «Юность». С этого началось многолетнее сотрудничество с журналом, в котором были напечатаны все лучшие произведения Васильева. В 1971 году повесть «А зори здесь тихие…» была поставлена на сцене, а в 1972-м экранизирована. Повесть получила общее признание, многократно издавалась и переиздавалась, фильм, поставленный по этой повести, получил множество премий, в том числе и Государственную премию СССР, а также был номинирован на кинопремию Оскар. Замысел повести, которая впоследствии станет прародительницей жанра «лейтенантской прозы», возник у писателя как результат внутреннего несогласия с тем, как освещаются те или иные военные события. В произведениях Васильева мы видим войну его глазами. Он смотрит на войну с философски-нравственной точки зрения, его произведения чаще всего заканчиваются трагически. По его мнению, литература не должна утешать читателя, она должна будить совесть, учить добру и сочувствию. Это произведение определило тему и тональность зрелого творчества Васильева. Большинство произведений писателя посвящено военной и предвоенной тематике: «В списках не значился» ( 1974); «Ветеран» (1976), «Великолепная шестёрка» (1980), «Вы чьё, старичьё?» (1982), «Неопалимая купина» (1986).

Читайте также:  Биография Сократа

Есть у Васильева и другие произведения. Послевоенная действительность также давала повод для размышлений. Так появились произведения, посвященные сложным нравственным проблемам. Историческая тема очень интересовала писателя. Васильев – автор множества публицистических произведений, затрагивающих разные стороны человеческой жизни.

В начале 80-х выходят очень близкие по внутренней проблематике повести «Завтра была война» и «Летят мои кони». На их страницах читатель видит предвоенную эпоху, в течение которой ломаются, подлеют души одних и закаляются души и характеры других. Идет ломка старой культуры и зарождение новой, как следствие происходят изменения в системе нравственных координат.

Борис Васильев – лауреат разных советских, российских и международных премий, среди которых Премия Ленинского комсомола, премия имени Сахарова, международная премия «Москва – Пенне». Писатель награжден медалью имени Довженко, орденами Дружбы народов и «За заслуги перед Отечеством» 2-й степени.

Борис Васильев умер 11 марта 2013 года, с воинскими почестями похоронен на Ваганьковском кладбище.

В начале 80-х выходят очень близкие по внутренней проблематике повести «Завтра была война» и «Летят мои кони». На их страницах читатель видит предвоенную эпоху, в течение которой ломаются, подлеют души одних и закаляются души и характеры других. Идет ломка старой культуры и зарождение новой, как следствие происходят изменения в системе нравственных координат.

Краткая биография

Бори́с Льво́вич Васи́льев (21 мая 1924, Смоленск — 11 марта 2013, Москва) — русский писатель и сценарист. Лауреат Государственной премии СССР (1975).

Отец — Васильев Лев Александрович (1892—1968) — кадровый офицер Русской императорской армии, впоследствии в Красной армии. Мать — Алексеева Елена Николаевна (1892—1978), из дворян.

Учился в Смоленске, в 1941 году Борис Васильев окончил 9-й класс воронежской Образцовой средней школы № 5 (ныне — средняя школа № 28, на здании со стороны ул. Фридриха Энгельса размещена мемориальная доска в память о Б. Л. Васильеве).

С началом Великой Отечественной войны Борис Васильев ушёл на фронт добровольцем в составе истребительного комсомольского батальона, 3 июля 1941 года батальон был направлен под Смоленск, где попал в окружение и вышел из него в октябре 1941 года. Получил направление в полковую кавалерийскую школу, а затем — в пулемётную школу, после окончания которой служил в 8-м гвардейском воздушно-десантном полку 3-й гвардейской воздушно-десантной дивизии. Во время воздушного десанта под Вязьмой 16 марта 1943 года он попал на минную растяжку и с тяжелой контузией был доставлен в госпиталь. После этого ранения Васильев был демобилизован из действующей армии и осенью 1943 года направлен на учёбу в Военную академию бронетанковых и механизированных войск имени И. В. Сталина.

В 1946 году окончил инженерный факультет академии, работал испытателем колёсных и гусеничных машин на Урале. В 1952 году вступил в КПСС. Уволился из армии в 1954 году в звании капитан-инженер.

Литературным дебютом Васильева стала пьеса «Танкисты» (1954), посвящённая смене поколений в послевоенной армии страны. Спектакль, получивший название «Офицер» после двух пробных постановок в Театре Советской Армии, с декабря 1955 года не ставился. Васильев продолжает осваивать драматургию и пробует свои силы как сценарист. После окончания Васильевым студии при Госкино СССР по его сценариям были поставлены художественные фильмы: «Очередной рейс» (1958), «Длинный день» (1960). В 1971 году на экраны вышел фильм «Офицеры», получивший широкую известность в СССР. Писал сценарии для КВН, подтекстовки к киножурналам.

Первое прозаическое произведение Бориса Васильева — повесть «Иванов катер» — была принята к публикации в журнале «Новый мир» в 1967 году, но опубликована лишь в 1970 году (№ 8—9). Повесть была экранизирована режиссёром Марком Осепьяном в 1972 году, но картина была «положена на полку» и в прокат вышла только в 1987 году.

Наибольшую известность писатель приобрёл в 1969 году после публикации в журнале «Юность» (№ 8) повести «А зори здесь тихие…» . Васильев вспоминал, что Борис Полевой, прочитав рукопись, сделал всего два замечания (заменить «шмайссер» на «автомат» и «еловый корень» на «выворотень») и немедленно подписал её в номер. С этого момента писатель часто публиковался в журнале «Юность».

В 1970 году повесть «А зори здесь тихие…» была перенесена на сцену театра на Таганке и стала одной из самых известных постановок 1970-х годов. В 1972 году произведение было экранизировано Станиславом Ростоцким.

Писатель постоянно обращается в своём творчестве к теме Великой Отечественной войны и военного поколения советских людей: «В списках не значился» («Юность», 1974, № 2—4); «Завтра была война» («Юность», 1984, № 6), в рассказах «Ветеран» («Юность», 1976, № 4), «Великолепная шестёрка» («Юность», 1980, № 6), «Вы чьё, старичьё?» («Новый мир», 1982, № 5), «Неопалимая купина» («3намя», 1986, № 2). Писатель уделял в своём творчестве внимание современным острым социальным темам («Не стреляйте (в) белых лебедей», «Юность», 1973, № 6-7) и российской истории. В последние годы жизни выпустил ряд романов из ранней истории Руси: «Вещий Олег» (1996), «Александр Невский» (1997), «Ольга, королева русов» (2001), «Князь Святослав» (2006), «Владимир Красное Солнышко» (2007), «Владимир Мономах» (2010).

Член Союза писателей Москвы и Союза кинематографистов России, академик Российской академии кинематографических искусств «Ника».

Скончался 11 марта 2013 года в Москве на 89-м году жизни.

14 марта похоронен на Ваганьковском кладбище, рядом с супругой (42 участок).

В 1946 году окончил инженерный факультет академии, работал испытателем колёсных и гусеничных машин на Урале. В 1952 году вступил в КПСС. Уволился из армии в 1954 году в звании капитан-инженер.

“Занималась только любовью”: жизнь и смерть Галины Брежневой

Леонид Брежнев говорил о своей дочери, что одним глазом ему приходится следить за страной, а другим — за Галиной. Он следил всю жизнь, но она всегда умела ускользнуть. Дочь советского генсека, любившая бриллианты, наряды и интересных мужчин, скончалась 20 лет назад в подмосковной клинике для душевнобольных. «Газета.Ru» — о главном занятии в жизни Галины Брежневой.

Галина Брежнева с отцом. Фото: 24smi.org

Галина Брежнева умерла 30 июня 1998 года — в подмосковной клинике для людей душевнобольных, пытаясь вылечиться от алкогольной зависимости. В больницу Галину Леонидовну определила ее дочь Виктория. Как объясняла впоследствии в программе «Пусть говорят», она была вынуждена это сделать — иначе мать оказалась бы на улице.

«Я не могла позволить ей умереть под забором. Жить со мной она не хотела, а заставить ее было нельзя. Меня вызывали в дом, где она жила, и сказали — заберите ее отсюда или мы ее выселим. Она и дня не была одна — все время в квартире находились ее подруги, которые слетались отовсюду, и бывали незнакомые люди, с улицы… Поэтому и исчезли, были украдены драгоценности…»

Галина Брежнева прожила 69 лет — и это была жизнь, полная страстей, слухов, скандалов и стремления к любви.

«Я всю жизнь занималась только любовью», — говорила о себе Галина Брежнева. И действительно, говоря о ней, сегодня вспоминают имена ее мужей и возлюбленных, сделавших благодаря отношениям с дочерью генсека блестящую карьеру.

Впервые Галина Брежнева вышла замуж в 22 года — это случилось в 1951-м, когда семья жила в Кишиневе. Леонид Брежнев был тогда первым секретарем ЦК Компартии Молдавии, его дочь училась на филфаке Кишиневского государственного университета, и однажды, когда в город приехал цирк шапито, она сходила на представление — и влюбилась в циркового эквилибриста и силача Евгения Милаева.

Роман с акробатом, вдовцом, старше ее на 20 лет, который воспитывал трехлетних близнецов Сашу и Наташу, привел к тому, что Галина Брежнева уехала из Кишинева с бродячим цирком, а вернулась домой через год замужней женщиной и с ребенком. Единственную дочь Галины Брежневой воспитывали бабушка с дедушкой, в то время как их дочь ездила на гастроли с цирком в качестве костюмерши вплоть до начала 1960-х годов.

Читайте также:  Биография Петра I

Жизнь номенклатурных работников не привлекала Галину Брежневу — у нее была артистическая восторженная натура. Не зря она хотела стать актрисой — только отец категорически запретил. Впрочем, публицист Евгений Додолев, автор книг «Галина Брежнева. Жизнь советской принцессы» и «Дело Галины Брежневой. Бриллианты для принцессы», считает, что дочь советского генсека была человеком, который не любил работать.

«Она была совершенно хрестоматийным образцом богемы. Не привыкла и не любила работать и просто получала удовольствие от жизни. Любила выпить, любила кураж, веселье и, по-моему, не отдавала себе отчета в том, что все совершенно изменилось, что она уже не привлекательный сексуальный объект», — рассказывал публицист, общавшийся с Галиной Брежневой уже в конце ее жизни, изданию kp.ru.

Благодаря супруге «из элит» отец внучки Леонида Ильича Брежнева сделал блестящую карьеру — он быстро получил Героя социалистического труда, а впоследствии стал директором цирка на проспекте Вернадского. Однако брак продлился чуть более десяти лет и распался из-за измены Милаева.

В 1962 году Галина Брежнева снова скоропалительно вышла замуж. Тогда она познакомилась на гастролях в Японии с другим артистом цирка — юным иллюзионистом Игорем Кио. Галине было 33, ему — 18. Приняв предложение юноши, Галина Брежнева расторгла союз с Милаевым. Брак стремительно заключили в Сочи, но вмешался отец Брежневой и заставил его аннулировать — за Игорем Кио Галина была замужем девять дней, однако еще в течение трех лет продолжался роман, окончившийся, когда Леонид Брежнев стал генеральным секретарем ЦК КПСС.

Следующим мужем Галины Брежневой стал Юрий Чурбанов — они познакомились в 1971 году на вечеринке и довольно скоро поженились. Ради брака с дочерью генсека Чурбанов, 34-летний майор внутренней службы и отец двоих детей, быстро расторг брак с тогдашней женой. Тогда в народе появилась поговорка «Не имей сто баранов, а женись, как Чурбанов».

Женитьба на 41-летней Галине Брежневой помогла ему, разумеется, сделать карьеру — он быстро стал заместителем министра внутренних дел СССР (генерал-лейтенантом), а затем первым заместителем (генерал-полковником) министра внутренних дел СССР.

Однако счастливым этот союз не был — Галина Брежнева слишком любила искусство, чтобы испытывать чувства к расчетливому мужу-генералу, хотя Леонид Брежнев, безусловно, этот ее выбор одобрил.

Но возвышенную натуру дочери вождя привлекали совсем другие люди — поэтому в ее жизни появились возлюбленные — артист балета Марис Лиепа (один из двух мужчин, которых, как утверждает дочь Брежневой, та по-настоящему любила) и артист театра «Ромэн» Борис Буряца.

Роман с Лиепой продолжался пять лет — все это время на кресле Брежневой в Большом театре перед спектаклем оказывался букет цветов. Дочь генсека слишком долго ждала, что Лиепа разведется с женой и сделает ей предложение — но этого так и не случилось. Что же касается экстравагантного Буряцы, ставшего благодаря связи с Галиной Брежневой солистом Большого театра, то роман закончился тюремным заключением. В 1981 году его обвинили в краже бриллиантов из квартиры артистки Ирины Бугримовой и осудили на пять лет. Говорили, что это была месть Юрия Чурбанова.

Со смертью Леонида Брежнева в 1982 году в семье начались крупные неприятности. Юрия Чурбанова обвинили в коррупции и посадили — официальный развод Галина Брежнева оформила в 1991-м, когда он еще находился в колонии. К тому моменту Брежнева уже сильно пила и лишилась практически всего имущества — у нее оставалась только квартира в Москве.

Последние годы жизни Галина Брежнева, так любившая веселье, бриллианты и интересных мужчин, провела практически в одиночестве. Навещала ее только подруга Людмила Москалева.

«Когда Галя попала в дурдом, а сделано это было неспроста, не без каких-то заинтересованных в этом сил, она просила меня забрать ее домой. В стране были страшные, бандитские времена. Пока Галя была в больнице, некий богатый осетин быстренько купил ее квартиру. Я ему сказала, что эта квартира ему боком выйдет, он не поверил, а вскоре его убили», — рассказывала потом Людмила Москалева РИА «Новости».

Люди, знакомые с Галиной Брежневой, говорили о ней как о восторженной ранимой натуре — доброй и незлопамятной. А еще — о том, что дочь генсека была нужна друзьям только потому, что это было выгодно.

«Когда Галя попала в дурдом, а сделано это было неспроста, не без каких-то заинтересованных в этом сил, она просила меня забрать ее домой. В стране были страшные, бандитские времена. Пока Галя была в больнице, некий богатый осетин быстренько купил ее квартиру. Я ему сказала, что эта квартира ему боком выйдет, он не поверил, а вскоре его убили», — рассказывала потом Людмила Москалева РИА «Новости».

69 лет

Так или иначе, в возрасте 33 лет Галина Брежнева влюбилась второй раз – в начинающего иллюзиониста Игоря Кио, который был моложе ее на 14 лет. Они познакомились на гастролях в Японии -это была страстная, взаимная любовь с первого взгляда. Ничего не говоря отцу, Галина подала на развод и уехала с молодым любовником в Сочи, где вышла за него замуж. Брежневу она послала записку: «Папа, я влюбилась. Ему 25».

Галина Брежнева – биография, информация, личная жизнь


Галина Брежнева

Биография Галины Брежневой. Дочь Генерального секретаря ЦК КПСС. Семья, дети, личная жизнь

О её жизни в Советском Союзе ходили легенды. После смерти отца она оставалась не менее популярной, и имя ее было на слуху. Биография Галины Брежневой и сегодня вызывает интерес у общественности.

Учёбой в школе дочь будущего советского партийного бонза совершенно не интересовалась. Хотя отец и пытался обуздать дочку, привить ей любовь к учёбе и труду, ему это мало удавалось. Дочь Брежнева, Галина Леонидовна, увлекалась совершенно другими вещами. Ей по душе были заграничные наряды, которыми отец её баловал, возвращаясь из зарубежных командировок, дорогие украшения, симпатичные молодые люди.

Не опора семьи

Леонид Ильич было подумал, что его Галя взялась за ум. Она забыла Кио, завела отношения с другим кавалером. На этот раз Брежневу понравился избранник дочери. Серьезный, умудренный опытом военный Юрий Чурбанов производил должное впечатление. Была, конечно, ложка дегтя в этой картине: на момент знакомства с Галиной Чурбанов опять же состоял в браке и воспитывал двоих детей. Но, когда дочь генсека клюнула на него, быстренько развелся.

Но и этот брак не задался. Чурбанова интересовала карьера, а Галина жаждала любви. Она перестала обращать внимание на мужа и кинулась заводить все новые и новые романы за спиной благоверного. Одним из возлюбленных Галины Брежневой стал актер театра «Ромэн» Борис Буряце. Как говорят в таких случаях, они нашли друг друга. Буряце, как и Галина, любил роскошную веселую жизнь, а еще больше он любил бриллианты. Так нетипичная советская гражданка Галина Брежнева с подачи любовника встала уже на криминальную дорожку.

Но и этот брак не задался. Чурбанова интересовала карьера, а Галина жаждала любви. Она перестала обращать внимание на мужа и кинулась заводить все новые и новые романы за спиной благоверного. Одним из возлюбленных Галины Брежневой стал актер театра «Ромэн» Борис Буряце. Как говорят в таких случаях, они нашли друг друга. Буряце, как и Галина, любил роскошную веселую жизнь, а еще больше он любил бриллианты. Так нетипичная советская гражданка Галина Брежнева с подачи любовника встала уже на криминальную дорожку.

Дочь Брежнева

В июне 1945 года Леонид Ильич Брежнев стал начальником политуправления четвертого Украинского фронта. На параде Победы будущий генсек шел вместе генералом армии Еременко, возглавляя колонну. Леонид Брежнев был человеком серьезным, строгих взглядов, успешно продвигался в карьере. Поэтому, когда юная Галина заявила отцу, что собирается стать актрисой и хочет поступить в Москве на актерский факультет, Брежнев воспринял эту новость крайне негативно.

Читайте также:  Биография Роджерса Хорнсби

Галина Брежнева в молодости

Девушке, которая с детства имела своенравный характер, пришлось изменить своим желаниям и мечтам и послушаться отца. В итоге Галя поступила на правильный, с точки зрения родителей, литературный факультет педагогического института в Орехово-Зуево.

Оправившись от развода в 1962 году, 33-летняя Галина влюбилась в юного иллюзиониста Игоря Кио. На тот момент молодому человеку только исполнилось 18 лет. Не сообщая родителям, пара зарегистрировала брак и уехала в Сочи. Чтобы смягчить реакцию отца, дочь “прибавила” жениху 7 лет. Новость Леонид и Виктория Брежневы узнали из записки, содержащей текст:

Галина Леонидовна Брежнева

Как уходили Виктория и Галина Брежневы

Брежнева Галина Леонидовна

Общественный деятель. Дочь Генерального секретаря Центрального Комитета Коммунистической Партии Советского Союза Леонида Ильича Брежнева. В молодости получила прозвище «принцесса СССР». Оказывала большую помощь деятелям культуры, в том числе и опальным.

Галина Брежнева родилась 18 апреля 1929 года в городе Екатеринбург. Отец, Леонид Ильич в то время работал заместителем председателя Бисертского районного комитета Уральской области. Детство и юность провела, следуя за отцом по местам его назначений. Училась на филологическом факультете Орехово-Зуевского педагогического института.

После назначения отца на работу в Молдавию, Галина перевелась на филологический факультет Кишиневского государственного университета, однако мало интересовалась наукой и педагогикой. В 1951 году девушка окончательно бросила университет, уехав из молдавской столицы вместе с будущим мужем Евгением Милаевым.

За годы своей жизни Галина Леонидовна работала костюмером в цирке, в агентстве печати «Новости», в архивном управлении Министерства Иностранных Дел СССР в ранге советника-посланника, в Московском государственном университете имени Михаила Ломоносова.

Женщина постоянно была популярна среди мужчин. Список ее мужей и любовников давно обнародован, и имена их известны. Галина Леонидовна стала одной из самых скандальных фигур отечественной элиты. Одно из наиболее громких дел связано с именем Юрия Чурбанова, третьего мужа Галины, который прошел в 1988 году по так называемому Узбекскому делу о хлопково-мафиозной коррупции, за что получил двенадцать лет строгого режима.

После смерти отца в 1982 году, Галина Леонидовна фактически попала под домашний арест на своей подмосковной даче. Однако сумела выиграть судебный процесс против государства, пытавшегося конфисковать ее дачу, машину и другие подарки отца. Последовавшее обвинение в краже драгоценностей лишь добавило скандальной известности, но не имело под собой серьезных оснований. Позднее, устранившись от светской жизни, Галина принимала участие в церковной благотворительной деятельности.

Несмотря на созданный негативный образ, близкие ей люди отмечали положительные качества: доброту, помощь многим деятелям культуры, в том числе и опальным артистам. По характеру Брежнева в целом оставалась добрым и отзывчивым человеком, но не смогла справиться с соблазнами и капризами. Женщина привыкла к атмосфере лести и неискренности, которая окружала ее с самого детства. Все это привело ее к алкогольной зависимости.

Брежнева Галина Леонидовна скончалась 30 июня 1998 года в психиатрической больнице № 2 имени Олега Кербикова, куда ее поместила собственная дочь от первого брака Виктория Милаева. Похоронена на Новодевичьем кладбище столицы, рядом с могилой матери.

Награды Галины Брежневой

Орден Ленина
Орден Трудового Красного Знамени

Семья Галины Брежневой

Первый муж – Евгений Милаев, артист цирка акробат-силач. Они встретились в 1951 году, когда Милаев с цирком выступал на гастролях в Кишиневе. Евгений был старше Галины на 20 лет, имел двоих детей-близнецов 1948 года рождения, мать которых умерла при родах. Галина занималась домашним хозяйством и ездила с мужем по гастролям, работая в его номере костюмершей.

Дочь – Виктория Евгеньевна Милаева (Филиппова, во втором браке замужем за Геннадием Варакутой) (1952-2018).

Внучка (дочь Виктории от первого брака) – Галина Филиппова (род. 1973), была замужем за инженером Олегом Дубинским. Правнуков у Галины Брежневой нет.

Приемные дети Галины (дети Евгения Милаева от первого брака) – Александр и Наталья Милаевы. Всю жизнь работали в цирке, в том числе в номере отца «Эквилибристы на ножных лестницах».

Второй муж – Игорь Кио, иллюзионист. Галина приняла предложение Игоря стать его женой, официально оформила развод с Милаевым и вступила с ним в брак, поставив Леонида Ильича уже перед свершившимся фактом и уехала с молодым мужем в Сочи. Поступок дочери вызвал гнев Леонида Ильича. Он отправил за молодыми сотрудников органов госбезопасности, которые доставили Галину в Москву, а у Кио отняли паспорт. Позже ему вернули новый паспорт, без отметки о браке. Официально были женаты всего 10 дней. Развод не мешал Галине встречаться с Игорем Кио, и их роман продолжался еще около трех лет: она ездила к нему на гастроли, где они встречались в гостиницах, в Москве проводили время на квартирах друзей. Встречи становились все реже, а роман сошел на нет лишь в период, когда Леонид Брежнев стал генеральным секретарем ЦК КПСС.

Третий муж – Юрий Чурбанов, военный. Майором внутренней. После недели их бурного романа Галина познакомила своего избранника с отцом. Леониду Ильичу, уставшему от экстравагантных любовных похождений дочери, Чурбанов понравился. Юрий Михайлович развелся с женой и женился на Галине Леонидовне.

Несмотря на созданный негативный образ, близкие ей люди отмечали положительные качества: доброту, помощь многим деятелям культуры, в том числе и опальным артистам. По характеру Брежнева в целом оставалась добрым и отзывчивым человеком, но не смогла справиться с соблазнами и капризами. Женщина привыкла к атмосфере лести и неискренности, которая окружала ее с самого детства. Все это привело ее к алкогольной зависимости.

Семья, дети

В жизни Галины Брежневой было множество романов и любовных увлечений. Официально она трижды была замужем.

Первый муж — Евгений Милаев (1910-1983) был акробатом в цирке. Брак продлился почти 11 лет (с 1951 по 1962 г.). Галина воспитывала двоих приемных детей – Наталью и Александра.

С Евгением Милаевым

В 1952 году в браке с Милаевым у Галины Брежневой родилась единственная дочка, которую назвали в честь бабушки Викторией.

С матерью и дочерью Викой

После развода с Милаевым Галина встречалась с литовским танцором и звездой балета Марисом Лиепой (1936-1989). Оказалось, что Марис был женат и пара разорвала отношения.

С Марисом Лиепой

Второй муж – Игорь Эмильевич Кио (1944-2006), фокусник-иллюзионист. Брак был расторгнут спустя 10 дней после регистрации.

В браке с Юрием Чурбановым (1971-1991) совместных детей не было.

С Юрием Чурбановым

Последним мужчиной Галины Брежневой стал цыганский артист Борис Буряце. Также у Галины Брежневой был младший брат Юрий (1933-2013).

С Юрием Чурбановым

Карьера и личная жизнь Галины Брежневой

За свою биографию Галина Брежнева не сделала карьеры, а вся ее трудовая деятельность свелась к работе костюмером у своего супруга в цирке. Она также побывала сотрудником печатного агентства «Новости», занималась архивами Министерства иностранных дел и читала лекции в МГУ. Как правило, в предвкушении очередного романа на рабочих местах женщина не задерживалась.

После свадьбы Галина с энтузиазмом стала постигать тонкости семейной жизни. Частые переезды, связанные с гастролями мужа, ее не пугали. Женщина охотно заменила мать Саше и Наташе (детям Милаева от первого брака), занималась домашними делами и была личным костюмером Евгения.

Главная дочь СССР. Бриллианты, ордена и скандалы Галины Брежневой

Коллаж © L!FE Фото: © РИА Новости / Александр Поляков, Wikipedia.org, pexels.com

  1. Статьи
  2. смм

В своё время Андропов ради партийной карьеры отрёкся от проблемного сына, имевшего неприятности с законом. А будущий генсек Черненко не попал в московский партийный аппарат именно из-за проблем по “женской линии” (при переводе в Москву одна из бывших сожительниц пожаловалась на него, что он сожительствовал с несколькими женщинами одновременно и бросил всех, не оказывая никакой поддержки. В результате Черненко отослали в Кишинёв вместо Москвы).

Оценка статьи:
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд (пока оценок нет)
Загрузка…
Сохранить себе в:

Ссылка на основную публикацию

Рубрика: Биографии | Комментарии к записи Биография Васильев Борис Львович отключены

Биография Уильяма Тилдена

О чем и как пишет Голдинг?

Для творчества Голдинга характерна философская глубина, драматизм, разнообразие и многозначность иносказательных образов. За простотой и непринужденностью его произведений скрывается слаженность деталей, цельность и строгость формы; каждый компонент работает на заданную автором философскую концепцию.

Убеждения писателя основывались, в основном, на пессимистичном отношении к человеку и перспективам его эволюции. Зачастую автор противоречил сам себе. Но через все его произведения красной нитью проходит искренняя забота о судьбе человечества. Разум, доброта, общественное переустройство кажутся ему не более чем иллюзией.

Сам писатель говорил, что его целью является исследовать все темные стороны человеческой природы, поскольку и сам человек не ведает, что скрывается в нем. Творчество Голдинга вызвало споры критиков, сталкивало совершенно противоположные мнения.

Первые говорят, Уильям Голдинг – самый интересный современный писатель. Вторые утверждают, что иносказательность его произведений слишком отягощает повествование. Претенциозная манера автора и глобальные вопросы бытия, поднимаемые им, больше смахивают на «проповедническую литературу». События, происходящие в его романах, далеки от реалистичности и очень напоминают притчи.

География событий в произведениях Голдинга ограничивается, зачастую, определенным пространством: остров, скала, участок леса. Но именно данная литературная уловка позволяет автору создать экстремальные условия для своих героев. Вырванный из повседневности и привычной жизни человек раскрывается полностью, без остатка. Так считает сам писатель.

Каковы бы ни были выводы литературных критиков, роман Голдинга «Повелитель мух», после долгих споров, был включен в общеобразовательную программу, наряду с известнейшими антиутопиями Джорджа Оруэлла.

Каковы бы ни были выводы литературных критиков, роман Голдинга «Повелитель мух», после долгих споров, был включен в общеобразовательную программу, наряду с известнейшими антиутопиями Джорджа Оруэлла.

Уильям Голдинг

За долгую жизнь Уильям Джеральд Голдинг побывал изгоем и сэром, командовал десантным судном во время мировой войны, получал самые престижные награды и побывал в городе на Неве на форуме европейских литераторов. Книги прозаика, посвященные исследованию природы зла, стали классикой.

Уильям Тилден (William Tilden) краткая биография теннисиста

В биографии Уильяма Татема Тилдена из юноши спортсмен быстро развился в блестящего, разностороннего теннисного игрока. С 1913 года он выиграл несколько званий США в парном разряде. Семь раз завоевав звание чемпиона США (1920-1925, 1929), и трижды выиграв британский чемпионат (1920-1921, 1930), Уильям начал спросмотреться одним из передовых игроков мира. Кроме того, Тилден побеждал в нескольких других соревнованиях других стран.

«Большой Билл», как прозвали спортсмена, был одним из лидирующих игроков национальной команды на кубке Дэвиса. Главным образом ответственность за сохранение кубка лежала на Тилдене до 1926 года.

В 1931 он занялся профессиональным теннисом. После этого Уильям выиграл два профессиональных звания в одиночном разряде (1931,1935). В 1945 году в возрасте 52 лет спортсмен вместе с Винсентом Ричардсом победил на чемпионате в парном разряде. Кроме того, в биографии Уильяма Татема Тилдена было написано несколько книжек по теннису. Произведения «Aces, Places, and Faults» (1938), «My Story» (1948) являются автобиографичными.

Через него прошли все раннесредневековые страны в Европе и Азии, включая и Древнюю Русь.

Биография Билла Тилдена

(1893- 1953)

Как правило, жизнь великих атлетов начинается с трудностей, им приходится бороться, ступенька за ступенькой подниматься по лестнице успеха. Билл Тилден являлся исключением из этого правила: этот человек родился не только с серебряной ложкой во рту, но и с серебряной ракеткой под мышкой. Он родился в мире укороченных имен и длинных сигар, «400» , серебряных обеденных сервизов – в мире важных шишек, оперы, клубов Унион-лиги и любимого времяпрепровождения – тенниса.

Известные под именем «Очень богатых», они со всем усердием поддерживали травяные корты – такие как «Ньюпорт Казино» и прочие укрепленные галереи искусства, где членство стоит 500 долларов, но поддержание имиджа может обойтись в целое состояние. Эти хранители теннисного огня, эта элита боялись допускать обычных горожан в свои клубные заведения и видели в открытии игры для масс что-то недопустимое. Молодой Билл Тилден являлся частью этого замкнутого мирка, свой первый теннисный турнир он выиграл в возрасте семи лет в «Онтеора Клуб», Нью-Йорк, расположенном прямо перед галереей, содержащей многие из так называемых шедевров эпохи, в том числе прославленную актрису Мод Адамс.

Но мир, который она представляла, менялся, и конец «Войны, закончившей все войны» ознаменовал конец этой эпохи. Рост благосостояния и всего, что оно с собой приносит – в основном досуг и способы времяпрепровождения, сделал доступными для масс занятия, прежде находившиеся в полном владении богачей, и в частности – теннис. Прежде элитарное развлечение сделалось популярным видом спорта. По иронии судьбы, человек, сделавший теннис игрой людей, которых завсегдатаи «Ньюпорт Казино» считали «грязными и не умеющими говорить пещерными жителями», обладал безупречным общественным положением, его звали Вильям Тейтем Тилден II.

Билл Тилден стартовал поздно. Предпочитавший большую часть своей юности играть по краям корта, Тилден был более всего известен благодаря пушечной подаче и резаным ударам. Наконец после изнуряющих тренировок Тилден отточил свое мастерство настолько, что сумел выйти в финальный круг Национального теннисного чемпионата 1919 года в Форест-Хиллз. Но там он, известный в то время как «Большой Билл», длинный, худощавый, отличающийся сложением от своего 55-килограммового соперника по финалу «Крошки Билла» Джонстона, проиграл три сета из четырех, удрученный собственным бэкхендом (ударами слева).

Но это было последнее поражение и от Джонстона, и от кого-либо еще. Явно не желая занимать другие места, кроме первого, Тилден на всю зиму засел в расположенном на Род-Айленде доме друга. И там он практиковался каждый раз на крытом грунтовом корте – час за часом, день за днем, неделю за неделей, пока бэкхенд не сделался его сильной стороной.

Тилден стал не просто победителем, он сделался классным игроком. Выбранный запасным в команду США на Кубке Дэвиса, первыми номерами которой считались уже упомянутый Джонстон и Норрис Уильямс, Тилден начал свою победоносную кампанию в Англии выигрышем на Уимблдоне, возвратившим Кубок Дэвиса в Америку, а потом уже в Форест-Хиллс, справился со свирепыми ударами Джонстона, своим заново обретенным бэкхендом, а также отличной игрой в глубине корта добившись своего первого титула чемпиона страны в одиночном разряде.

Оставшуюся часть последующего десятилетия Тилден сделался наиболее стабильным спортсменом, доминируя в игре, как никто из спортсменов в своем виде спорта – и до него, и после него. Этот коршун с покатыми плечами обладал таким размахом крыльев, который позволил ему выиграть все, что можно было выиграть, в том числе семь чемпионатов США в одиночном разряде, из них шесть подряд; три Уимблдона и семь кряду Кубков Дэвиса, во время розыгрыша которого он победил в тринадцати подряд одиночных встречах и четырех из шести парных. Он практически не знал поражений, и пресса начала именовать его «Тилденом Непобедимым». Кроме того, он попал в тот пантеон великих спортсменов так называемого «Золотого века спорта», начавшегося с противоборства Демпси и Вилларда, с Джека Демпси, Бейба Рата, Реда Грейнджа и Бобби Джонса.

Человек, которого Эллисон Данциг, обозреватель «Нью-Йорк Таймс», назвал «величайшим теннисистом, которого когда-либо видел мир», проявил свое величие несколько раз за десятилетие. Два из таких событий произошли в Форест-Хиллс, где Тилден защищал свое право на титул чемпиона США в одиночном разряде. В финале 1922 года он встретился с Биллом Джонстоном и тот нанес один из своих патентованных прямых ударов так, что мяч как будто оказался вне пределов досягаемости даже длиннорукого Тилдена. Однако Тилден протянул руку с ракеткой движением льва, простирающего лапу к зазевавшемуся на тропе кролику, и высоко перебросил мяч через голову Джонстона. Взмывший над землей мяч, казалось, должен был перелететь через оградительную стенку. Но тут он словно потерял вес и рухнул вниз, ударившись о площадку как раз около боковой линии, завершив тем самым немыслимый удар. И когда мяч отскочил от земли, один из очевидцев вскочил со своего места со словами: «Ложь! Он не сделал этого. Это не под силу никому!» Но Тилден мог это сделать. И делал.

В следующем году, вновь встречаясь с Джонстоном, под грозовыми облаками, игравшими в прятки с солнцем и кружившими над головами, Тилден поглядел на наползавшие грозные тучи и без особых усилий подал четыре подачи навылет, завоевав чемпионский титул как раз к тому мгновению, когда хлынул дождь, а потом бросился бегом с корта, чтобы укрыться от начавшегося уже ливня.

Билл Тилден был совершенным символом эры тенниса. С видом достаточно впечатляющим, для того чтобы пробудить в сердцах спортивной толпы воображение и честолюбие, Тилден, облаченный в величественно-белый спортивный костюм с полной ракеток сумкой под рукой, казался воплощением самой игры. Но еще большее впечатление производила на болельщиков его игра, можно сказать превратившая теннис в популярный вид спорта.

И Тилден играл так, словно его специально выбирали на эту роль. Он умел замотать противника до головокружения, мог спасти очко буквально в последнее мгновение, покрыв весь корт тремя длинными прыжками, или со свистом отправить мяч прямым ударом в площадку. Для него теннис представлял собой разновидность шахмат, в которую играют мячом и ракеткой.

Но дело не только в этом. Тилден был эксцентричен, как и положено гению. Он был пронзителен, блестящ и темпераментен, как оперная дива, и иногда развлекался, придавая тем самым пикантность матчу, устраивая представление для галерки или затягивая игру, чтобы насладиться собственными чарами. «Он зачесывал свои черные волосы с шиком», – вспоминал Джон Кирнан. А Пол Метцер назвал его ярким шоуменом, «то драматизировавшим свои матчи, то устраивавшим из них забаву».

Но каков бы он ни был, Билл Тилден являлся человеком, которого Эллисон Данциг назвал «наиболее совершенным игроком всех времен».

Но это было последнее поражение и от Джонстона, и от кого-либо еще. Явно не желая занимать другие места, кроме первого, Тилден на всю зиму засел в расположенном на Род-Айленде доме друга. И там он практиковался каждый раз на крытом грунтовом корте – час за часом, день за днем, неделю за неделей, пока бэкхенд не сделался его сильной стороной.

Уильям Голдинг

Уильям Голдинг

Английский писатель Уильям Джеральд Голдинг родился в деревне Сент-Колам-Майнер (графство Корнуолл). Его отец, школьный учитель Алек Голдинг, о котором впоследствии сын отзывался как о блестящем эрудите, был рационалистом, мать – феминисткой. Молодой человек учился в мальборской средней школе и в Оксфордском университете, где по желанию родителей в течение двух лет изучал естественные науки. Затем Г., который писал с 7 лет, начал заниматься английской филологией и в 1934 г., за год до получения степени бакалавра искусств, выпустил собрание стихотворений.

Окончив Оксфорд, Г. первое время работал в социальной сфере; в этот период он писал пьесы, которые сам же ставил в небольшом лондонском театре. В 1939 г. начинающий литератор женится на Энн Брукфилд, специалистке по аналитической химии, и устраивается преподавать английский язык и философию в школу епископа Водсворта в Солсбери, где он проработал за вычетом военных лет до 1961 г.

С 1940 по 1945 г. Г. служит в военно-морском флоте. К концу войны он командовал ракетоносцем и принимал участие в высадке союзников в Нормандии. После увольнения из флота Г. возвращается к преподавательской деятельности в Солсбери, где вскоре приступает к изучению древнегреческого языка и пишет четыре романа, ни один из которых опубликован не был. Тем не менее он продолжает свои литературные опыты, и в 1954 г., после того как рукопись его романа отверг двадцать один издатель, издательство «Фейбер энд Фейбер» выпускает «Повелителя мух» (“Lord of the Flies”), и роман тотчас становится в Великобритании бестселлером. Несмотря на то что уже в следующем году «Повелитель мух» издали и в Америке, популярность у американского читателя Г. завоевал только после переиздания романа в 1959 г. Еще большее признание писатель получил в 1963 г., когда английский режиссер Питер Брук снял по роману фильм.

Вторая мировая война оказала решающее влияние на взгляды Г., который, исходя из опыта военных лет, говорил: «Я начал понимать, на что способны люди. Всякий, прошедший войну и не понявший, что люди творят зло подобно тому, как пчела производит мед, – или слеп, или не в своем уме». Низменная природа человека становится главной темой «Повелителя мух». Этот роман, который по популярности не уступал «Над пропастью во ржи» Дж.Д. Сэлинджера, разошелся тиражом более 20 млн. экземпляров. Книга была задумана как иронический комментарий к «Коралловому острову» Р.М. Баллантайна, приключенческой истории для юношества, где воспеваются оптимистические имперские представления викторианской Англии.

Сюжет «Повелителя мух» сводится к описанию того неизбежного процесса, в результате которого группа высаженных на необитаемом острове подростков, выходцев из среднего класса, постепенно превращается в дикарей. Их взаимоотношения из демократических, рациональных и нравственных становятся тираническими, кровожадными и порочными – дело доходит до первобытных обрядов и жертвоприношений. В символическом плане роман является скорее религиозной, политической или психологической притчей, нежели реалистическим повествованием. Иносказательный характер произведений Г. вызвал многочисленные критические споры. Некоторые критики утверждали, что иносказание не только отягощает повествование, но является, кроме всего прочего, претенциозным, неуместным и натянутым. В 1961 г., проработав год в Холлинзколледже в Виргинии (США), Г. прекращает преподавательскую деятельность и полностью посвящает себя литературе. К этому времени он выпустил еще три романа – «Наследники» (“The Inheritors”, 1955), «Воришка Мартин» (“Pincher Martin”, 1956) и «Свободное падение» (“Free Fall”, 1959), а также пьесу «Медная бабочка» (“The Brass Butterfly”, 1958).

Подобно «Повелителю мух», роман «Наследники» также полемизирует с произведением другого писателя – на этот раз с «Очерком истории» Герберта Уэллса, преисполненным оптимистической веры в рационализм и прогресс. Г. отмечал, что книга Уэллса сыграла большую роль в его жизни, поскольку его собственный отец был рационалистом и «Очерк истории» считался «истиной в последней инстанции». В «Наследниках» писатель создает жуткую картину гибели неандертальцев от руки Homo sapiens: по Г., первые являются нашими благородными, бесхитростными и невинными предками, а вторые – жестокими и кровожадными убийцами.

Третий из романов, объединенных идеей борьбы за выживание, «Воришка Мартин» повествует о потерпевшем кораблекрушение морском офицере, карабкающемся на утес, который он принимает за остров. Поначалу читатель восхищается героическими усилиями Мартина, его волей к жизни; однако затем, познакомившись с героем поближе, когда становится известно о его жизни, сосредоточенной на самом себе, у читателя возникает отвращение к его цепкости, которую Г. иронически сравнивает с упорством Прометея. В конце концов становится ясно, что на самом деле герой уже мертв и его видимое существование является как бы добровольным чистилищем, отказом принять Божью милость и умереть.

Роман «Свободное падение» в отличие от первых трех романов Г. не иносказателен, однако тематически соответствует другим произведениям писателя: и здесь происходит переход от детской невинности к вине взрослого человека, конфликт между религией и рационализмом, мифом и историей.

Роман «Шпиль» (“The Spire”, 1964), действие которого происходит в английском городе XIV в., является, по мнению некоторых критиков, кульминацией творчества Г. как с точки зрения идейного содержания, так и художественного мастерства. В «Шпиле» реальность и миф переплетаются еще сильнее, чем в «Повелителе мух». Здесь Г. вновь обращается к сущности человеческой природы и проблеме зла. Главный герой романа, настоятель Джослин, решает украсить собор шпилем, чтобы «вознести молитву в камне» любой ценой, невзирая на потерю денег, счастья, жизни или даже самой веры. Попытка Джослина совладать с камнем – это и метафора другого рода: Г. уподобляет Джослину себя, писателя, пытающегося «совладать» со своим литературным материалом.

Английские критики Марк Кинкид-Уикс и Ян Грегор полагают, что «Шпиль» знаменует собой поворотный момент в жизни Г., ибо дальнейшее творчество писателя развивалось по двум независимым направлениям – метафизическому и социальному. Эти критики указывают также, что для американских читателей ближе метафизическая манера «Зримой тьмы» (“Darkness Visible”, 1979), тогда как для англичан предпочтительнее социальный анализ «Ритуала на море» (“Rites of Passage”, 1980), книги, получившей в том же году премию «Букерз».

В 1982 г. Г. выпускает сборник эссе, озаглавленный «Движущаяся мишень» (“A Moving Target”). В более ранний сборник «Горячие врата» (“The Hot Gates”, 1965) включены публицистические и критические статьи и очерки, написанные Г. в 1960. 1962 гг. для журнала «Спектейтор» (“The Spectator”).

В 1983 г. Г. была присуждена Нобелевская премия по литературе «за романы, которые с ясностью реалистического повествовательного искусства в сочетании с многообразием и универсальностью мифа помогают постигнуть условия существования человека в современном мире». Для многих вручение премии Г. явилось неожиданностью: английским кандидатом, привлекшим внимание читающей публики, был Грэм Грин. В ходе дискуссии о наиболее достойном кандидате один из членов Шведской академии, литературовед Артур Лунквист, нарушив традицию, проголосовал против избрания Г., заявив, что Г. – явление чисто английское и его произведения «не представляют существенного интереса».

«Романы и рассказы Г. – это не только угрюмые нравоучения и темные мифы о зле и предательских разрушительных силах, – сказал в свой речи представитель Шведской академии Ларс Июлленстен, – это еще и занимательные приключенческие истории, которые могут просмотреться ради удовольствия».

В Нобелевской лекции Г. в шутливой форме подверг сомнению свою репутацию безнадежного пессимиста, сказав, что он «универсальный пессимист, но космический оптимист». «Размышляя о мире, которым правит наука, я становлюсь пессимистом. Тем не менее я оптимист, когда вспоминаю о духовном мире, от которого наука пытается меня отвлечь. Нам надо больше любви, больше человечности, больше заботы».

Читайте также:  Биография Кэла Рипкен

В год получения Нобелевской премии Г. работал над романом «Бумажные люди» (“The Paper Men”), который вышел в Англии и Соединенных Штатах в 1984 г. В книге речь идет о психологической и духовной борьбе между пожилым английским писателем Вилфридом Барклеем и амбициозным американским академиком Риком Такером, который мечтает получить авторизованную биографию Барклея. «На одном уровне, – писал английский критик Блейк Моррисон, – это защита таланта от угрозы, нависшей над живым писателем. в виде мертвой руки наукообразия. На другом же уровне Такер может расцениваться либо как христоподобный образ, искупающий грехи Барклея, либо как сатана. искушение которого Барклей должен отвергнуть». Роман «Бумажные люди» получил в Англии и США самые разноречивые отзывы.

На протяжении творческой жизни Г. оценивался критикой по-разному. Например, американский критик Стенли Эдгар Хаймен считает, что Г. «является самым интересным современным английским писателем». Его мнение разделяет английский новеллист и критик В.С. Притчет. В то же время Фредерик Карл критикует Г. за его «неспособность. дать интеллектуальное обоснование своим темам», а также за «дидактический тон почти во всех книгах». «Его эксцентрическим темам недостает равновесия и зрелости, которые свидетельствуют о литературном мастерстве», – считает Карл.

Г. был избран в Королевское общество литературы в 1955 г. и посвящен в рыцари в 1966 г. Жил со своей женой в графстве Уилтшир близ Солсбери, у него двое детей: сын Дэвид и дочь Джудит. В молодости писатель был заядлым моряком, в последнее время любил играть на фортепьяно, заниматься греческим языком и просмотреть литературу по археологии.

Подобно «Повелителю мух», роман «Наследники» также полемизирует с произведением другого писателя – на этот раз с «Очерком истории» Герберта Уэллса, преисполненным оптимистической веры в рационализм и прогресс. Г. отмечал, что книга Уэллса сыграла большую роль в его жизни, поскольку его собственный отец был рационалистом и «Очерк истории» считался «истиной в последней инстанции». В «Наследниках» писатель создает жуткую картину гибели неандертальцев от руки Homo sapiens: по Г., первые являются нашими благородными, бесхитростными и невинными предками, а вторые – жестокими и кровожадными убийцами.

Биография взрослого Голдинга

Меняется стиль повествования Голдинга, в котором пессимистические нотки уступают место беззаботности, рассудительным эмоциям, постепенно . Для достижения нужных эффектов, он использует рассказ от первого и третьего лица, различные эпистолярные формы. На первых порах противопоставление реальности произведений авторской фантазии воспринималось беспроблемно. Критикой были благосклонно встречены «Повелитель мух», «Наследники» (1955), «Воришка Мартин» (1956).

Однако роман «Шпиль» (1964) вызвал довольно противоречивые отзывы. Некоторые критики указывали на неправдоподобность описания строительства шпиля, намекали на его фаллическое значение. Было немало тех, кто защищал его.

После написания «Шпиля» у Голдинга творческий застой в биографии . Со второй половины 60-х и почти все 70-е годы продолжался творческий кризис. Тогда он выдал только одобрительно воспринятый сборник публицистических статей «Горячие врата» (1971).

В 1967 г. увидел свет роман «Пирамида» – трагикомический триптих о жизни маленького провинциального города. Голдинга критиковали за сочетание в нем трех рассказов, два из которых были напечатаны в прессе. Поэтому роман был назван «неоригинальным». Подобные высказывания звучали и в адрес романа «Бог скорпион» (1971), который также состоял из трех отдельных рассказов об истории древнего мира. Однако Голдинг избегал дискуссии с оппонентами.

Критика совсем не беспокоила его – он работал над романом «Видимая темнота» . Выход его в свет (1979) ознаменовал возвращение писателя в литературу. Вскоре он получил престижную литературную награду Великобритании – премию Джеймса Тейта Блэка.

Следующий роман был написан почти одновременно с «Видимой тьмой» – «Ритуалы на море» (1980) . В том же году очередной поворот в биографии писателя – за роман его отмечают премией Букера. Действие романа, который со временем перерос в трилогию, происходит на борту корабля, плывущего по колониальной Австралии во времена наполеоновских войн. В нем писатель по-прежнему развивает тему раздвоения человеческой природы, говорит о примитивизме сознания, всевластии зла, неопределенности прогресса. Его глубоко волнуют проблемы ценности поиска, творчества.

Через 2 года после выхода первой части «Ритуалов на море» Голдингу присуждают Нобелевскую премию по литературе . Он последний британский автор, которого удостоили этой честью в ХХ в. В докладе Шведской академии утверждалось, что «романы и рассказы Голдинга – это не только мрачные морали и темные мифы о зле и разрушительных силах, это еще и интересные приключенческие истории, которые могут просмотреться ради удовольствия».

В 80-е годы У. Дж. Голдинг издал:

  • сборник эссе «Движущаяся мишень»;
  • трагикомический роман «Бумажные люди»;
  • заключительные эпизоды «Ритуалов на море », которые он написал, чтобы« вернуть на землю главного героя »(Эдмунда Талбота), оставленного в первой части посреди океана.

Умер Уильям Голдинг 19 июня 1993 г. от инфаркта. Он похоронен на церковном кладбище вблизи Солсбери.



В ХХ в. европейская литература обнаруживает тенденцию к интеллектуализации , приближение к проблемам философии, попытки осмыслить мир, место человека в общественных процессах, ее ответственность за события прошлого и явления современности. Это обозначило обновление литературного процесса, появление новых форм в литературе.

Биографии великих и известных людей

  • Новости (20)
  • Фото (20)
  • Музыка (20)
  • Видео + Сказки (5)
  • Юмор (20)

  • Актеры (100)
  • Звезды (54)
  • Режиссеры (100)
  • Предприниматели (100)
  • Музыканты (100)
  • Путешественники (100)
  • Спортсмены (100)
  • Художники (100)
  • Архитекторы (100)
  • Занимательные факты (50)
  • Писатели (100)
  • Поэты (100)
  • Ученые (60)
  • Политики (50)
  • Изобретатели (50)



Уильям Джеральд Голдинг – английский писатель.

Ретроспектива. Билл Тилден развращал мальчиков, но его обожали и обожают американцы за титулы и подачу

Приветствуем всех любителей тенниса! Редакция Портала GoTennis.ru с некоторым удивлением обнаружила, что в следующем году нашему любимому сайту исполняется 20 лет. За это время многочисленным коллективом GT было написано множество интересных материалов, которые с годами, подобно элитному вину, не утратили актуальности и яркости. Представляем вам проект “Ретроспектива” – лучшие статьи от лучших авторов лучшего российского сайта о теннисе. Погнали!

Этот материал будет посвящён американцу Биллу Тилдену – человеку, которому благодаря теннису удалось выйти из депрессии и стать одним из величайших спортсменов минувшего столетия.

Детские годы

Уильям Тейтем Тилден родился 10 февраля 1893 года в Филадельфии в семье состоятельных выходцев из Великобритании. Отношение родителей к Биллу было определено страшной трагедией, состоявшейся за девять лет до его рождения. Две старшие сестры и брат будущего теннисиста в течение двух лет погибли от эпидемии дифтерии.

Это не могло не повлиять на положение дел в семье Тилденов. Уильямс и его брат Герберт росли под полным контролем их матери Селины, которая была пианисткой, и считала, что мальчики должны уделать много времени искусству.

Опасаясь за здоровье детей, Селина не позволяла им серьёзно заниматься спортом. В детстве Билл и Герберт увлекались театром, поэзией и музыкой, не помышляя о карьере теннисистов.

В возрасте пяти лет братья Тилдены впервые вышли на теннисный корт, однако эти тренировки не несли за собой серьёзных физических нагрузок. Уильямс и Герберт держали в руках ракетку лишь потому, что в те времена это считалось обязательным признаком состоятельных американцев.

Когда Биллу было пятнадцать лет, его мать перенесла болезнь почек, из-за которой оказалась прикована к инвалидному креслу.

Отец спортсмена, который баллотировался в мэры Филадельфии, редко бывал дома и практически не уделял времени воспитанию сыновей. Селина умерла, когда Уильяму и Герберту было восемнадцать лет. Спустя три года от этого же заболевания скончался и отец Тилденов.

Через несколько месяцев после смерти отца Герберт, который к тому времени стал самым близким человеком в жизни Билла, умер от пневмонии.

В возрасте двадцати двух лет Уильям остался единственным представителем некогда большой семьи Тилденов.

Начало карьеры теннисиста

По информации биографа спортсмена Фрэнка Дефорда, следующие несколько месяцев после смерти брата Билл провёл в глубокой депрессии, из которой его вывела любящая тётя Бетси Хэй.

Уильям бросил Университет Пенсильвании и начал жить у миссис Хэй. Бетси поддержала его в трудную минуту, но по словам Дефорда, решающим фактором в психологическом восстановлении Тилдена стали усиленные теннисные тренировки, на которые его отправили тётя и её дочь Селина.

Билл вернулся на корт, чтобы спустя пять лет обнаружить себя в статусе лучшего теннисиста мира.

В течение своей любительской карьеры он выиграл 138 из 192 турниров, в которых принимал участие. Статистика результатов Тилдена просто поражала: 907 побед при всего 62-х поражениях.

Доминирование в любительском теннисе

Начиная рассказ о результатах Тилдена, невозможно обойти стороной обзор его результатов.

За время карьеры любителя Билл стал десятикратным чемпионом турниров “Большого шлема” в одиночном разряде, а также выиграл одиннадцать парных “мэйджоров”.

В 1921 году Уильям стал триумфатором Чемпионата мира, который в те годы проводился на грунтовых кортах – традиционно неудобном для американских игроков покрытии.

Тилден семь раз подряд (с 1920-го по 1926-й годы) становился чемпионом Кубка Дэвиса – турнира, который в двадцатые годы прошлого века считался наиболее престижным в мировом Туре.

Уже на закате карьеры Билл дважды стал победителем чемпионата США среди профессионалов, а в 1934 году Уильям выиграл “Ролан Гаррос”. Свой последний титул на “мэйджорах” Тилден завоевал в сорок два года, выиграв профессиональный U.S. National Championship-1935.

Стоит отметить, что во время обучения в академии Union Shool в Германтауне (Пенсильвания) Билл не был известен благодаря своим навыкам теннисиста и даже не смог стать участником команды колледжа.

Впоследствии тренер сборной Union Shool отмечал, что Уильямс был слишком скромным и, будто бы, стеснялся своих соперников. “Было сложно представить, что он начнёт по-настоящему бороться. В те годы Билл не был готов к миру спорта. Но я очень рад, что всё изменилось”, – отмечал наставник.

В 1910 году Тилден стал уделять гораздо больше внимания тренировкам, большую часть свободного времени проводя возле стены для практики.

После смерти брата в 1915 году теннис стал для Билла возможностью уйти от душевной боли, поэтому тренировки стали отнимать абсолютно всё его время.

До 1917 года Уильям в дуэте с Мэри Браун дважды подряд стал триумфатором Чемпионата США в миксте, а также не потерпел ни одного поражения в первенстве Пенсильвании.

В 1918 и 1919 годах Тилден проигрывал в финале Чемпионата США Роберту Маррею и Биллу Джонстону, не взяв этих матчах ни одного сета. Тем не менее, усердная работа принесла свои плоды, и в течение шести лет, начиная с 1920 года, Билл не проиграл ни одного матча на национальном первенстве, став первым после Ричарда Сирса (первый в истории победитель американского “мэйджора”, который завоевал семь титулов подряд – прим. GoTennis.ru) шестикратным чемпионом “мэйджора”.

В середине двадцатых годов прошлого века руководство Ассоциации тенниса США обвинило Тилдена в нарушениях кодекса теннисистов-любителей, а также в том, что он получал гонорары за свои выступления. После этого Билл принял решение о начале карьеры профессионала.

Успехи на новом поприще

В 1926 году французские “Четыре мушкетера”, наконец-то, прервали доминирование американцев в Кубке Дэвиса. Вместе с тем началась французская эпоха на кортах Уимблдона и Форрест-Хиллс, где в то время проводился Чемпионат США.

В 1930 году, находясь в плохом финансовом положении, Уильям принял решение о начале карьеры профессионального теннисиста. В течение следующих пятнадцати лет Билл в компании других звёзд американского спорта совершили множество поездок по миру и провёл огромное количество турниров.

Однако, неизменным оставался лишь один факт: поединки с участием Тилдена всегда собирали больше всего зрителей. Даже такие иконы тенниса, как Фред Перри, Дон Бадж или Эллсуорт Вайнз не были столь же популярны, как Уильям.

Свой последний титул на одиночных “мэйджорах” Билл завоевал на профессиональном Чемпионате США в 1935 году, когда в возрасте 42-х лет обыграл чешского спортсмена Карела Кожелуга со счётом 0/6, 6/1, 6/4, 0/6, 6/4.

А в 1945 году 52-летний Тилден в дуэте со своим соотечественником и давним партнёром Винни Ричардсом выиграл свой последний парный турнир “Большого шлема” – профессиональный Чемпионат США. Отметим, что двадцатью семью годами ранее Билл и Винни стали чемпионами любительского национального первенства.

После завершения карьеры

После прекращения профессиональных выступлений Билл по-прежнему связывал свою жизнь с теннисом. Он стал наставником немецкой сборной в Кубке Дэвиса, успев поработать с легендарным Готфридом фон Краммом.

Именно под руководством Тилдена фон Крамм и Дон Бадж провели “величайший матч всех времён”.

Скандалы в личной жизни

В ноябре 1946 года Уильям был арестовал на бульваре Сансет в Беверли-Хиллз по обвинению в “проступке против морали”. Билл находился в компании четырнадцатилетнего мальчика, с которым, по информации обвинения, он вступил в интимную связь в автомобиле.

Тилден был приговорён к году тюремного заключения, но вышел на свободу спустя семь с половиной месяцев. По условиям приговора, Билл был ограничен во множестве личных свобод не больше не мог давать частные уроки и посещать юниорские турниры.

В январе 1949 года Уильям вновь был арестован после того, как анонимный шестнадцатилетний путешественник сообщил о своей сексуальной связи с теннисистом.

Суд приговорил Тилдена к году заключения с возможностью продления наказания. Билл пробыл в тюрьме десять месяцев, после чего вышел на свободу и переехал в Голливуд, где долгое время дружил с Чарли Чаплином. Близких отношений со звёздами кино оказалось достаточно, чтобы предотвратить следующие судебные процессы.

Последние годы

Несмотря на то, что Билл родился в богатой семье промышленников и зарабатывал крупные суммы на профессиональных турнирах, к концу жизни он заметно обеднел. Во многом это было связано с образом жизни, который вёл Тилден. Например, спортсмен постоянно снимал номер люкс в одном из крупнейших отелей Нью-Йорка.

Также значительная часть дохода Тилдена уходила на бродвейские шоу, для которых он сам писал сценарии, а также выступал режиссёром и одним из актёров.

Уильям издал три книги о теннисе “Искусство лаун-тенниса”, “Как играть матчи и подкручивать мяч”, “Как совершенствовать игру в теннис”. А также опубликовал ряд художественных произведений – рассказов, романов и пьес.

Последние годы жизни Билл провёл вдали от оставшихся членов семьи, изредка принимая участие в выставочных поединках. Он скончался 5 июня 1953 года в своих апартаментах в Лос-Анжелесе во время подготовки к Чемпионату США среди профессионалов. В возрасте 60 лет Тилден мог стать самым возрастным участником соревнований.


Однако, неизменным оставался лишь один факт: поединки с участием Тилдена всегда собирали больше всего зрителей. Даже такие иконы тенниса, как Фред Перри, Дон Бадж или Эллсуорт Вайнз не были столь же популярны, как Уильям.

Билл Тилден

Тилден стал не просто победителем, он сделался классным игроком. Выбранный запасным в команду США на Кубке Дэвиса, первыми номерами которой считались уже упомянутый Джонстон и Норрис Уильямс, Тилден начал свою победоносную кампанию в Англии выигрышем на Уимблдоне, возвратившим Кубок Дэвиса в Америку, а потом уже в Форест-Хиллс, справился со свирепыми ударами Джонстона, своим заново обретенным бэкхендом, а также отличной игрой в глубине корта добившись своего первого титула чемпиона страны в одиночном разряде.

Уильям Голдинг

Уильям Голдинг

Английский писатель Уильям Джеральд Голдинг родился в деревне Сент-Колам-Майнер (графство Корнуолл). Его отец, школьный учитель Алек Голдинг, о котором впоследствии сын отзывался как о блестящем эрудите, был рационалистом, мать – феминисткой. Молодой человек учился в мальборской средней школе и в Оксфордском университете, где по желанию родителей в течение двух лет изучал естественные науки. Затем Г., который писал с 7 лет, начал заниматься английской филологией и в 1934 г., за год до получения степени бакалавра искусств, выпустил собрание стихотворений.

Окончив Оксфорд, Г. первое время работал в социальной сфере; в этот период он писал пьесы, которые сам же ставил в небольшом лондонском театре. В 1939 г. начинающий литератор женится на Энн Брукфилд, специалистке по аналитической химии, и устраивается преподавать английский язык и философию в школу епископа Водсворта в Солсбери, где он проработал за вычетом военных лет до 1961 г.

С 1940 по 1945 г. Г. служит в военно-морском флоте. К концу войны он командовал ракетоносцем и принимал участие в высадке союзников в Нормандии. После увольнения из флота Г. возвращается к преподавательской деятельности в Солсбери, где вскоре приступает к изучению древнегреческого языка и пишет четыре романа, ни один из которых опубликован не был. Тем не менее он продолжает свои литературные опыты, и в 1954 г., после того как рукопись его романа отверг двадцать один издатель, издательство «Фейбер энд Фейбер» выпускает «Повелителя мух» (“Lord of the Flies”), и роман тотчас становится в Великобритании бестселлером. Несмотря на то что уже в следующем году «Повелитель мух» издали и в Америке, популярность у американского читателя Г. завоевал только после переиздания романа в 1959 г. Еще большее признание писатель получил в 1963 г., когда английский режиссер Питер Брук снял по роману фильм.

Вторая мировая война оказала решающее влияние на взгляды Г., который, исходя из опыта военных лет, говорил: «Я начал понимать, на что способны люди. Всякий, прошедший войну и не понявший, что люди творят зло подобно тому, как пчела производит мед, – или слеп, или не в своем уме». Низменная природа человека становится главной темой «Повелителя мух». Этот роман, который по популярности не уступал «Над пропастью во ржи» Дж.Д. Сэлинджера, разошелся тиражом более 20 млн. экземпляров. Книга была задумана как иронический комментарий к «Коралловому острову» Р.М. Баллантайна, приключенческой истории для юношества, где воспеваются оптимистические имперские представления викторианской Англии.

Читайте также:  Биография Самойлов Давид Самуилович

Сюжет «Повелителя мух» сводится к описанию того неизбежного процесса, в результате которого группа высаженных на необитаемом острове подростков, выходцев из среднего класса, постепенно превращается в дикарей. Их взаимоотношения из демократических, рациональных и нравственных становятся тираническими, кровожадными и порочными – дело доходит до первобытных обрядов и жертвоприношений. В символическом плане роман является скорее религиозной, политической или психологической притчей, нежели реалистическим повествованием. Иносказательный характер произведений Г. вызвал многочисленные критические споры. Некоторые критики утверждали, что иносказание не только отягощает повествование, но является, кроме всего прочего, претенциозным, неуместным и натянутым. В 1961 г., проработав год в Холлинзколледже в Виргинии (США), Г. прекращает преподавательскую деятельность и полностью посвящает себя литературе. К этому времени он выпустил еще три романа – «Наследники» (“The Inheritors”, 1955), «Воришка Мартин» (“Pincher Martin”, 1956) и «Свободное падение» (“Free Fall”, 1959), а также пьесу «Медная бабочка» (“The Brass Butterfly”, 1958).

Подобно «Повелителю мух», роман «Наследники» также полемизирует с произведением другого писателя – на этот раз с «Очерком истории» Герберта Уэллса, преисполненным оптимистической веры в рационализм и прогресс. Г. отмечал, что книга Уэллса сыграла большую роль в его жизни, поскольку его собственный отец был рационалистом и «Очерк истории» считался «истиной в последней инстанции». В «Наследниках» писатель создает жуткую картину гибели неандертальцев от руки Homo sapiens: по Г., первые являются нашими благородными, бесхитростными и невинными предками, а вторые – жестокими и кровожадными убийцами.

Третий из романов, объединенных идеей борьбы за выживание, «Воришка Мартин» повествует о потерпевшем кораблекрушение морском офицере, карабкающемся на утес, который он принимает за остров. Поначалу читатель восхищается героическими усилиями Мартина, его волей к жизни; однако затем, познакомившись с героем поближе, когда становится известно о его жизни, сосредоточенной на самом себе, у читателя возникает отвращение к его цепкости, которую Г. иронически сравнивает с упорством Прометея. В конце концов становится ясно, что на самом деле герой уже мертв и его видимое существование является как бы добровольным чистилищем, отказом принять Божью милость и умереть.

Роман «Свободное падение» в отличие от первых трех романов Г. не иносказателен, однако тематически соответствует другим произведениям писателя: и здесь происходит переход от детской невинности к вине взрослого человека, конфликт между религией и рационализмом, мифом и историей.

Роман «Шпиль» (“The Spire”, 1964), действие которого происходит в английском городе XIV в., является, по мнению некоторых критиков, кульминацией творчества Г. как с точки зрения идейного содержания, так и художественного мастерства. В «Шпиле» реальность и миф переплетаются еще сильнее, чем в «Повелителе мух». Здесь Г. вновь обращается к сущности человеческой природы и проблеме зла. Главный герой романа, настоятель Джослин, решает украсить собор шпилем, чтобы «вознести молитву в камне» любой ценой, невзирая на потерю денег, счастья, жизни или даже самой веры. Попытка Джослина совладать с камнем – это и метафора другого рода: Г. уподобляет Джослину себя, писателя, пытающегося «совладать» со своим литературным материалом.

Английские критики Марк Кинкид-Уикс и Ян Грегор полагают, что «Шпиль» знаменует собой поворотный момент в жизни Г., ибо дальнейшее творчество писателя развивалось по двум независимым направлениям – метафизическому и социальному. Эти критики указывают также, что для американских читателей ближе метафизическая манера «Зримой тьмы» (“Darkness Visible”, 1979), тогда как для англичан предпочтительнее социальный анализ «Ритуала на море» (“Rites of Passage”, 1980), книги, получившей в том же году премию «Букерз».

В 1982 г. Г. выпускает сборник эссе, озаглавленный «Движущаяся мишень» (“A Moving Target”). В более ранний сборник «Горячие врата» (“The Hot Gates”, 1965) включены публицистические и критические статьи и очерки, написанные Г. в 1960. 1962 гг. для журнала «Спектейтор» (“The Spectator”).

В 1983 г. Г. была присуждена Нобелевская премия по литературе «за романы, которые с ясностью реалистического повествовательного искусства в сочетании с многообразием и универсальностью мифа помогают постигнуть условия существования человека в современном мире». Для многих вручение премии Г. явилось неожиданностью: английским кандидатом, привлекшим внимание читающей публики, был Грэм Грин. В ходе дискуссии о наиболее достойном кандидате один из членов Шведской академии, литературовед Артур Лунквист, нарушив традицию, проголосовал против избрания Г., заявив, что Г. – явление чисто английское и его произведения «не представляют существенного интереса».

«Романы и рассказы Г. – это не только угрюмые нравоучения и темные мифы о зле и предательских разрушительных силах, – сказал в свой речи представитель Шведской академии Ларс Июлленстен, – это еще и занимательные приключенческие истории, которые могут просмотреться ради удовольствия».

В Нобелевской лекции Г. в шутливой форме подверг сомнению свою репутацию безнадежного пессимиста, сказав, что он «универсальный пессимист, но космический оптимист». «Размышляя о мире, которым правит наука, я становлюсь пессимистом. Тем не менее я оптимист, когда вспоминаю о духовном мире, от которого наука пытается меня отвлечь. Нам надо больше любви, больше человечности, больше заботы».

В год получения Нобелевской премии Г. работал над романом «Бумажные люди» (“The Paper Men”), который вышел в Англии и Соединенных Штатах в 1984 г. В книге речь идет о психологической и духовной борьбе между пожилым английским писателем Вилфридом Барклеем и амбициозным американским академиком Риком Такером, который мечтает получить авторизованную биографию Барклея. «На одном уровне, – писал английский критик Блейк Моррисон, – это защита таланта от угрозы, нависшей над живым писателем. в виде мертвой руки наукообразия. На другом же уровне Такер может расцениваться либо как христоподобный образ, искупающий грехи Барклея, либо как сатана. искушение которого Барклей должен отвергнуть». Роман «Бумажные люди» получил в Англии и США самые разноречивые отзывы.

На протяжении творческой жизни Г. оценивался критикой по-разному. Например, американский критик Стенли Эдгар Хаймен считает, что Г. «является самым интересным современным английским писателем». Его мнение разделяет английский новеллист и критик В.С. Притчет. В то же время Фредерик Карл критикует Г. за его «неспособность. дать интеллектуальное обоснование своим темам», а также за «дидактический тон почти во всех книгах». «Его эксцентрическим темам недостает равновесия и зрелости, которые свидетельствуют о литературном мастерстве», – считает Карл.

Г. был избран в Королевское общество литературы в 1955 г. и посвящен в рыцари в 1966 г. Жил со своей женой в графстве Уилтшир близ Солсбери, у него двое детей: сын Дэвид и дочь Джудит. В молодости писатель был заядлым моряком, в последнее время любил играть на фортепьяно, заниматься греческим языком и просмотреть литературу по археологии.

Уильям Голдинг

Биография Уильяма Тилдена

Уильям Татем Тилден — американский теннисист, родился в Филадельфии.

В биографии Уильяма Татема Тилдена из юноши спортсмен быстро развился в блестящего, разностороннего теннисного игрока. С 1913 года он выиграл несколько званий США в парном разряде. Семь раз завоевав звание чемпиона США, и трижды выиграв британский чемпионат, Уильям начал спросмотреться одним из передовых игроков мира. Кроме того, Тилден побеждал в нескольких других соревнованиях других стран.

«Большой Билл», как прозвали спортсмена, был одним из лидирующих игроков национальной команды на кубке Дэвиса. Главным образом ответственность за сохранение кубка лежала на Тилдене до 1926 года.

В 1931 он занялся профессиональным теннисом. После этого Уильям выиграл два профессиональных звания в одиночном разряде. В 1945 году в возрасте 52 лет спортсмен вместе с Винсентом Ричардсом победил на чемпионате в парном разряде. Кроме того, в биографии Уильяма Татема Тилдена было написано несколько книжек по теннису. Произведения «Aces, Places, and Faults» , «My Story» являются автобиографичными.

Биография Ричарда Гаске Ричард Гаске — теннисист, родился 18 июня 1986 года в городе Безирс, Франция. Биография Ричарда Гаске известна как одаренного французского теннисиста, выигравшего чемпионат Франции в парном разряде в 2002 году. Ричард Гаске подтвердил свои необычайные способности в возрасте 12 лет. просмотреть далее.

Биография Уильяма Берроуза Уильям Сьюард Берроуз — американский писатель, родился в Сент-Луисе. В 1936 году закончил Гарвардский университет. Он был старшим членом поколения битников. Его работа «На игле» была первоначально опубликована под псевдонимом Уильям Ли. Работа «Гомосек» являются автобиографическим отражением его склонности к. просмотреть далее.

Биография Джека Крамера Джек Крамер — американский теннисист, родился в Лас-Вегасе, штат Невада. При рождении в биографии Джека Крамера было получено имя Джон Альберт Крамер. Спортсмен был превосходным теннисистом в высшей школе. Крамер и Фредерик Шредер выиграли чемпионат США в парном разряде в. просмотреть далее.

Биография Сюзанн Ленглен Сюзанн Ленглен — французская теннисистка. В 1914 году в биографии Сюзанн Ленглен были выиграны звания чемпионки мира в одиночном и парном разряде на асфальтовом корте. Спортсменка была обладательницей французского женского титула в одиночном разряде в 1920-1923, 1925-1926 годах, в парном. просмотреть далее.

Биография Горана Иванишевича Горан Иванишевич — теннисист, родился 13 сентября 1971 года в городе Сплит, Хорватия. Биография Горана Иванешевича наиболее известна как биография чемпиона Уимблдона 2001 года. Хорватская звезда Иванишевич занялся профессиональным теннисом в 1988 году, быстро завоевав репутацию благодаря своим великолепным физическим. просмотреть далее.

Биография Принца Уильяма Принц Уильям — старший ребенок принцессы Дианы и принца Чарльза Уэльского, является первым в очереди наследования трона после своего отца. Ранние годы Старший сын Дианы и Чарльза, принцессы и принца Уэльских, принц Уильям, урожденный принц Уильям Артур Филипп Луи Виндзор. просмотреть далее.

Биография Джина Саразен Джин Саразен — американский игрок в гольф, родился в городе Харрисон, штат Нью-Йорк. Будучи сыном эмигрировавшего из Италии плотника, в биографии Джина Саразен занятия гольфом начались с роли кедди. Тогда Джин подвозил клюшки для игроков. В 1922 году, когда спортсмену. просмотреть далее.

Биография Джона Макинроя Джон Патрик Макинрой — американский теннисист, родился в городе Висбаден, западная Германия. Первые годы биографии Джона Патрика Макинроя прошли в Дугластоне, Квинсе, Нью-Йорке. Будучи студентом Калифорнийского университета, Макинрой выиграл звание Национальной Студенческой Спортивной Ассоциации в 1979. В этом же году. просмотреть далее.

Биография Андре Агасси Андре Агасси — теннисист, родился 29 апреля 1970 года в городе Лас-Вегас, штат Невада. Наиболее известен как теннисный чемпион и муж Штеффи Граф. Агасси является одним из величайших игроков за всю историю тенниса. На протяжении двух десятилетий в биографии Андре. просмотреть далее.

Биография Энди Роддика Энди Роддик — теннисист, родился 30 августа 1982 года в городе Омаха, штат Небраска. В теннисе наиболее известен как А-Род. При рождении в биографии Энди Роддика было получено имя Эндрю Стефан Роддик. Энди является самоуверенным профессиональным теннисистом. Юношеские звания, харизма. просмотреть далее.

Биография Пита Сампраса Пит Сампрас — теннисист, родился в городе Вашингтон. Наиболее известен как теннисный чемпион «Пистол Пит». Биография Пита Сампраса является одной из самых известных, талантливых теннисных игроков. 268 недель в 1990х годах Сампрас считался лучшим в данном виде спорта. Прозвище «Пистол. просмотреть далее.

Биография Аранты Санчес Аранта Санчес-Викарио — теннисистка, родилась 18 декабря 1971 года в Барселоне, Испания. Наиболее известна как первая теннисистка мира в 1995 году по версии Женской Ассоциации Тенниса. В биографии Аранты Санчес-Викарио ее карьера в женском теннисе была весьма длительной. В 1995. просмотреть далее.

Биография Эдди Аркаро Эдди Аркаро — американский жокей, родился в городе Цинциннати. При рождении в биографии Эдди Аркаро было получено имя Джордж Эдвард Аркаро. За тридцатилетнюю карьеру он выиграл 4779 скачек, заработав 30 039 545 долларов. Журнал «Sports Illustrated» назвал Аркаро самым знаменитым. просмотреть далее.

Биография Джимми Коннорса Джимми Коннорс — американский теннисист, родился в городе Ист Сент-Луис, штат Иллинойс. При рождении в биографии Джимми Коннорса было получено имя Джеймс Скотт Коннорс младший. «Летающий» на корте, многогранный спортсмен, свирепый противник — таким видели Коннорса. Джимми был знаменит своими. просмотреть далее.

Биография Элке Клийстерс Элке Клийстерс — теннисистка, родилась 18 января 1985 года в городе Льеж, Бельгия. Биография Элке Клийстерс известна как биография юной теннисистки семейства Клийстерс. Элке родилась в спортивной семье: ее старшая сестра Ким Клийстерс является теннисной звездой международного уровня, ее отец. просмотреть далее.

Биография Джона Дэйли Джон Дэйли — игрок в гольф, родился 28 апреля 1966 года в городе Кэрмичаэль, штат Калифорния. Биография Джона Дэйли известна как одного из любимых народом игроков в гольф. Его девизом является «Схвати и вмажь». Джон Дэйли пришел в профессиональный гольф. просмотреть далее.

Биография Арнольда Палмера Арнольд Палмер — американский игрок в гольф, родился в городе Латроб, штат Пенсильвания. Будучи сыном профессионального игрока в гольф, в биографии Арнольда Палмера еще в юности было получено три местных звания. В 1954 году спортсмен выиграл любительский чемпионат США, после. просмотреть далее.

Биография Херманна Майера Херманн Майер — австрийский горнолыжник. В своей биографии Майер Херманн, еще будучи подростком, был отослан домой из лыжной академии из-за физического состояния. Перед тем, как войти в австрийскую команду чемпионата мира, Майер работал каменщиком. За физическую силу, бесстрашие во время. просмотреть далее.

Биография Аманды Кетцер Аманда Кетцер — теннисистка, родилась 22 октября 1971 года в городе Хоопстэд, Южно-Африканская Республика. Биография Аманды Кетцер известна как главной африканской звезды тенниса. Спортсменка является самой популярной теннисисткой ЮАР. Кетцер занялась профессиональным спортом в 1988 году, с тех пор прочно. просмотреть далее.

Биография Роджера Федерера Роджер Федерер — теннисист, родился 8 августа 1981 года в городе Базель, Швейцария. Наиболее известен как пятикратный чемпион Уимблдона. Федерер является швейцарским игроком в теннис, который последовательно пять раз получал звание чемпиона Уимблдона. Кроме того в биографии Роджера Федерера было. просмотреть далее.

Биография Фрэнка Лихи Фрэнк Уильям Лихи — американский футбольный тренер, родился в городе О’Неил, штат Небраска. В своей биографии Фрэнк Уильям Лихи тренировал команды нескольких университетов. Так в 1931-1932 он был помощником тренера университета Джорджтауна, в 1933 — Мичиганского колледжа, с 1934 по. просмотреть далее.

Биография Хонуса Вагнер Хонус Вагнер — американский игрок в бейсбол, родился в городе Мэнсфилд, штат Пенсильвания. В биографии Хонуса Вагнер настоящим именем было Джон Петер Вагнер. Он полупрофессионально играл в мяч в Огайо. В 1896 году спортсмен был отдан Петерсоном по контракту в. просмотреть далее.

Биография Грэга Нормана Грэг Норман — австралийский игрок в гольф, родился в городе Маунт-Айза, Квинсленд. При рождении в биографии Грега Нормана было получено имя Грегори Джон Норман. Спортсмен был отмечен за свою силу удара. «Белая акула», как прозвали Грега, занялся профессиональным спортом в. просмотреть далее.

Биография Ларри Берд Ларри Джо Берд — американский баскетбольный игрок, родился в городе Вест Баден, штат Индиана. Среди всей баскетбольной истории биография Ларри Берд выделяется особенно. Баскетболиста обоснованно называют одним из самых великих универсальных игроков. Берд играл за Университет Индианы с 1975 по. просмотреть далее.

Биография Джо Луиса Джо Луис — американский боксер, родился в городе Лафайетт, штат Алабама. В биографии Джо Луиса, когда ему было всего 4 года, умер отец семейства. А в 1926 году отчим забрал Джо вместе с семьей в Детройт. Именно там Луис стал. просмотреть далее.

Биография Бобби Риггса Бобби Риггс — теннисист, родился в Лос-Анджелесе. В биографии Бобби Риггса игры в теннис усиленно начались проводиться в возрасте 11 лет. В 1930-х годах он выиграл несколько соревнований, в 1938 помог команде США победить на кубке Дэвиса. После победа на. просмотреть далее.

Биография Генри Армстронга Генри Армстронг — американский боксер, родился в городе Колумбус, штат Миссисипи. При рождении в биографии Генри Армстронга было получено имя Генри Джексон. Спортсмен начал свою профессиональную карьеру в 1931 году. Вскоре он стал известен как сильный, неутомимый боксер. Армстронг выиграл. просмотреть далее.

Биография Меган Шонесси Меган Шонесси — теннисистка, родилась 13 апреля 1979 года в городе Ричмонд, штат Вирджиния. Биография Меган Шонесси наиболее известна как биография профессиональной американской теннисистки. Меган занялась профессиональным спортом в 1996 году. Уже к 2001 она вошла в двадцатку лучших теннисистов. просмотреть далее.

Биография Жан-Клода Килли Жан-Клод Килли — французский лыжник. Детство в биографии Жан-Клода Килли прошло на горнолыжном курорте его отца. Поэтому Килли начал кататься на лыжах в возрасте 13 лет. В 18 лет он стал членом национальной французской команды. Смелый спортсмен с великолепными рефлексами. просмотреть далее.

Биография Эшли Харклероуд Эшли Харклероуд — теннисистка, родилась 2 мая 1985 года в городе Россвилл, штат Джорджия. Биография Эшли Харклероуд наиболее известна как американской теннисной звезды, которая снялась оголенной для журнала «Playboy». Профессиональная теннисистка вызвала всплеск эмоций у болельщиков, когда в возрасте 16. просмотреть далее.

Биография Александра Поветкина Поветкин Александр Владимирович — российский спортсмен, заслуженный мастер спорта России по боксу. Родился 2 сентября 1979 года в городе Курск. Сейчас рост боксера составляет 188 см, вес — 103 кг. Успешный боксер закончил Курский филиал Московского современного государственного университета по. просмотреть далее.

Биография Саммира Баннаута Саммир Баннаут — профессиональный бодибилдер, победитель «Мистер Олимпия» 1983 года. Саммир родился 7 ноября 1955 года в Бейруте, Ливан. Когда в биографии Саммира Баннаута состоялся переезд в Детроит штата Мичиган, США, он начал выступать в соревнованиях по бодибилдингу на любительском. просмотреть далее.

Читайте также:  Биография Игоря Пелыха

Биография Уолтера Пэйтона Уолтер Джерри Пэйтон — американский футбольный игрок, родился в городе Колумбия, штат Миссисипи. Вначале своей биографии Уолтер Джерри Пэйтон играл за команду Джексонсого колледжа в Миссисипи. В 1975 году спортсмена выбрали на драфте в команду «Чикаго Бирс». Всю свою карьеру. просмотреть далее.

Биография Фила Микельсона Фил Микельсон — игрок в гольф, родился в годе Сан-Диего, штат Калифорния. Наиболее известен как победитель соревнований мастеров гольфа 2005-го, а также 2006-го годов. Известный среди болельщиков как «Левша», Фил Микельсон является одним из самых успешных игроков Ассоциации Профессионального Гольфа. просмотреть далее.

Биография Джорджианы Кавендиш Джорджиана Кавендиш — герцогиня Девонширская, жена Уильяма Кавендиша, активистка. Родилась Джорджиана 7 июня 1757 года в Олтропе в семье Джона Спенсера. Биография Джорджианы Кавендиш известна как красавицы с блестящим умом. Кавендиш была активисткой в политических, литературных кругах. В юном возрасте. просмотреть далее.

Биография Федора Емельяненко Федор Владимирович Емельяненко — легендарный чемпион по боям без правил, родился в 1976 году в городе Рубежное, Луганская область. Непобедимый боец обладает многими титулами, среди которых звание Чемпиона мира по версии «Прайд», по версии «Рингс», чемпион Гран-При Прайд, трижды Чемпион. просмотреть далее.

Биография Карла Льюиса Карл Льюис — американский спринтер и прыгун, родился в городе Бирмингем, штат Алабама. При рождении в биографии Льюиса было получено имя Фредерик Карлтон Льюис. Карл был блестящим спортсменом в высшей школе, а также университете Хьюстона. Затем Льюис стал легендарным мировым. просмотреть далее.

Биография Бена Хогана Бен Хоган — американский игрок в гольф, родился в городе Дублин, штат Техас. Сначала Бен Хоган лишь подносил либо подвозил на кадди-машине клюшки для гольфа. Однако затем в 1937 году Бен начал свою карьеру в профессиональном гольфе. Вскоре спортсмен стал. просмотреть далее.

Биография Джеймса Леброн Джеймс Леброн — баскетбольный игрок, родился 30 декабря 1984 года в городе Акрон, штат Агайо. Наиболее знаменит как юная звезда «Кливленд Кавалирс». Джеймс Леброн известен как звездный защитник «Кливленд Квалирс» Национальной Баскетбольной Ассоциации. Джеймс был феноменом высшей школы. Он совершил. просмотреть далее.

Биография Рокки Марчиано Рокки Марчиано — американский боксер, родился в городе Броктон, штат Массачусетс. Настоящим именем Рокки Марсиано было Рокко Фрэнсис Марчеджиано. Когда у Рокки не получилось стать профессиональным бейсбольным игроком, он начал боксировать. Выиграв 27 из 30 любительских боев, спортсмен стал профессионально. просмотреть далее.

Биография Хонуса Вагнер Хонус Вагнер — американский игрок в бейсбол, родился в городе Мэнсфилд, штат Пенсильвания. В биографии Хонуса Вагнер настоящим именем было Джон Петер Вагнер. Он полупрофессионально играл в мяч в Огайо. В 1896 году спортсмен был отдан Петерсоном по контракту в. просмотреть далее.

Уильям Голдинг

Сэр Уильям Джеральд Голдинг — английский писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе 1983 года.

Уильям Джеральд Голдинг родился 19 сентября 1911 г. в деревне Сент-Коламб Майнор (графство Корнуолл), в семье школьного учителя.

После окончания литературного факультета Оксфордского университета юноша начал писать пьесы. В 1939 г. Голдинг женился на Энн Брукфилд, имевшей специальность химика.

Во время Второй Мировой войны Голдинг служил (1940 – 1945 гг.) в военно-морском флоте. После этого он работал преподавателем в Солсбери. В это время Голдинг написал четыре романа, но ни одно из произведений не было опубликовано, и все их рукописи потом затерялись.

В 1954 г. был опубликован роман «Повелитель мух». Это произведение было отвергнуто многими издателями, и автор в конце концов продал его фирме Faber & Faber за смехотворную сумму в 60 фунтов стерлингов. Но после выхода это произведение произвело фурор. В 1963 г. по роману был снят фильм. «Повелитель мух» рассказывает о группе высаженных на необитаемом острове подростков. Все они превращаются там в дикарей с тираническими, кровожадными и порочными отношениями. Роман очень символичен. Тема – аллегория первородного греха – приводит автора к апокалиптическим выводам.

В 1955 г. писатель был избран в Королевское общество литературы. Вскоре вышло еще три его романа: «Наследники» (1955 г.), «Воришка Мартин» (1956 г.), «Свободное падение» (1959 г.), затем – пьеса «Медная бабочка» (1958 г.), роман «Шпиль» (1964 г.).

В 1983 г. Уильяму Голдингу была присуждена Нобелевская премия по литературе «за романы, которые с ясностью реалистического повествовательного искусства в сочетании с многообразием и универсальностью мифа помогают постигнуть условия существования человека в современном мире». Многие с удивлением отнеслись к присуждению Нобелевской премии. Один из членов Шведской академии, полукоммунистический литературовед Артур Лундквист, даже проголосовал против кандидатуры Голдинга, настаивая, что творчество этого писателя – исключительно английское явление без особого интереса.

На церемонии вручения премии представитель Шведской академии сказал: «Романы и рассказы Голдинга – это не только угрюмые нравоучения и темные мифы о зле и предательских разрушительных силах, это еще и занимательные приключенческие истории, которые могут просмотреться ради удовольствия». Сам писатель в Нобелевской лекции высказал своё мнение о приписываемой ему репутации пессимиста: «Размышляя о мире, которым правит наука, я становлюсь пессимистом. Тем не менее я оптимист, когда вспоминаю о духовном мире, от которого наука пытается меня отвлечь».

В 1984 г. вышел роман «Бумажные людишки», который вызвал в Англии и США разноречивые отзывы. Последними произведениями писателя стали романы «Тесное соседство» (1987), «Пожар внизу» (1989), «Двойной язык» (1995).

Оценка творчества Голдинга была неоднозначной. С точки зрения критика Стенли Эдгара Хаймена, Голдинг «является самым интересным современным английским писателем». Но литературовед Фредерик Карл считал, что Голдинг не способен «дать интеллектуальное обоснование своим темам». Однако, несмотря на все разногласия, произведения Голдинга привлекли к себе внимание читателей всего мира.

1954 — Повелитель мух / Lord of the Flies
1955 — Наследники / The Inheritors
1956 — Воришка Мартин / Pincher Martin
1959 — Свободное падение / Free Fall
1964 — Шпиль / The Spire
1967 — Пирамида / The Pyramid 1979 — Зримая тьма / Darkness Visible
1984 — Бумажные человечки / The Paper Men
1980 — Ритуалы плавания / Rites of Passage
1987 — В непосредственной близости / Close Quarters
1989 — Негасимое пламя / Fire Down Below
1995 — Двойной язык / Double Tongue Сборники
1971 — Бог-скорпион / The Scorpion God
1982 — Движущаяся мишень / A Moving Target

Уильям Джеральд Голдинг родился 19 сентября 1911 г. в деревне Сент-Коламб Майнор (графство Корнуолл), в семье школьного учителя.

Жерико Жан-Луи-Андре-Теодор ( 1791 – 1824 )

Жерико Жан-Луи (романтизм)

Классицизм со своими строгими представлениями и холодным расчетом стал вызывать сопротивление тех художников, которые хотели выразить в искусстве прежде всего свои чувства, переживания и настроения, дать волю своему воображению. В противоположность классицизму, грезившему античностью, эти художники обратили свои взоры к средневековью, к далеким экзотическим странам, и особенно Востоку. Благодаря этому романтическому, т.е. мечтательному, поэтическому складу чувств в живописи II четверти 19-го века сложилось направление романтизм.

Вновь расцвела полузабытая пейзажная живопись, бурный подъем переживала историческая живопись, многие художники вдохновлялись литературными сюжетами, в частности, из романтических сочинений.

Живопись романтиков отличалась возбужденным горячим колоритом, сильным контрастом цветовых пятен, преднамеренным отказом от точности и классической отточенности рисунка. Композиция часто хаотична, лишенная величавости и незыблемого спокойствия.

Почти полстолетия длилась борьба между классицистами и романтиками: Романтики упрекали классицистов в холодной рассудочности, в отсутствии движения, а классицисты укоряли романтиков, что они пишут “будто бешеной метлой”. Это была борьба двух различных художественных мировоззрений.

Первым художником романтизма во Франции был Теодор Жерико. Это мастер героических монументальных полотен, который соединил в своем творчестве черты и классицизма, и романтизма, и, наконец, мощное реалистическое начало, оказавшее огромное влияние на искусство реализма середины 19-го века. Но при жизни он был оценен лишь немногими близкими друзьями.

Впервые в 1812 году Жерико заявляет о себе большим полотном “Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку”. Картина имела успех, и Жерико получил за нее золотую медаль. Зато следующая большая картина – “Раненый кирасир” потерпело полную неудачу, ибо посчитала ее намеком на разгром Наполеона в России.

Всю жизнь Жерико имел страсть к лошадям, что нашло отражение в его картинах, где лошади изображались в различных сюжетах, в разных ситуациях.

В 1817 году художник уезжает в Италию, где изучает искусство античности и Возрождения, перед которым все преклонялись и которое, по признанию самого художника, даже подавляет своим величием. Жерико внимательно изучает классицизм, однако настойчиво ищет героические образы в современности. Так, события, происшедшие с французским кораблем “Медуза” летом 1816г., дали художнику сюжет, полный драматизма. Картину приняли сдержанно, страсти вокруг нее были чисто политические: одни видели в ней проявление художником гражданского мужества, другие – клевету на действительность.

Жерико уезжает в Англию и демонстрирует эту картину там, где она имела большой успех. По возвращении во Францию, художник писал трагические образы сумасшедших, людей с обостренной психикой.

Последние одиннадцать месяцев своей жизни Жерико уже смертельно болел: вследствии падения с лошади он был прикован к постели. Умер он в январе 1824 году.

Дерби в Эпсоме (1921)


Это последняя большая картина Жерико, наиболее простое и живописное его произведение. В нем художник создал любимый им образ летящих, как птицы над землей коней. Впечатление стремительности усиливается еще и определенным приемом: кони и жокеи написаны очень тщательно, а фон – широко, обобщенно.

Мария Медичи в бою при Пон-де-Се


Французская королева с 1600 года, регент при несовершеннолетнем Людовике XIII. Не умея сама управлять сама страной, правил ею ее фаворит итальянец Кончино Кончини. Когда король после долгого правления Кончини приказал его убить, а свою мать изолировать под надзор в Блуа, она оттуда сбежала и организовала мятеж вооруженный против сына. Художник изобразил Марию Медичи в бою, на горячем коне, возбужденную, разгоряченную в пылу битвы.

Плот Медузы (1818-1819)

Жерико настойчиво ищет героические образы в современности. События, происшедшие с французским кораблем “Медуза” летом 1816 года, дали художнику сюжет, полный драматизма и привлекший внимание общественности. Фрегат “Медуза” потерпел крушение у берегов Сенегала. И в открытом море на небольшом плоту оказалось 140 человек. На двенадцатый день, когда плот был замечен, на борт брига “Аргус” подняли только 15 полумертвецов, остальные погибли от жажды, голода, болезней. Причину гибели усматривали в непрофессионализме капитана, получившего это место по протекции. Общественность, оппозиционно настроенная к правительству, обвинила его в коррупции.

В итоге длительной подготовительной работы Жерико создает гигантское полотно 7Х5м, на котором изображает немногих оставшихся на плоту людей в тот момент, когда они увидели на горизонте корабль. Среди них мертвые, сошедшие с ума, полуживые и те, кто в безумной надежде всматривается в эту далекую, едва различимую точку. От трупа, голова которого уже в воде, взгляд зрителя движется дальше к юноше, ничком упавшего на доски плота (натурой Жерико послужил художник Делакруа), к отцу, державшему на коленях мертвого сына и совершенно отрешенно глядевшему вдаль, и затем к группе людей, смотрящих на горизонт, в конце которой фигура негра с красным платком в руке.

Картина написана в суровой, даже мрачной гамме, нарушаемой редкими вспышками красных и зеленых пятен.И хотя точный рисунок, резкая светотень, скульптурность форм говорят о традициях классицизма,- выбор темы, раскрытой на бурном драматическом конфликте, изображение ситуации, доведенной до крайнего напряжения, -все это уже черты будущих романтических произведений.

Бег свободных лошадей в Риме (1817)

Две почтовые лошади (1823)

Конь во время грозы (1821)

Конный рынок (1817)

Кораблекрушение (1820)

Офицер

Офицер конных егерей императорской гвардии, идущей в атаку (1812)

Печь для обжига извести (1822)

Портрет Альфреда и Элизабет де Дро (1816 – 1817)

Портрет Эжена Делакруа (1819)

Портрет Лауры де Бро (1820)

Сумасшедшая.Зависть. (1822)

Пожилая итальянка

Рабы, останавливающие лошадь (1817)

Раненый кирасир (1814)

Рыжий конь

Серая в яблоках лошадь (1820)

Пожилая итальянка

Биография

Художник Теодор Жерико прожил короткую жизнь – всего 33 года. Из них на творчество было отпущено лишь полтора десятилетия, но и за этот срок он успел столько, сколько иной творец не успевает и за 40. Его гибель стала огромной потерей для искусства – он был основоположником революционного романтизма в живописи и отразил в полотнах весь накал страстей своего века.

В 1812 году Жерико представил на суд публики картину «Портрет лейтенанта М. Д.» («Портрет Дьедонне»). Позже он выставлялся под другим названием – «Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку». На нем художник изобразил воина в разгар битвы: белый конь встал на дыбы, персонаж смотрит назад, держа в руке обнаженную саблю. Картина стала результатом напряженного труда: к ней сохранилось 20 эскизов, и известно, что это только малая часть попыток.

Биография Теодора Жерико

Теодор Жерико родился 26 сентября 1791 года в Руане в семействе зажиточных буржуа. Когда мальчику исполнилось пять лет, родители переехали в Париж, где отдали сына в пансион. Первые годы учебы Теодора прошли в Императорском лицее. На каникулы он уезжал к родственникам в Нормандию, где много времени посвящал рисунку. Любимыми моделями юного художника стали лошади — уже в ранних этюдах ему удавалось передать динамику движений и характер породистых животных.

Отец Теодора был против того, чтобы сын посвятил себя живописи и видел карьеру наследника в занятии юриспруденцией. Но молодой человек проявил упорство, и в 1808 году оставил лицей, чтобы поступить в ученики к самому известному во Франции художнику-иппологу Карлу Верне (Carle Vernet). В средствах Жерико не нуждался — после смерти матери в его распоряжении оказалось солидное наследство.

Два года, проведенные в мастерской Верне, не принесли Теодору ничего, кроме разочарования. Молодой французский художник быстро превзошел своего учителя, живопись которого была чересчур поверхностна. В 1810 году Жерико выбрал своим наставником Пьера-Нарсиса Герена (Pierre-Narcisse Guérin), последователя Жака-Луи Давида (Jacques-Louis David) и приверженца классической школы живописи.

Во время учебы Жерико создал около полусотни этюдов обнаженной натуры и часто посещал конюшни Версаля, где хорошо изучил анатомию лошадей. Его ученические работы отличает очень разная манера письма. В картинах с изображениями людей художник использовал густой и грубый мазок, подчеркивая контрасты света и тени. Лошадей он рисовал с тщательной проработкой каждой детали и много внимания уделял точности передачи пейзажа, окружающего животных.

Первый и самый громкий за всю карьеру успех пришел к Жерико в 21 год. Его картина «Офицер конных егерей императорской гвардии», выставленная в Салоне, была отмечена золотой медалью. Работу похвалил сам Жак-Луи Давид, который посетил экспозицию, будучи уже в весьма почтенном возрасте.

Следующая работа, представленная художником на суд публики в 1814 году, оказалась провальной. Картина «Раненый кирасир на поле боя» показывала всю трагедию краха наполеоновской кампании в России и вызвала неприятие публики. Критики обошли полотно молчанием, либо отозвались о нем неодобрительно.

Под влиянием неудачи Жерико решил оставить живопись, а отец помог приобрести ему патент офицера Королевской гвардии. Мушкетером Теодор пробыл недолго — уже на следующий год после бегства Людовика XVIII в Бельгию Жерико решил отказаться от военной карьеры и вернулся в Париж.

В этот период пылкий и эмоционально неуравновешенный художник выбрал объектом своей страсти супругу собственного дяди — Теодора Карюэля. Молодая женщина ответила взаимностью, и о любовной связи стало известно членам семейства. Разразившийся скандал вынудил Жерико уехать в Италию, где он посвятил немало времени знакомству с творчеством великих мастеров Возрождения.

В 1818 году последовало возвращение мастера на родину, где преступный роман вспыхнул с новой силой. У любовников родился сын, что привело дядю Теодора в ярость. Он сослал неверную супругу в провинцию, а ребенка отдал на воспитание в приют. Следствием череды неприятных событий стала глубокая депрессия художника — он почти на год заперся в своей мастерской, откуда старался не выбираться без крайней нужды.

Время затворничества живописец посвятил работе над картиной «Плот “Медузы”», так до конца и непонятой современниками-французами. Зато у английской публики произведение вызвало ажиотаж — на выставке в Лондоне его посмотрело порядка пятидесяти тысяч человек.

В 1821 году моральное состояние Жерико ухудшилось. Он был вынужден наблюдаться у психиатра и посещать госпиталь для умалишенных в Сальпетриере. Результатом визитов стала целая серия портретов душевнобольных пациентов клиники.

Проблемы с психикой и прогрессирующий туберкулез подорвали здоровье мастера. В 1822 году на скачках он получил тяжелую травму позвоночника. Дальнейшие несколько месяцев прошли в борьбе с постоянной болью. Все это время художник писал этюды и строил планы на будущее, но повторное падение с лошади погубило его окончательно. Теодор Жерико умер от сепсиса 26 января 1824 года в возрасте тридцати двух лет и был похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже.

В 1818 году последовало возвращение мастера на родину, где преступный роман вспыхнул с новой силой. У любовников родился сын, что привело дядю Теодора в ярость. Он сослал неверную супругу в провинцию, а ребенка отдал на воспитание в приют. Следствием череды неприятных событий стала глубокая депрессия художника — он почти на год заперся в своей мастерской, откуда старался не выбираться без крайней нужды.

Оценка статьи:
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд (пока оценок нет)
Загрузка…
Сохранить себе в:

Ссылка на основную публикацию

Рубрика: Биографии | Комментарии к записи Биография Уильяма Тилдена отключены

Биография Уилта Чемберлена

Легенды профиля НБА: Уилт Чемберлен

Он неотразимо играл в баскетбол, так как никто и никогда, на просьбу назвать лучших игроков, когда-либо играющих в НБА, большинство болельщиков и поклонников бы поставили Уилта Чемберлена в первую десятку списка.

Уилтон Норман «Уилт» Чемберлен (Wilton Norman «Wilt» Chamberlain) родился 21 августа 1936 года в Филадельфии, штат Пенсильвания. Его отец Уильям Чемберлен, был сварщиком, мать домохозяйкой, в семье было девятеро детей. В раннем детстве Уилт был слабым, болезненным ребенком. В детстве Чемберлен не интересовался баскетболом, считая её «игрой для баб «. Он усилено занимался легкой атлетикой, много отдавал занятиям спортом в домашних условиях. Но, позже Чемберлен изменил свое мнение, так как понял, что «баскетбол был царем в Филадельфии», поэтому, в конце концов, он начал заниматься баскетболом и это было самое правильное решение. В возрасте 10 лет, когда Уилтон пришел в баскетбол, его рост был уже 1.83 м.

У Чемберлена за карьеру были невероятные достижения. Он единственный игрок НБА, который набрал 4000 очков за сезон. Чемберлен единственный игрок NBA сумевший набрать за игру 100 очков. Возможно, его наиболее ошеломляющей статистикой была 50,4 очка за игру в среднем он набирал в течение 1961-62 сезона.

Он ушел в отставку, будучи лидером в НБА по очкам с 31419, этот показатель позже был превзойден Карим Абдул-Джаббаром, Карлом Мэлоуном и Майклом Джорданом. 7 лет подряд Чемберлен становился самым результативным игроком сезона (1960-66). Уилт Чемберлен — 11 лет подряд из 14 проведенных в НБА, становился лучшим по подборам. Он не был эгоистичным игроком, в сезоне 1967-68 он само больше сделал передач. 2-кратный чемпион НБА (1967, 1972).

Выдающиеся его статистика: 50 + очков он набирал 118 раз; большинство игр подряд он набирал 40 + очков, 14; 30 + очков он набрал 65 раз; большинство игр подряд с 20 + очков: 126; как новичок в лиге он в среднем набирал: 37,6 очка. Игроки, восседающие на втором месте после него по показателем, на самом деле, оставались далеко позади. Имя Уилта Чемберлена так часто фигурирует в книге рекордов баскетбола НБА, что этого человека трудно не назвать легендой.

Ни один другой игрок в истории НБА не породил так много мифов вокруг себя. Он был поистине великим игроком, никто не мог противостоять его опыту, росту (216 см.), силе, хороший координации. Звезда по легкой атлетике в средней школе и колледже, в дальнейшем с успехом применял свои навыки в баскетболе.

Мощность Чемберлена была легендарной. Род Торн, который был игрок, тренером, ГМ вспоминает драку, в котором Чемберлен протянул руку и выдернул одного из игроков с кучи других, как если бы он был сделан из перьев. Этот человек весил около 100 кг.. Чемберлен был одним из немногих игроков своего времени, которым хватало силы, заблокировать данк.

Чемберлен развивался как профессиональный игрок в колледже. Его тренер не мог упустить такого шанса и команда стала одной из лучших среди колледжей. Были игры, в которых он набирал 90, 74 и 71 очков. В последний год игры за колледже он в среднем набирал 44,5 очка.

Как раз в этот период времени он получил прозвище, «Ходули» это прозвище было придумано журналистом местной газетёнки. Чемберлен ненавидел это прозвище, как и другие прозвища, которые подчеркивали его рост. Он не возражал против прозвищ «Диппи» и «Медведь», позже его начали называть «Большой Медведь». История гласит, что такое прозвище, было, придумало приятелями Чемберлена, после того, как однажды баскетболист не смог пройти через один из дверных проемов.

Чемберлен дебютировал в университетской команде «Jayhawks » 3 декабря 1956 года. В 1957 году Чемберлен играл в NCAA за «Канзас» против «Северной Каролины». Хотя «Северная Каролина» и выиграла «Канзас» обыграв в сверхурочное время на одно очко, Чемберлен был назван самым выдающимся игроком турнира.

В следующем году он был выбран в команду All-Америка. В команде он показал свою спортивную универсальность, выиграв соревнования по прыжкам с шестом. В мае 1958 года Чемберлен решил отказаться от игры в «Канзасе», а вместо этого стать профессиональным баскетболистом. Но из-за правила НБА, которое не разрешало игрокам колледжа играть в лиге, пока их группа не закончила обучение, он был в подвешенном состоянии в течение одного года. В сезоне 1958-59 Чемберлен играл за «Harlem Globetrotters» за зарплату, около $ 50000 — астрономическая сумма в то время.

В 1955 году НБА создали специальный «территориальный» проект, в котором позволили командам претендовать на местных игроков колледжа в обмен на отказ от первого раунда. Идея заключалась в том, чтобы заработать на звездах колледжей.

Чемберлен подпадал под «территориальный» проект, хотя он играл за колледж в Канзасе. Готлиб, один из отцов-основателей НБА, утверждал, что Чемберлен вырос в Филадельфии и стал популярна там, как самый высокий игрок школы, и потому он должен играть только в Филадельфии. Лига согласилась, и он стал единственным игроком, у которого территориальной выбор был основан на его довузовских корнях.

Чемберлен попал в команду Филадельфии в начале 1959-60 сезона, баскетбольный мир с нетерпением ожидал дебюта молодого гиганта — и он не разочаровал. В своей первой игре в НБА против «Никс» (Knicks) в Нью-Йорке, он набрал 43 очка и 28 подборов. В первом сезоне в НБА, Чемберлен в среднем набирал 37,6 очков и 27,0 подборов и был назван Новичком Года, MVP Матчей All-Star и самым ценным игроком (MVP) сезона, а также быть выбранным в All-NBA первой команды. Только Уэс Анселд смог повторить подвиги Чемберлена в первом своем сезоне в НБА. (Анселд сделал это в 1968-69 гг.)

В 1960 году в плей-офф НБА Чемберлен и «Филадельфия Уорриорс» столкнулся с «Бостон Селтикс» (Boston Celtics). Это было первое столкновение между Чемберленом и выдающимся защитником Биллом Расселом, это стало самым длинным соперничеством в НБА. В течение следующего десятилетия, пара будет встречаться в плей-офф восемь раз. Чемберлен ушел победителем только один раз.

После того, как команда Чемберлена проиграла в плей-офф «Бостону», новичок ошеломил своих поклонников, объявив, что он думает об отставке из-за чрезмерно грубого обращения противников.

В первый год Чемберлена, и в течение нескольких лет после этого, команды-соперники просто не знали, как обращаться с ним. Том Хейнсон, великий форвард «Селтикс» который позже стал тренером и телеведущим, сказал, что «Бостон» стал одним из первых клубов применившие к команде оборонительную концепцию, чтобы остановить Чемберлена. «Мы хотели надавить на его слабости,» рассказывал Хейнсон Philadelphia Daily News в 1991 году «, пытаяся отправить его к штрафной линии, и при этом он получал самые жестокие удары, чем какой другой игрок когда-либо. Я слышу, как люди сегодня говорят о жестких фолах . Половина нарушаемых правил против Чемберлена были жесткие фолы «.

Конечно, Чемберлен не ушел в отставку, он просто научился справляться с этой ситуацией, много тренировался, чтобы выдерживать постоянные удары локтями или толчки телом наносимые ему игроками других команд.

Во втором сезоне в НБА он в среднем набирал 38,4 очка и 27,2 подборов за игру. В следующем сезоне, он сделал качественный скачок, набирая в среднем феноменальные 50,4 очка за игру, он стал единственным игроком в истории, который набрал 4000 очков за сезон.

2 марта 1962 г. Чемберлен установил рекорд, который, возможно, никто не сможет преодолеть. В игре против «Нью-Йорк Никс» в городе Херши, штат Пенсильвания, он набрал 100 очков за четыре четверти, «Уорриорс» выиграли игру со счетом 169-147.

В 1962 году Чемберлен переехал с франшизой в Сан-Франциско. Он лидировал в лиге по результативности как в 1962-63 так и в 1963-64 сезоне. «Воины» проиграли «Селтикс» в финале плей-офф 1964 года. В середине следующего сезона, Чемберлен был отправлен домой, в Филадельфию. Через два дня после окончания Игр All-Stars в 1965 году Чемберлен был обменян в 76ers на Конни Диркинга, Ли Шаффера, Павела Неймана и $ 150.000. В Филадельфии, он присоединился к перспективной команде 76ers, в которой играли Хал Грир и Ларри Костелло в тыловой зоне и Чет Уолкер и Люк Джексон — фронт.

В следующем сезоне, 1965-66, «Филадельфия» показала лучший результат в лиге — 55-25, но уже второй год подряд 76ers проигрывали «Бостон» в финале Восточной дивизии. В следующем сезоне «Филадельфия», добавила в свой состав талантливого нападающего Билли Каннингема, и выиграли 45 из своих первых 49 игр на пути к результату сезона 68-13, на то время это стал лучшим результатом лиге.

В 1967 году команда выиграла финал плей-офф НБА, Чемберлен, наконец, стал чемпионом лиги.

За первые семь лет в лиге Чемберлен набрал в среднем 39,4 очка за игру и лидировал в лиге по результативности все семь сезонов, с ним сравниться смог только Майкл Джордан через два десятилетия.

В 1967-68 году он был также выбран в All-NBA команду в седьмой и последний раз и стал MVP сезона в четвертый и последний раз. В финале конференции Sixers были устранены в третий раз за четыре сезона «Селтикс». Вскоре после этого, Чемберлен был обменян в «Лейкерс» на Джерри Чамберса, Арчи Кларка и Даррелл Имхофф.

Он провел свои последние пять сезонов в «Лос-Анджелесе» и помогл «Лейкерс» выйти в Финал НБА четыре раза за эти пять сезонов. Наиболее заметным сезон был 1971-72, в котором Чемберлен получил второе чемпионство, но его главный противник Рассел, уже закончил свою карьеру.

В 1971-72 «Лейкерс» установили рекорд НБА, выиграв 33 игр подряд на пути к результату 69-13 регулярного сезона.

Уйдя из НБА в конце сезона 1972-73, Чемберлен продолжал демонстрировать весь спектр своих талантов. Как и многие профессиональные игроки, он провел год, работая тренером. В 1984 году он снялся в фильме «Конан-варвар». В какой-то момент он надеялся оспорить Мухаммада Али в бое в супертяжелом весе. В 1996 году вошел в список самых лучших игроков НБА

12 октября 1999 года, Чемберлен скончался в возрасте 63 лет от сердечной недостаточности в своем доме.

Уйдя из НБА в конце сезона 1972-73, Чемберлен продолжал демонстрировать весь спектр своих талантов. Как и многие профессиональные игроки, он провел год, работая тренером. В 1984 году он снялся в фильме «Конан-варвар». В какой-то момент он надеялся оспорить Мухаммада Али в бое в супертяжелом весе. В 1996 году вошел в список самых лучших игроков НБА

Биография Wilt Chamberlain

Джордан — великий баскетболист. Лэрри Берд — великий баскетболист. Чемберлейн — именно Баскетболист. С большой буквы. Разница колоссальна. Почему Майкл был признан лучшим баскетболистом 20-го века, а не Уилт? Наверное, потому что Майкл был баскетболистом, лучшим из многих. А Уилт один единственный в своем роде. И его оценивать никому не было дано. Он идеальный игрок. Он баскетболист по своей сути. Нет, он не Бог этой игры. И Джордан, кстати говоря, не Бог баскетбола, скорее, он баскетболист от Бога. Чемберлейн тоже не Бог. Его можно сравнить с пророком. Он представитель баскетбола на Земле. Он эпоха. Эра. Явление. Эти слова могут показаться кому-то чересчур высокопарными и пафосными. Но факты невозможно отрицать. Подробнее они будут изложены ниже, а пока о некоторых из них, подтверждающих тезис, что Уилт — идеальный баскетболист. Во-первых, он был высоким, и очень высоким для своего времени — 216 см. И при этом, не медлительный, не «деревянный», как очень многие высокорослые центровые современности, а подвижный, техничный. У большинства игроков такого же роста, как Уилт, есть существенные недостатки в технике, причем это объясняется их физиологией: большому телу гораздо сложнее выполнить какое-то движение, нежели меньшему. Они зачастую неповоротливы, не очень хорошо видят площадку, не могут выполнять диспетчерские функции, а потому и редко бывают капитанами своих команд. Бывают, конечно, и исключения. Например, Арвидас Сабонис мог без проблем играть на позиции разыгрывающего (между прочим, Уилт сам играл какое-то время на этой позиции), у него всегда был хороший дальний бросок, а передачи он отдавал наикрасивейшие. Но до планки, установленной Чемберлейном, ему очень далеко. У Уилта не было недостатков в технике. Многие указывают на его штрафные броски. Его процент попаданий с линии за карьеру всего лишь 51, и по сравнению с рекордом Марка Прайса, забивавшего такие броски по 95 из 100, этот результат выглядит слабовато. Чемберлейн не был лучшим во всем. Но то, что он был на голову выше остальных во многих категориях, перекрывает с гигантским запасом такую мелочь. Плюс ко всему, Чемберлейн был идеально сложен. При своем росте он был невероятно сильным, очень быстрым, подвижным, координированным. Так двигаться, перемещаться, вести мяч и проходить под кольцо умеют самые лучшие защитники, но никак не центровые ростом 216 см. А он, между тем, умел. Умел он в баскетболе все. Забивать, подбирать, накрывать броски, перехватывать мячи, раздавать голевые передачи лучше многих плеймекеров. Универсальные Оскар Робертсон, Мэджик Джонсон и Кевин Гарнетт, в принципе, близки к идеальности, но по разным критериям не дотягивают до нее. Например, никто из них так и не набрал 100 очков в одном матче. Чемберлейн — игрок на все времена еще и потому, что он мог бы играть и так же доминировать на площадке всегда. Он смог бы, несомненно, быть лидером Лиги в результативности, подборах и в других категориях в 80-х, 90-х и даже сейчас. Его мастерство и техника не устарели. А теперь, для сравнения, представьте Боба Коузи на фоне современных разыгрывающих или Джорджа Микана на фоне нынешних центровых… Кстати, его 100 очков это тоже, по-своему, знаменательно. Не 101, не 99, а именно 100. Везде целью является «круглое» число. На тренировках нужно выполнить, скажем, 500 бросков. Нужно сделать 50 отжиманий. Такие задачи перед игроками ставят тренеры. 100 очков Чемберлейна — это поставленная им задача для выполнения будущему поколению игроков в самой сильной лиге мира. Пока никто с ней не справился. А возможно ли это? Может это и останется тем стимулом, двигающим индивидуальное мастерство баскетболистов вперед, к совершенству? Вот еще, получается, одно доказательство. Задачи ведь устанавливает тот, кто выше остальных. Значит, Чемберлейн выше всех других баскетболистов, он над ними. Естественно, сам Уилт никогда не говорил о своем высоком предназначении и к своим выдающимся результатам относился очень спокойно. Было бы неестественно и странно, если бы он делал обратное, ведь ни один гений никогда не скажет, что он гений. Статистика знает все и зачастую говорит красноречивее вычурных эпитетов. Стоит взглянуть на статистику и многочисленные рекорды Чемберлейна, чтобы понять, как много значит этот игрок для баскетбола. С первого взгляда на книгу рекордов НБА может показаться, что там какая-то опечатка — настолько невероятными выглядят достижения Уилта. Тем не менее, все это правда. Чемберлейн — единственный баскетболист НБА, набравший более 4000 очков за один сезон. Четыре высших достижения за всю историю Лиги в набранных за матч очках принадлежат рукам Уилта: дважды он набирал по 73 очка, по одному разу 78 и 100. Кроме того, 118 раз за свою карьеру он набирал больше 50 очков, 271 раз больше 40. 50,4 очка в среднем за игру — это рекорд результативности за сезон. Никто никогда даже близко не подбирался к такому числу. Еще один сумасшедший рекорд: 48,5 минут за матч он проводил в этом же году. Нет, матчи НБА в то время длились столько же, как и сейчас — 48 минут — просто Уилт играл без перерыва все четверти, и если надо было, с овертаймами, в каждом матче! Отдыхал в этом сезоне он только 6 минут. О какой работоспособности и выносливости говорят эти цифры! Рекорды Ассоциации по подборам также держит Чемберлейн: 55 подборов он сделал в одном матче, 27,2 подбора за игру совершал в одном из сезонов и 22,9 — за всю карьеру. 11 сезонов из своих 14 в Лиге он лидировал в подборах. Первые семь лет подряд был лидером в результативности. Однажды был даже на первом месте в НБА в результативных передачах (8,6 передач за игру), такое не удавалось ни одному центровому. Чемберлейну принадлежит еще гигантское множество разнообразных рекордов, начиная от процента попадания бросков и заканчивая единственным за всю историю «двойным» трипл-даблом (в одном из матчей Уилт сумел набрать 22 очка, 25 подборов и 21 передачу). Если бы во времена Уилта вели и подсчет блокшотов и перехватов, без сомнений, рекордов было бы еще больше. Уилт Чемберлейн был единственным баскетболистом, из-за которого меняли правила, чтобы хоть как-то уменьшить его громадное преимущество над остальными. Увеличили трехсекундную зону, установили правило, запрещающее добивать мяч, когда он находится над кольцом, пересмотрели правила вбрасывания и пробивания штрафных бросков. Особенно интересна причина последнего изменения. Как Чемберлейн пробивал штрафные, сейчас никому даже во сне не привидится. Представьте: он разбегался немного и, совершив длиннейший прыжок из-за штрафной линии, закладывал мяч сверху! И это было задолго до того, как Доктор Джей, Майкл и Брент Бэрри выполнили то же самое на конкурсе слэм-данков. Ни один игрок не породил столько мифов и легенд, ни один игрок никогда не влиял на игру так, как Чемберлейн. Он был не только выше и сильнее других баскетболистов, но еще был более техничным и координированным.

Уилт Чемберлен – биография, истории из жизни, достижения

Еще не доросший до корзины молокосос ростом шесть футов одиннадцать дюймов, известный под кличками «Большой Ковш» и «Уилт Ходуля», которые он ненавидел, набрал 2250 очков за три года выступлений за среднюю школу «Филадельфия Овербрук», имея в среднем за игру феноменальные 37 очков. И в течение этих лет он стал видной персоной — как на спортивной площадке, так и вне ее.

Когда две сотни колледжей прислали ему предложения поступить в них, а команда Национальной баскетбольной ассоциации «Филадельфия Уорриорс» поторопилась заявить на него территориальные права, будущее было открыто перед ним словно перед младенцем. Еще до того как газеты, объявившие о его поступлении в Канзасский университет, пошли на обертку для купленной в магазине селедки, люди с пророческими способностями принялись устанавливать его статую в пантеоне великих спортсменов всех времен.

Обозреватели ожидали, что этот еще растущий Голиаф, который, казалось, мог есть яблоки с дерева без помощи рук, будет доминировать в студенческом баскетболе даже в большей степени, чем Билл Рассел, только что приведший свою Сан-Францисскую команду к двум победам в первенстве НКАА, перенеся чемпионство в Канзас на обозримый период времени. Один из тренеров, видевший, как новичок вдребезги разнес его команду, назвал его «лучшим из известных ему игроков». Тренер команды Северной Каролины Фрэнк Макгайр разделил его чувства, заявив тренеру «Джейхокеров» Фогу Элиену: «Вы пытаетесь убить баскетбол, взяв этого парня в школу. Однажды Чемберлен набросает сто тридцать очков за вечер, и другой тренер потеряет работу. Быть может, с ним и сумеет справиться кто-нибудь из исправительного дома, однако в колледже, гарантирую, таких не найдется».

В то время Чемберлен имел рост семь футов и одна шестнадцатая дюйма (211 см) и весил 231 фунт (105 кг), причем большая часть его веса концентрировалась в его хорошо развитой шее, грудной клетке и плечах; торс его имел размеры обыкновенного человека, ноги напоминали ноги кузнечика. Стоя он мог дотянуться до отметки девять футов шесть дюймов (289 см); подпрыгнув — до двенадцати футов шести дюймов (381 см). Похоже, у одинокой и беззащитной корзины, расположенной на высоте десять футов, не оставалось никаких шансов.

Однако есть разные способы защиты от талантливого великана, и Чемберлен провел два года в Канзасе, воюя локтями направо и налево и заслужив, должно быть, черный пояс в баскетболе. Двойная и тройная опека сделались правилом при игре остальных команд с Канзасом, поскольку иначе нельзя было остановить этого игрока.

Когда «Смоляные Пятки» Макгайра играли с Канзасом в розыгрыше чемпионата Национальной студенческой атлетической ассоциации 1957 года, они отбросили все стандартные представления о стратегии, превратив игру в матч Северной Каролины против Чемберлена. Выставив против него сразу троих игроков — одного спереди, второго сзади и третьего, отбегавшего, когда Уилт получал мяч, Каролина предоставила возможность остальным игрокам Канзаса возможность получать, перехватывать и бросать мяч, не отправляя его Чемберлену. Они не могли этого делать, и Северная Каролина победила Канзас в игре, завершившейся тремя овертаймами, намного превысив обычную профсоюзную норму. Тем не менее облепленный со всех сторон игроками — словно черепаха панцирем, — Чемберлен набрал за два года в среднем 29,9 очка и 18,3 подбора за игру.

Находясь в Канзасе, он пробовал свои силы и в других видах спорта, участвуя в первенстве Канзаса 1956 года в качестве свободного участника. Он оказался вторым в прыжках в высоту после обладателя мирового рекорда, кроме того, поучаствовал в толкании ядра и кроссе.

Итак, Чемберлен искал другие миры, чтобы покорить их. И в итоге, проведя два года в Канзасе, он отправился в команду «Гарлем Глобтроттерс», а потом в «Филадельфия Уорриорс». Подписав в ту пору самый крупный контракт в истории НБА, по слухам, на сумму аж 65000 долларов, он придал зрелищу ту изюминку, которую искали знатоки, и оправдал все выдававшиеся ему авансы, набирая в среднем 37,6 очка за игру уже в первый год, в основном смертельно точными бросками с прыжка и патентованным «перекатом вокруг пальца», причем шесть раз он имел более 60 очков за игру. Он возглавил список лиги по сыгранному времени и подобранным отскокам.

Баскетбол никогда не видел игрока, подобного ему. Следующие два года он набирал очки как хотел. Он столько раз брал по 50 очков за игру, что спортивные комментаторы уже начали воспринимать подобное с зевотой, хотя знающие толк болельщики смотрели и примечали. А потом на третий год его пребывания в лиге насторожилась и пресса, все же заметившая не имевшую особого значения игру между «Уорриорс» Чемберлена и «Нью-Йорк Никс» в Херши, Пенсильвания. Ибо в этой игре, состоявшейся 2 марта 1962 года, Уилт сделал «всего только» 36 бросков с пальцев и пола, забросил невероятное для него количество штрафных бросков, 28 из 32, набрав тем самым ровно 100 очков и превысив существовавший рекорд на 29 очков.

И тут Чемберлен вдруг оказался столь же великим, сколько и высокорослым. А какой, собственно, у него был рост? Хотя справочник «Уорриорс» и утверждал, что рост его составляет семь футов один дюйм, «Диппер», или «Дип», как его часто называли, не мог не пригнуться, входя в дверь, что сделалось у него почти безусловным рефлексом. Так вот, один из газетчиков, измеривший высоту некоей двери в семь футов три дюйма, видел, как Уилт согнулся в три погибели, проходя под ней.

Но если рост его можно оспорить, против его рекордов не возразишь. Семь лет кряду он возглавлял список самых результативных игроков лиги, увеличивая при этом количество своих 50-очковых матчей.

Тем не менее пресса как всегда старалась пририсовать усы к портрету титана и изливала на его голову потоки сомнений, спрашивая, почему это, раз уж он настолько велик, Чемберлен ни разу не играл в команде, ставшей чемпионом.

Обнаруживая удивительную чувствительность ко всякого рода пересудам, Чемберлен становился угрюмым всякий раз, когда заходила речь о его неспособности выиграть чемпионский титул. Этот одинокий и симпатичный гигант объяснял свою неудачу тем, что «никто не симпатизирует Голиафу». Симпатизировал ему, пожалуй, только Билл Рассел, его вечный соперник из неизменно победоносной команды «Бостон Селтикс»: «Уилта одурачили. Болельщикам и журналистам были нужны только очки, поэтому он вышел на площадку и набросал сколько мог. Потом ему сказали, бери отскоки, и он опять постарался. С его точки зрения он сделал все, что может сделать игрок, поскольку возглавляет списки во всех категориях, о которых ему говорили. А победить в первенстве все равно не может».

И тут на восьмой сезон своего пребывания в лиге Уилт наконец избавился от ярлыка неудачника, став победителем первенства лиги со своей новой командой «Филадельфия-76». И хотя он впервые не стал лучшим снайпером чемпионата, он возглавил первенство НБА по проценту попаданий и подобранных отскоков и был третьим по передачам. Теперь он стал, если воспользоваться словами одного из товарищей по команде, «истинным подобием идеала».

После новой продажи, на сей раз в «Лос-Анджелес Лейкерс», Чемберлен вновь принес в жертву количество набранных им очков в пользу отскоков и передач. И вновь он вывел свою команду на самый верх НБА. Наконец он посрамил своих критиков.

К концу своей четырнадцатилетней профессиональной карьеры Уилт Чемберлен прочно владел книгой рекордов и корзиной. Семь раз подряд он возглавлял список самых результативных игроков лиги, а в подборе ему не было равных одиннадцать лет. В ходе своей продолжительной карьеры он набрал 30335 очков, причем 118 раз набирал более 50 очков за игру. Следует за ним в этом списке Майкл Джордан, уступая в числе пятидесятиочковых матчей более чем в два раза, что явно свидетельствует о том, что следующий по классу все же не достиг уровня Чемберлена. Ибо Уилт Чемберлен намного превосходит всех, кто когда-либо бросал мяч в корзину.

Вот и все, что можно сказать о человеке, считающемся величайшим из всех баскетболистов, чье имя буквами в его рост вписано в книги рекордов.

Итак, Чемберлен искал другие миры, чтобы покорить их. И в итоге, проведя два года в Канзасе, он отправился в команду «Гарлем Глобтроттерс», а потом в «Филадельфия Уорриорс». Подписав в ту пору самый крупный контракт в истории НБА, по слухам, на сумму аж 65000 долларов, он придал зрелищу ту изюминку, которую искали знатоки, и оправдал все выдававшиеся ему авансы, набирая в среднем 37,6 очка за игру уже в первый год, в основном смертельно точными бросками с прыжка и патентованным «перекатом вокруг пальца», причем шесть раз он имел более 60 очков за игру. Он возглавил список лиги по сыгранному времени и подобранным отскокам.

Читайте также:  Биография Алексин Анатолий Георгиевич

Уилт Чемберлен «100 очков Голиафа»

В 1968 году Уилт подписал контракт с «Лос-Анджелес Лейкерс». За пять сезонов в составе этой команды ему удалось второй (и последний) раз в карьере стать чемпионом США (1971/72). При этом, благодаря Чемберлену «Лейкерс» установили рекорд по количеству побед в одном сезоне – 33 игры подряд.

Биография Уилта Чемберлена

Вначале спортивной карьеры Уилт Чемберлен играл центровым в сборной университета Канзаса.

За высокий рост (около 216 см) спортсмена прозвали «ходули». Чемберлен играл в НБА на протяжении 14 сезонов. Семь последовательных сезонов с 1959 по 1965 он лидировал по количеству набранных очков в лиге, 9 раз по среднему проценту забитых мячей. Четырежды Чемберлену присуждали звание самого ценного игрока (1960,1966-68).

Спортсмен также играл за команды «Филадельфия Вориерс», «Лос-Анджелес Лейкерз». Чемберлен был известен за долгое противостояние, соперничество с Биллом Рассел из Бостона. За свою карьеру Уилт Чемберлен установил множество рекордов. Например, в игре 1962 года против «Нью-Йорк Кникс» он набрал 100 очков. Его автобиография «View from Above» (1991) рассказывает о образе жизни профессионального спортсмена.

Вначале спортивной карьеры Уилт Чемберлен играл центровым в сборной университета Канзаса.

Биография Уилта Чемберлена

Биография Уилта Чемберлена

Джордан — великий баскетболист. Лэрри Берд — великий баскетболист. Чемберлейн — именно Баскетболист. С большой буквы. Разница колоссальна. Почему Майкл был признан лучшим баскетболистом 20-го века, а не Уилт? Наверное, потому что Майкл был баскетболистом, лучшим из многих. А Уилт один единственный в своем роде. И его оценивать никому не было дано. Он идеальный игрок. Он баскетболист по своей сути. Нет, он не Бог этой игры. И Джордан, кстати говоря, не Бог баскетбола, скорее, он баскетболист от Бога. Чемберлейн тоже не Бог. Его можно сравнить с пророком. Он представитель баскетбола на Земле. Он эпоха. Эра. Явление.

Эти слова могут показаться кому-то чересчур высокопарными и пафосными. Но факты невозможно отрицать. Подробнее они будут изложены ниже, а пока о некоторых из них, подтверждающих тезис, что Уилт — идеальный баскетболист. Во-первых, он был высоким, и очень высоким для своего времени — 216 см. И при этом, не медлительный, не «деревянный», как очень многие высокорослые центровые современности, а подвижный, техничный. У большинства игроков такого же роста, как Уилт, есть существенные недостатки в технике, причем это объясняется их физиологией: большому телу гораздо сложнее выполнить какое-то движение, нежели меньшему. Они зачастую неповоротливы, не очень хорошо видят площадку, не могут выполнять диспетчерские функции, а потому и редко бывают капитанами своих команд. Бывают, конечно, и исключения. Например, Арвидас Сабонис мог без проблем играть на позиции разыгрывающего (между прочим, Уилт сам играл какое-то время на этой позиции), у него всегда был хороший дальний бросок, а передачи он отдавал наикрасивейшие. Но до планки, установленной Чемберлейном, ему очень далеко.

У Уилта не было недостатков в технике. Многие указывают на его штрафные броски. Его процент попаданий с линии за карьеру всего лишь 51, и по сравнению с рекордом Марка Прайса, забивавшего такие броски по 95 из 100, этот результат выглядит слабовато. Чемберлейн не был лучшим во всем. Но то, что он был на голову выше остальных во многих категориях, перекрывает с гигантским запасом такую мелочь.

Плюс ко всему, Чемберлейн был идеально сложен. При своем росте он был невероятно сильным, очень быстрым, подвижным, координированным. Так двигаться, перемещаться, вести мяч и проходить под кольцо умеют самые лучшие защитники, но никак не центровые ростом 216 см. А он, между тем, умел. Умел он в баскетболе все. Забивать, подбирать, накрывать броски, перехватывать мячи, раздавать голевые передачи лучше многих плеймекеров. Универсальные Оскар Робертсон, Мэджик Джонсон и Кевин Гарнетт, в принципе, близки к идеальности, но по разным критериям не дотягивают до нее. Например, никто из них так и не набрал 100 очков в одном матче.

Чемберлейн — игрок на все времена еще и потому, что он мог бы играть и так же доминировать на площадке всегда. Он смог бы, несомненно, быть лидером Лиги в результативности, подборах и в других категориях в 80-х, 90-х и даже сейчас. Его мастерство и техника не устарели. А теперь, для сравнения, представьте Боба Коузи на фоне современных разыгрывающих или Джорджа Микана на фоне нынешних центровых…

Кстати, его 100 очков это тоже, по-своему, знаменательно. Не 101, не 99, а именно 100. Везде целью является «круглое» число. На тренировках нужно выполнить, скажем, 500 бросков. Нужно сделать 50 отжиманий. Такие задачи перед игроками ставят тренеры. 100 очков Чемберлейна — это поставленная им задача для выполнения будущему поколению игроков в самой сильной лиге мира. Пока никто с ней не справился. А возможно ли это? Может это и останется тем стимулом, двигающим индивидуальное мастерство баскетболистов вперед, к совершенству?

Вот еще, получается, одно доказательство. Задачи ведь устанавливает тот, кто выше остальных. Значит, Чемберлейн выше всех других баскетболистов, он над ними.

Естественно, сам Уилт никогда не говорил о своем высоком предназначении и к своим выдающимся результатам относился очень спокойно. Было бы неестественно и странно, если бы он делал обратное, ведь ни один гений никогда не скажет, что он гений.

Статистика знает все и зачастую говорит красноречивее вычурных эпитетов. Стоит взглянуть на статистику и многочисленные рекорды Чемберлейна, чтобы понять, как много значит этот игрок для баскетбола.

С первого взгляда на книгу рекордов НБА может показаться, что там какая-то опечатка — настолько невероятными выглядят достижения Уилта. Тем не менее, все это правда. Чемберлейн — единственный баскетболист НБА, набравший более 4000 очков за один сезон. Четыре высших достижения за всю историю Лиги в набранных за матч очках принадлежат рукам Уилта: дважды он набирал по 73 очка, по одному разу 78 и 100. Кроме того, 118 раз за свою карьеру он набирал больше 50 очков, 271 раз больше 40. 50,4 очка в среднем за игру — это рекорд результативности за сезон. Никто никогда даже близко не подбирался к такому числу. Еще один сумасшедший рекорд: 48,5 минут за матч он проводил в этом же году. Нет, матчи НБА в то время длились столько же, как и сейчас — 48 минут — просто Уилт играл без перерыва все четверти, и если надо было, с овертаймами, в каждом матче! Отдыхал в этом сезоне он только 6 минут. О какой работоспособности и выносливости говорят эти цифры!

Рекорды Ассоциации по подборам также держит Чемберлейн: 55 подборов он сделал в одном матче, 27,2 подбора за игру совершал в одном из сезонов и 22,9 — за всю карьеру. 11 сезонов из своих 14 в Лиге он лидировал в подборах. Первые семь лет подряд был лидером в результативности. Однажды был даже на первом месте в НБА в результативных передачах (8,6 передач за игру), такое не удавалось ни одному центровому. Чемберлейну принадлежит еще гигантское множество разнообразных рекордов, начиная от процента попадания бросков и заканчивая единственным за всю историю «двойным» трипл-даблом (в одном из матчей Уилт сумел набрать 22 очка, 25 подборов и 21 передачу). Если бы во времена Уилта вели и подсчет блокшотов и перехватов, без сомнений, рекордов было бы еще больше.

Уилт Чемберлейн был единственным баскетболистом, из-за которого меняли правила, чтобы хоть как-то уменьшить его громадное преимущество над остальными. Увеличили трехсекундную зону, установили правило, запрещающее добивать мяч, когда он находится над кольцом, пересмотрели правила вбрасывания и пробивания штрафных бросков. Особенно интересна причина последнего изменения. Как Чемберлейн пробивал штрафные, сейчас никому даже во сне не привидится. Представьте: он разбегался немного и, совершив длиннейший прыжок из-за штрафной линии, закладывал мяч сверху! И это было задолго до того, как Доктор Джей, Майкл и Брент Бэрри выполнили то же самое на конкурсе слэм-данков.

Ни один игрок не породил столько мифов и легенд, ни один игрок никогда не влиял на игру так, как Чемберлейн. Он был не только выше и сильнее других баскетболистов, но еще был более техничным и координированным.

Сила Чемберлейна стала уже притчей во языцех. Многим игрокам «посчастливилось» испытать ее на себе. Баскетболист «Сиэтла» Том Мешери однажды пытался обыграть Уилта один-на-один. Зря он это задумал… Он сделал четыре финта на бросок, затем выпрыгнул и получил блокшот. Обескураженный, он поймал мяч, сделал еще один финт, опять попытался бросить и опять получил смачный «горшок» от Уилта. Разъяренный Мешери бросился на своего обидчика, размахивая кулаками. Дальнейшее напоминало сцену из мультфильма. Чемберлен положил руку на голову незадачливого соперника и придержал его на некотором расстоянии от себя, заставив бесполезно размахивать руками в воздухе. Подержав так Мишери некоторое время, центровой добродушно сказал: «Ну, пожалуй, хватит», после чего его противник, осознавший всю бессмысленность своих действий, прекратил всякие попытки добраться до Чемберлейна. Нелишним будет упомянуть, что Том Мишери имел рост 202 сантиметра и по телосложению напоминал боксера тяжелого веса.

Можно вспомнить, как Уилт любил развлекать себя, поднимая руками вверх некоторых игроков. Иногда он разворачивал их прямо в воздухе и говорил им что-то. Или, как вспоминал позже Род Торн, игрок, тренер и директор НБА, в одной из драк Чемберлейн просто вытащил самого решительного бойца из кучи толкавшихся игроков, как маленького ребенка поднял его над всеми и переставил на другое место. Разве что в кольцо он людей не кидал, хотя кто знает, может, и такое случалось.

Чемберлейн с небывалой легкостью накрывал броски сверху самых мощных игроков Лиги. Он совершал блокшоты с такой силой, что вместе с мячом, в сторону отлетал и сам противник. Как это было, например, в Нью-Йорке в 1968 году, когда он вынес 110-килограмового Уолта Беллами в аут, не дотронувшись до него и пальцем, а только ударив по мячу.

Уилт Чемберлейн приковал к себе всеобщее внимание, будучи еще школьником. За три сезона его команда, Overbrook High School, выиграла 56 матчей и проиграла только 3. Тренеры всегда пытались полностью использовать его талант. К примеру, команда тренировалась специально мазать штрафные броски, чтобы Чемберлейн мог подобрать отскочивший мяч и забить его из-под кольца. Его партнеров по команде постоянно приводило в ярость, когда он добивал мячи, летевшие в кольцо после их бросков.

За время, проведенное в школьной команде, Уилт имел на своем счету 2206 очков. Баскетбольные рекорды не могли устоять перед ним уже тогда. Сначала 71 очко за игру. Затем — 74 очка. В одном матче он смог набрать аж 90 очков, 60 из них — за 12 минут второй половины игры! В последнем сезоне его средняя результативность составляла 44,5 очков.

В 1955 году Чемберлейн объявил, что собирается выступать за Университет Канзаса. Рекорды он с тем же успехом устанавливал и здесь. Уилт был признан лучшим игроком «Финала Четырех» NCAA 1957 г., входил в символические сборные All-America. В 1958 году, не окончив колледж, он решил начать свою профессиональную карьеру. Но в НБА из-за ограничения возраста он выступать пока еще не мог и сезон 1958-59 он провел в команде «Харлем Глоубтроттерз».

Но вот, наконец-таки, настало время, когда Уилт появился там, где его так долго ждали — в НБА. Весь баскетбольный мир был в ожидании дебюта самого даровитого игрока. Чемберлейну не потребовалось ни секунды на адаптацию. В своем первом матче, против «Нью-Йорка», он набрал 43 очка, 28 подборов и, по неофициальным данным, совершил 17 блокшотов. Его дебютный сезон был сенсацией. Со скоростью света обновлялись рекорды НБА. 37,6 очков, 27 подборов за игру. Чемберлейн стал одновременно лучшим новичком и MVP года, лучшим игроком «Матча Всех Звезд».

С помощью Чемберлейна его «Филадельфия» совершила фантастический рывок с предпоследнего места в турнирной таблице до второго. Лишь поражение в финальной серии плей-офф от «Бостона» со счетом 4-2 остановило победное шествие ведомой Уилтом команды. Эти шесть игр были началом знаменитого противостояния, ставшего символом баскетбола 60-х. Речь идет о битве титанов, беспримерном поединке за первенство между Уилтом Чемберлейном и Биллом Расселлом. В течение последующих десяти лет эти два великих игрока восемь раз сходились в играх плей-офф, и лишь однажды Чемберлену удалось выйти победителем.

После окончания своего первого сезона Уилт шокировал болельщиков заявлением о том, что собирается закончить свою карьеру, если противники будут продолжать применять против него такую грубую игру. Не в силах остановить Чемберлейна в рамках правил, соперники начинали применять достаточно жесткие методы, чтобы удержать его и тем самым спасти свою команду от поражения. «Бостон Селтикс» был первым клубом, взявшим на вооружение против великого центрового тактику постоянного фола. Знаменитый форвард «Селтикс» тех лет Том Хейнсон вспоминает: «Мы старались использовать его единственный недостаток — штрафные броски. Надо признать, что половина нарушений против Уилта могла с полным основанием спросмотреться очень грубыми фолами».

Несмотря на феноменальную физическую силу, Чемберлейн ни в коей мере не был игроком агрессивным или вспыльчивым, он великолепно контролировал свои эмоции. Об этом как нельзя более убедительно говорит тот факт, что ни в одном из 1200 матчей, проведенных им за свою 14-летнюю карьеру, он ни разу не был удален с площадки. Некоторые даже считали Чемберлейна чересчур мягким игроком. «Мне говорили, что я должен и Билла Расселла зашвырнуть в кольцо вместе с мячом, — посмеиваясь, рассказывал он. — Говорили, что я недостаточно жестко играю».

Сезон 1960-61 был еще более удачным для Уилта, но кто бы мог предположить, каким станет год 1962! 50,4 очков, 25,7 подборов, 48,5 минут в среднем за игру было у Чемберлейна в этом сезоне. Слово «доминирующий» слишком слабо характеризует Уилта в этот период. Было такое ощущение, что он играет в совершенно другую игру, сверх-баскетбол… А 2 марта состоялась та знаменитая «сотня», о которой так не любил говорить сам Уилт. Самый неподражаемый рекорд за всю историю Ассоциации.

С 1966 по 1968 год, трижды подряд, он был признан лучшим игроком НБА. В 1967 ему впервые удалось стать чемпионом. Во многом, этому способствовала «переквалификация» Чемберлейна. Он стал меньше забивать, но больше играть на команду, оставаясь сильнейшим игроком защитного плана. Однако в следующем году повторить успех ему не удалось, и вскоре после поражения от того же «Бостона» Уилт Чемберлейн перешел в «Лос-Анджелес Лейкерс». Там знаменитый игрок провел последние пять лет своей карьеры, за это время четырежды выведя свою команду в финал плей-офф. В сезоне 1971-72 «Лейкерс», кроме того, что стали чемпионами НБА, с его помощью установили еще одно достижение, остающееся непревзойденным до сих пор, выиграв в ходе регулярного чемпионата 33 игры подряд.

Завершив свою карьеру в 1973 году, Уилт Чемберлейн, тем не менее, остался одной из самых значительных фигур лиги. Опыт, мастерство и авторитет прославленного игрока неоднократно привлекали к себе внимание владельцев различных команд. Один год Чемберлейн проработал в качестве тренера команды АБА «Сан-Диего Конкистадорс». За время, которое прошло со времени его ухода с мировой баскетбольной сцены, чемпион НБА успел побывать в роли игрока в волейбол, теннис и поло. Обсуждалась даже возможность о проведении боя между Уилтом и Мухаммедом Али, однако, в конце концов, сделка сорвалась. Не оставил Чемберлейн без внимания и кинематограф, снявшись в фильме «Конан-варвар».

Когда Чемберлейну было уже далеко за 40, и даже 50, ему периодически поступали предложения от клубов НБА, призывающих великого центрового в свои ряды, однако Уилт всегда отказывал. В 1978 году майка прославленного центрового была вывешена в Зале Славы НБА, а 1996 год ознаменовался избранием его в качестве одного из 50-ти лучших игроков за всю историю лиги.

12 октября 1999 года сердце легендарного баскетболиста остановилось.

Кстати, его 100 очков это тоже, по-своему, знаменательно. Не 101, не 99, а именно 100. Везде целью является «круглое» число. На тренировках нужно выполнить, скажем, 500 бросков. Нужно сделать 50 отжиманий. Такие задачи перед игроками ставят тренеры. 100 очков Чемберлейна — это поставленная им задача для выполнения будущему поколению игроков в самой сильной лиге мира. Пока никто с ней не справился. А возможно ли это? Может это и останется тем стимулом, двигающим индивидуальное мастерство баскетболистов вперед, к совершенству?

Уилт Чемберлен — биография, факты из жизни, фото

Этот спортсмен был одной из самых больших звезд в НБА. Уилт Чемберлен (Wilt Chamberlain) имеет несколько рекордов, которые до сих пор никто не побил. Имея уникальный рост (его высота — 216 см), Уилт был и остается значимой фигурой в баскетболе. За время своей карьеры, которая длилась около 14 лет, он играл исключительно хорошо, но не только это сыграло важную роль. Стоит отметить, что этот баскетболист экспериментировал и с другими играми, во время написания своей автобиографии. Когда Чемберлен ушел из баскетбола, он обратил свое внимание на другие сферы деятельности, а вернувшись к спорту, как и многие его современники, играл в волейбол, пропагандировал занятия легкой атлетикой (особенно для женщин), появлялся в рекламных роликах, а также снимался в фильме. Однако этот выдающийся человек никогда не интересовался семейными отношениями, до самой смерти он жил один.

Уилт родился 21 августа 1936 года в Филадельфии. Его отцом был Уильям Чемберлен, сварщик, а матерью — Оливия Рут Джонсон, домохозяйка. В детстве он никогда не любил баскетбол и больше увлекался спортивной атлетикой. Однако когда Уилт подрос, то стал проявлять больший интерес к спорту и к баскетболу в том числе, потому как эта игра была самой популярной в Филадельфии. Чемберлен посещал среднюю школу Овербрук, и уже к тому времени он был гораздо выше своих сверстников, что давало ему преимущество перед другими во время игры в баскетбол. Его баскетбольный дебют состоялся в колледже в 1956 году, когда он возглавил «Джейхокс», команду, которая оказалась в финале NCAA в следующем году. В 1958 году спортсмен бросил колледж, чтобы играть в профессиональный баскетбол. Но для того, чтобы получить квалификацию для игры в НБА, Уилт все-таки должен был закончить свое учебное заведение. Далее спортсмен сыграл в команде «Гарлем Глобтроттерс», которая заплатила за него 50000 долларов.

В качестве игрока НБА Чемберлен выступил 24 октября 1959 года с командой «Филадельфия Уорриорз» в игре против «Никс». Во время игры он забил впечатляющие 43 очка и сделал 28 подборов. Сезон 1962 года стал для баскетболиста историческим, потому что он стал первым человеком в НБА, который набрал 100 очков в игре. К концу сезона у него было в среднем 50,4 балла. Чемберлен продолжил играть в Сан-Франциско, забивая в среднем 37 очков за игру в сезоне 1963-64 гг. В 1965 году он вернулся в свой родной город Филадельфию и сыграл против «Бостон Селтикс». В финале НБА 1967 года Чемберлен снова помог своей команде победить. Затем его продали в команду «Лос-Анджелес Лейкерс» в 1968 году за 250000 долларов. Он сыграл в качестве капитана «Лейкерс» в финале НБА 1972 года и привел их к победе над «Никс» в пяти матчах подряд.

В 1973 году Уилт зарегистрировался в качестве тренера-игрока в команде «Конкистадорс» в Сан-Диего, американской ассоциации бейсбола (ABA), которая позже объединилась с командой НБА. Тем не менее, ему был предъявлен иск командой «Лейкерс», поскольку его контракт с ними по-прежнему был действителен. Это означало, что он не мог играть за другую команду. Вскоре после этого спортсмен ушел из профессионального баскетбола. После ухода на пенсию Уилт пробовал себя в других сферах деятельности. Он был президентом Международной ассоциации волейбола, сыграл в кино в 1976 году. Его первым фильмом был «Go For It». В 1984 году Чемберлен снялся вместе с актером Арнольдом Шварценеггером в фильме «Conan the Destroyer».

Этот баскетболист никогда не был женат, но, как полагали, имел отношения с большим количеством женщин (порядка 20000). Он умер от сердечной недостаточности 12 октября 1991 года, в возрасте 63 лет, после длительной болезни, вызванной проблемами с сердцем. Спортсмен написал и опубликовал свою автобиографию в 1973 году. В 1991 году вышла еще одна его автобиография, в которой Чемберлен описывает свою личную жизнь. Этот легендарный игрок НБА также занимался волейболом после выхода на пенсию и активно пропагандировал занятия спортом.

В качестве игрока НБА Чемберлен выступил 24 октября 1959 года с командой «Филадельфия Уорриорз» в игре против «Никс». Во время игры он забил впечатляющие 43 очка и сделал 28 подборов. Сезон 1962 года стал для баскетболиста историческим, потому что он стал первым человеком в НБА, который набрал 100 очков в игре. К концу сезона у него было в среднем 50,4 балла. Чемберлен продолжил играть в Сан-Франциско, забивая в среднем 37 очков за игру в сезоне 1963-64 гг. В 1965 году он вернулся в свой родной город Филадельфию и сыграл против «Бостон Селтикс». В финале НБА 1967 года Чемберлен снова помог своей команде победить. Затем его продали в команду «Лос-Анджелес Лейкерс» в 1968 году за 250000 долларов. Он сыграл в качестве капитана «Лейкерс» в финале НБА 1972 года и привел их к победе над «Никс» в пяти матчах подряд.

Уилт Чемберлен (родился в 1936 г.)

Еще не доросший до корзины молокосос ростом шесть футов одиннадцать дюймов, известный под кличками «Большой Ковш» и «Уилт Ходуля», которые он ненавидел, набрал 2250 очков за три года выступлений за среднюю школу «Филадельфия Овер-брук», имея в среднем за игру феноменальные 37 очков. И в течение этих лет он стал видной персоной — как на спортивной площадке, так и вне ее.

Когда две сотни колледжей прислали ему предложения поступить в них, а команда Национальной баскетбольной ассоциации «Филадельфия Уорриорс» поторопилась заявить на него территориальные права, будущее было открыто перед ним словно перед младенцем. Еще до того как газеты, объявившие о его поступлении в Канзасский университет, пошли на обертку для купленной в магазине селедки, люди с пророческими способностями принялись устанавливать его статую в пантеоне великих спортсменов всех времен.

Обозреватели ожидали, что этот еще растущий Голиаф, который, казалось, мог есть яблоки с дерева без помощи рук, будет доминировать в студенческом баскетболе даже в большей степени, чем Билл Рассел, только что приведший свою Сан-Францисскую команду к двум победам в первенстве НКАА, перенеся чемпионство в Канзас на обозримый период времени. Один из тренеров, видевший, как новичок вдребезги разнес его команду, назвал его «лучшим из известных ему игроков». Тренер команды Северной Каролины Фрэнк Макгайр разделил его чувства, заявив тренеру «Джейхокеров» Фогу Элиену: «Вы пытаетесь убить баскетбол, взяв этого парня в школу. Однажды Чемберлен набросает сто тридцать очков за вечер, и другой тренер потеряет работу. Быть может, с ним и сумеет справиться кто-нибудь из исправительного дома, однако в колледже, гарантирую, таких не найдется».

В то время Чемберлен имел рост семь футов и одна шестнадцатая дюйма (211 см) и весил 231 фунт (105 кг), причем большая часть его веса концентрировалась в его хорошо развитой шее, грудной клетке и плечах; торс его имел размеры обыкновенного человека, ноги напоминали ноги кузнечика. Стоя он мог дотянуться до отметки девять футов шесть дюймов (289 см); подпрыгнув — до двенадцати футов шести дюймов (381 см). Похоже, у одинокой и беззащитной корзины, расположенной на высоте десять футов, не оставалось никаких шансов.

Однако есть разные способы защиты от талантливого великана, и Чемберлен провел два года в Канзасе, воюя локтями направо и налево и заслужив, должно быть, черный пояс в баскетболе. Двойная и тройная опека сделались правилом при игре остальных команд с Канзасом, поскольку иначе нельзя было остановить этого игрока.

Когда «Смоляные Пятки» Макгайра играли с Канзасом в розыгрыше чемпионата Национальной студенческой атлетической ассоциации 1957 года, они отбросили все стандартные представления о стратегии, превратив игру в матч Северной Каролины против Чемберлена. Выставив против него сразу троих игроков — одного спереди, второго сзади и третьего, отбегавшего, когда Уилт получал мяч, Каролина предоставила возможность остальным игрокам Канзаса возможность получать, перехватывать и бросать мяч, не отправляя его Чемберлену. Они не могли этого делать, и Северная Каролина победила Канзас в игре, завершившейся тремя овертаймами, намного превысив обычную профсоюзную норму., тем не менее, облепленный со всех сторон игроками — словно черепаха панцирем, — Чемберлен набрал за два года в среднем 29,9 очка и 18,3 подбора за игру.

Находясь в Канзасе, он пробовал свои силы и в других видах спорта, участвуя в первенстве Канзаса 1956 года в качестве свободного участника. Он оказался вторым в прыжках в высоту после обладателя мирового рекорда, кроме того, поучаствовал в толкании ядра и кроссе.

Итак, Чемберлен искал другие миры, чтобы покорить их. И в итоге, проведя два года в Канзасе, он отправился в команду «Гарлем Глоб-троттерс», а потом в «Филадельфия Уорриорс». Подписав в ту пору самый крупный контракт в истории НБА, по слухам, на сумму аж 65 000 долларов, он придал зрелищу ту изюминку, которую искали знатоки, и оправдал все выдававшиеся ему авансы, набирая в среднем 37,6 очка за игру уже в первый год, в основном смертельно точными бросками с прыжка и патентованным «перекатом вокруг пальца», причем шесть раз он имел более 60 очков за игру. Он возглавил список лиги по сыгранному времени и подобранным отскокам.

Баскетбол никогда не видел игрока, подобного ему. Следующие два года он набирал очки как хотел. Он столько раз брал по 50 очков за игру, что спортивные комментаторы уже начали воспринимать подобное с зевотой, хотя знающие толк болельщики смотрели и примечали. А потом на третий год его пребывания в лиге насторожилась и пресса, все же заметившая не имевшую особого значения игру между «Уорриорс» Чемберлена и «Нью-Йорк Никс» в Херши, Пенсильвания. Ибо в этой игре, состоявшейся 2 марта 1962 года, Уилт сделал «всего только» 36 бросков с пальцев и пола, забросил невероятное для него количество штрафных бросков, 28 из 32, набрав тем самым ровно 100 очков и превысив существовавший рекорд на 29 очков.

Читайте также:  Биография Игоря Пелыха

И тут Чемберлен вдруг оказался столь же великим, сколько и высокорослым. А какой, собственно, у него был рост? Хотя справочник «Уорриорс» и утверждал, что рост его составляет семь футов один дюйм, «Диппер», или «Дип», как его часто называли, не мог не пригнуться, входя в дверь, что сделалось у него почти безусловным рефлексом. Так вот, один из газетчиков, измеривший высоту некоей двери в семь футов три дюйма, видел, как Уилт согнулся в три погибели, проходя под ней.

Но если рост его можно оспорить, против его рекордов не возразишь. Семь лет кряду он возглавлял список самых результативных игроков лиги, увеличивая при этом количество своих 50-очковых матчей.

Тем не менее, пресса как всегда старалась пририсовать усы к портрету титана и изливала на его голову потоки сомнений, спрашивая, почему это, раз уж он настолько велик, Чемберлен ни разу не играл в команде, ставшей чемпионом.

Обнаруживая удивительную чувствительность ко всякого рода пересудам, Чемберлен становился угрюмым всякий раз, когда заходила речь о его неспособности выиграть чемпионский титул. Этот одинокий и симпатичный гигант объяснял свою неудачу тем, что «никто не симпатизирует Голиафу». Симпатизировал ему, пожалуй, только Билл Рассел, его вечный соперник из неизменно победоносной команды «Бостон Селтик»: «Уилта одурачили. Болельщикам и журналистам были нужны только очки, поэтому он вышел на площадку и набросал сколько мог. Потом ему сказали, бери отскоки, и он опять постарался. С его точки зрения он сделал все, что может сделать игрок, поскольку возглавляет списки во всех категориях, о которых ему говорили. А победить в первенстве все равно не может».

И тут на восьмой сезон своего пребывания в лиге Уилт наконец избавился от ярлыка неудачника, став победителем первенства лиги со своей новой командой «Филадельфия-76». И хотя он впервые не стал лучшим снайпером чемпионата, он возглавил первенство НБА по проценту попаданий и подобранных отскоков и был третьим по передачам. Теперь он стал, если воспользоваться словами одного из товарищей по команде, «истинным подобием идеала».

После новой продажи, на сей раз в «Лос-Анджелес Лейкерс», Чемберлен вновь принес в жертву количество набранных им очков в пользу отскоков и передач. И вновь он вывел свою команду на самый верх НБА. Наконец он посрамил своих критиков.

К концу своей четырнадцатилетней профессиональной карьеры Уилт Чемберлен прочно владел книгой рекордов и корзиной. Семь раз подряд он возглавлял список самых результативных игроков лиги, а в подборе ему не было равных одиннадцать лет. В ходе своей продолжительной карьеры он набрал 30 335 очков, причем 118 раз набирал более 50 очков за игру. Следует за ним в этом списке Майкл Джордан, уступая в числе пятидесяти очковых матчей более чем в два раза, что явно свидетельствует о том, что следующий по классу все же не достиг уровня Чемберлена. Ибо Уилт Чемберлен намного превосходит всех, кто когда-либо бросал мяч в корзину.

Вот и все, что можно сказать о человеке, считающемся величайшим из всех баскетболистов, чье имя буквами в его рост вписано в книги рекордов.

Когда «Смоляные Пятки» Макгайра играли с Канзасом в розыгрыше чемпионата Национальной студенческой атлетической ассоциации 1957 года, они отбросили все стандартные представления о стратегии, превратив игру в матч Северной Каролины против Чемберлена. Выставив против него сразу троих игроков — одного спереди, второго сзади и третьего, отбегавшего, когда Уилт получал мяч, Каролина предоставила возможность остальным игрокам Канзаса возможность получать, перехватывать и бросать мяч, не отправляя его Чемберлену. Они не могли этого делать, и Северная Каролина победила Канзас в игре, завершившейся тремя овертаймами, намного превысив обычную профсоюзную норму., тем не менее, облепленный со всех сторон игроками — словно черепаха панцирем, — Чемберлен набрал за два года в среднем 29,9 очка и 18,3 подбора за игру.

Биография Уилта Чемберлена

Уилт Чемберлен – американский баскетбольный игрок, родился в городе Филадельфия.

Вначале спортивной карьеры Уилт Чемберлен играл центровым в сборной университета Канзаса.

За высокий рост спортсмена прозвали “ходули”. Чемберлен играл в НБА на протяжении 14 сезонов. Семь последовательных сезонов с 1959 по 1965 он лидировал по количеству набранных очков в лиге, 9 раз по среднему проценту забитых мячей.

Четырежды Чемберлену присуждали звание самого ценного игрока.

Спортсмен также играл за команды “Филадельфия Вориерс”, “Лос-Анджелес Лейкерз”. Чемберлен был известен за долгое противостояние, соперничество с Биллом Рассел из Бостона. За свою карьеру Уилт Чемберлен установил множество рекордов.

Например, в игре 1962 года против “Нью-Йорк Кникс” он набрал 100 очков. Его автобиография “View from Above” рассказывает о образе жизни профессионального спортсмена.

Четырежды Чемберлену присуждали звание самого ценного игрока.

Уилт Чемберлен

Игра с «Каролиной» была последней у Чемберлена в NCAA. Он ушел в цирковую группу «Гарлем Глобтроттерс» (Гарлем Глобтроттерс – цирковая группа, шокировшая всех своими невероятными и иногда и непревзойдёнными по сей день трюками с баскетбольным мячом, по сравнению которыми реклама “НАЙКа” – детские игры в песочнице!). В Канзасе это посчитали предательством и не могли простить Уилта долгие годы. Конечно, деньги сыграли определенную роль в принятии им такого решения. Однако дело было не только в них. Ведь что представлял собой Канзас в конце 50-х? Это был типичный южный штат, где темнокожих, мягко говоря, не особо жаловали, даже если они виртуозно обращались с баскетбольным мячом. Да, поглазеть на Чемберлена собирались полные трибуны, но в то же время вход в некоторые рестораны ему был заказан.

Кто из Чемберленов добился большей славы?

В истории было несколько знаменитых личностей, представителей фамилии Чемберлен. Некоторые из Чемберленов были даже лауреатами Нобелевской премии, другие прославились громкими скандалами.

Кто из Чемберленов добился большей славы и знаменитости: – Артур Невилл Чемберлен, Джозеф Чемберлен, Остин Чемберлен, Чарльз Чемберлен, Билл Чемберлен, Ричард Чемберлен, Оуэн Чемберлен?

Да, знаменитых Чемберленов много. Но известность у них разная : кто-то известен широкой публике, кто-то больше был на слуху у старшего поколения и сейчас подзабыт ( а был известен “Наш ответ Чемберлену” – это о Невилле), кто-то больше известен специалистам. И поэтому “слава” у них разная.

Исходя из этого :

широкому кругу людей более известен актер Ричард Чемберлен.Красавец, три награды “Золотой глобус”. И роли в знаменитых фильмах, сериалах,спектаклях : “Поющие в терновнике” (Ральф де Брикассар),”Сёгун”,”Казанова”,”Три мушкетера”(Арамис),”Человек в железной маске”,”Копи царя Соломона” и др. Кроме того, он сценарист, писатель, художник,певец. Ну , о скандалах, это ,возможно , тоже о нем :нетрадиционная сексуальная ориентация , которая не скрывалась на протяжении всей жизни ( а ему 83 года), гражданский брак с Мартином Раббеттом. А это было не в нынешние времена , когда в эту область стремятся все ,и это модно.

В принципе , раньше был не менее знаменит Невилл Чемберлен – премьер-министр Великобритании в 1937 -1940 годах(до смерти), ярый ненавистник СССР и , как считают, один из виновников в развязывании Второй мировой войны и её ходе.Человек очень значимый в британской истории и мировой тоже.

Человек очень значимый в науке , но не очень знаменитый в “широких кругах”- лауреат Нобелевской премии (1959г.) за открытие “антипротонов”-Оуэн Чемберлен.

Джозеф и Остин Чемберлены- отец и брат Невилла- политические деятели Великобритании, там их и знают.

Чарльз Чемберлен – нынешний политический деятель США, демократ. Но еще не достиг тех вершин, где его видят отовсюду(если в вопросе речь именно об этом Чарльзе)

Билл Чемберлен -продюссер и сценарист, опять же не очень , вроде звездный. И опять же , если в вопросе речь именно об этом человеке.

Есть еще Уилт Чемберлен – баскетболист . Вот здесь есть мнения , что он даже круче Майкла Джордана, если бы играли в одно время.

Джордж Ричард Чемберлен – американский актер, певец и гомосексуалист. Снялся в 60-ти фильмах. Родился в 1934 году. Миру больше всего известен не своими ролями в кино или своими хитами, а тем, что два раза был женат на мужчинах. Написал книгу «Shattered Love» («Разбитая любовь»), о гомосексуалистах и для гомосексуалистов. Отцу Джорджа Ричарда Чемберлен – Лос-анджелесскому торговцу, Чарльзу Чемберлен, принадлежит всемирно известное высказывание: – «Сын в семье пед. ст, горе в семье”.

Уилт Норман Чемберлен – американский профессиональный баскетболист. Родился в США в 1936 году, умер в 1999 году. Он был двукратным чемпионом НБА, являлся рекордсменом по количеству забитых мячей в одной игре. Входит в состав 50-ти легендарных баскетболистов НБА. Десять раз входил в символическую сборную мира. Именно Уилтону Норману Чемберлену принадлежит рекорд в 100 забитых мячей в течение одной игры. Кроме спортивной карьеры, снялся в фильме «Конан-разрушитель».

Брайан Чемберлен США – в 2005 году, в возрасте 35 лет, был вторым на соревнованиях федерации бодибилдинга в весе до 91,7 килограмма, получил из призового фонда 85 тысяч долларов США. Больше его имя нигде не встречалось.

Знаменитая Английская фамилия дала множество известных личностей в разных сферах деятельности и в политике,и в науке, и в спорте, и в актерской. Трудно сравнивать известность, столь разных направлений деятельности.

Исторически так сложилось, что политики чаще занимают лидирующие места. Думаю, и к Чемберленам это относится .Самый известный из представителей этой династии Артур Невилл Чемберлен, государственный деятель Великобритании, один из лидеров Консервативной партии.

Его политические заслуги однозначно оценивать нельзя. Период его политической карьеры пришелся на трудные исторические времена. Это и и придало ему известности. Любое политическое решение и шаг уже были резонансным событием. Чемберлен стремился предотвратить Вторую Мировую Войну и считался сторонником политики умиротворения агрессора. В историю он вошел, как премьер-министр Великобритании, подписавший с Гитлером и Муссолини Мюнхенское соглашение в 1938 г.

Один из самых известных афоризмов Чемберлена

Баскетболист Уилт Чемберлен (Wilt Chamberlain). В основном играл за “Голден Стэйт Ворриорз” (Golden State Warriors). За всю свою жизнь (в NBA) сыграл 1045 игр. Имеет очень много наград из которых – “Самый выдающийся игрок NCAA”. Также, занимался тренерской работой. Умер в 1999 году.

Вопрос задан немножко неудачно. Определить, кто из Чемберленов больше прославился, определить будет невозможно. Проще было бы спросить, кто из них займет большую нишу в памяти народа, кто запомнится на века.

Думаю, что самым знаменитым среди династии Чемберленов является Джошуа Чемберлен. Джошуа Чемберлен – американский военный деятель, политик, профессор риторики и красноречия, а так же европейских языков, жил в США с 1828 по 1914 годы. В 1862 году стал полковником в армии Союза, во время американской гражданской войны. В 1864 стал бригадным генералом. Он первым, кто предложил использовать бумажный патрон, хотя в то время такой патрон и не нашел широкого применения. А так же первым, кто додумался до того, что на большие расстояния, нужно стрелять с превышением над целью.

В 1866 году Джошуа Чемберлен стал губернатором штата Мэн. В 1883 году отказался от всех должностей и поселился в Нью-Йорке, занявшись адвокатской деятельностью. В 1885 году уехал во Флориду и устроился работать в компанию по строительству железных дорог на Западном побережье.

Джошуа Чемберлен написал довольно много работ по истории, политологии и экономике и военному дулу, самые известные из которых «Maine, Her Place in History» (1877); «Ethics and Politics of the Spanish War» (1898); «Property: Its Office and Sanction» (1900); «De Monts and Acadia» (1904); «Ruling Powers in History» (1905). Но самое главное, чем он запомнился всему миру, он был автором залпового огня подразделений в бою.

Хьюстон Стюарт Чемберлен – английский и немецкий писатель, родился в 1855 году, умер в 1927 году в Байройте в Германии. Основоположник расизма. Любовник Козимы Вагнер. В своих произведениях анализирует возрождение нового германского мира и борьбу за мировое господство. «Основы» работы Стюарта Чемберлена стали очень популярны в Германии после того, как император Вильгельм II назвал его работу монографией величайшей величины. Американские сторонники нордической школы провозгласили Чемберлена величайшим зодчим нордической теории.

Невилл Френсис Фицджеральд Чемберлен – офицер Британской армии, племянник фельдмаршала Невилла Боулза Чемберлена, сын Чарльза Френсиса Фэлкона Чемберлена. Родился в 1856 году, а умер в 1944 году. Именно этот человек руководил подавлением восстания в Ирландии в 1916 году, в Дублине и Ашборне, когда те пытались провозгласить независимую Ирландскую Республику. Ему приписывают авторство создания нового вида бильярдной игры в снукер.

Джозеф Чемберлен – фабрикант и политик, один из вдохновителей англо-бурской войны 1899—1902 годов и рейда Джейсона. Родился в Англии в 1836 году, умер в 1914 году. Его именем названа центральная площадь в Бирмингема. Он был мэром этого города с 1873 по 1876 год.

С 1876 года был членом палаты общин. Снискал себе известность в стране тем, что обещал бесплатный газ и воду, а так же добивался введения прогрессивных налогов. В 1886 году, благодаря непродуманным действия Джозефа Чемберлена, лейбористская партия, членом которой он являлся, вылетела с политической арены на целых 20 лет.

С 1895 по 1903 годы, Джозеф Чемберлен занимает в правительстве Солсбери пост министра по делам колоний. В 1906 году Джозефа Чемберлена парализовало, и он оставил общественную и политическую деятельность.

Чуть большую известность имеет старший сын Джозефа Чемберлена, Джозеф Остин Чемберлен жил с 1863 по 1937 годы. Свое образование получил не только в Англии, но еще во Франции и Германии. В своей жизни, при разных правительствах, успел несколько раз поработать лордом Адмиралтейства, министром почт, канцлером Казначейства (министром финансов), лидером Палаты Лордов и хранителем малой печати, министром по делам Индии, министром иностранных дел. В 1921 году был недолго лидером консервативной партии. Его звездный час пробил в 1925 году, ему была присуждена Нобелевская премия мира за проведение Локарнских переговоров, когда Германию приняли в Лигу Наций разделили европейские границы на два сорта: западные границы, которые по договору были незыблемыми для Германии, и Восточные в отношении которых никаких гарантий выдано не было, и Германия могла их изменить. Кроме того, эти переговоры позволил Германии прорвать международную блокаду, сохранявшуюся после Первой мировой войны. Именно благодаря этой переговорной компании Чемберлена, а так же ноте правительства Великобритании в СССР, у нас в стране появился лозунг “Наш ответ Чемберлену”.

Уже и сейчас немногие помнят об Невилле Чемберлене. А еще больше людей о нем просто никогда и не слышали. А кто о нем вспомнит еще через 50 лет?

Артур Невилл Чемберлен родился в 1869 году, умер в 1940 году. В 1915-1916 годах был лорд-мэром города Бирненгем. Должность получил благодаря заслугам, деньгам и усилиям своего отца Джозефа Чемберлена – английского политика и фабриканта, а так же положению его старшего брата Остина. Который был мэром Бирмингема с 1873 по 1876 годы, пока был избран в парламент.

В 1918 году, Артур Невилл Чемберлен был избран в парламент, в 1923 году стал министром здравоохранения. В 1931 по 1937 годы был канцлером казначейства. С 1937 года по 1940 год был пермьерминистром Великобритании и лидером консервативной партии. На этих постах отметился тем, что подписал соглашения “О не нападении” с Гитлером, Муссолини и Даладье. Хотя потом, 3-го сентября 1939 года все же объявил войну Германии.

10 мая 1940 года, рассорившись с лучшими представителями лейбористской партии, оставил пост премьер министра, оставшись только лордом-председателем “Тайного общества”.

Уолд-Чемберлен-Филд – летчик Первой мировой войны. Его именем были названы международный аэропорт в США и военная база.

Оуэн Чемберлен – американский физик, родился в 1920 году, умер в 2006 году. В 1959 году получил Нобелевскую премию за открытие антипротона. Это один из создателей атомной бомбы США.

Джон Ангус Чемберлен – американский скульптор, художник-график. Родился в 1927 году, умер в 2011 году. Известен миру своими скульптурами из сварного железа и из частей разбитых машин. Его работы выставлены в музее “Современного искусства” в Нью-Йорке. А так же известен тем, что свои картины рисовал краскопультом, автомобильными красками. Провел более 100-та персональных выставок во всем мире.

Его политические заслуги однозначно оценивать нельзя. Период его политической карьеры пришелся на трудные исторические времена. Это и и придало ему известности. Любое политическое решение и шаг уже были резонансным событием. Чемберлен стремился предотвратить Вторую Мировую Войну и считался сторонником политики умиротворения агрессора. В историю он вошел, как премьер-министр Великобритании, подписавший с Гитлером и Муссолини Мюнхенское соглашение в 1938 г.

Биография Гранин Даниил Александрович

Даниил Александрович Гранин (настоящая фамилия — Герман; 1 января 1919, Курская губерния, РСФСР — 4 июля 2017, Санкт-Петербург, Россия) — советский и российский писатель, киносценарист, общественный деятель. Участник Великой Отечественной войны. Герой Социалистического Труда (1989). Лауреат Государственной премии СССР (1976), Государственной премии РФ (2001, 2016) и премии Президента РФ (1998). Почётный гражданин Санкт-Петербурга (2005).

Довоенное время.
Во всех своих ранних автобиографиях Д. А. Герман (Гранин) указывал датой рождения 1 января 1918 года, а местом — город Волынь Курской губернии. Однако такого города в Курской области нет, есть село Волынка Рыльского района. Отец будущего писателя Александр Данилович Герман служил приказчиком по лесной части у разных хозяев, а с 5 марта 1918 года работал десятником по лесозаготовкам при Петроградском гороткомхозе, мать Анна Захарьевна (в некоторых источниках её называют Анной Бакировной) была домохозяйкой.
В 1935 г. Д. Герман закончил 10 классов 15-й средней школы Смольнинского района гор. Ленинграда на Моховой ул., 33. Полгода работал шофёром, а затем поступил в Ленинградский электротехнический институт им. Ульянова-Ленина на специальность «электрические станции». Однако к четвёртому курсу (сентябрь 1938 г.) эту специальность в институте ликвидировали, и Герман перевёлся на 4-й курс Ленинградского индустриального института (с 1940 г. Ленинградский политехнический институт, ЛПИ). Его он окончил 23 июня 1940 г. по специальности «гидроэлектрические станции», с квалификацией инженера-электрика, и получил распределение на Свирскую ГЭС № 9. Но по распределению не поехал, устроившись на Кировский завод старшим инженером экспериментальной группы электросилового цеха. Был избран заместителем секретаря комитета комсомола, выступал со статьями на страницах многотиражки. Одновременно учился в заочной аспирантуре ЛПИ.

Военные годы.
Незадолго до начала войны, 5 июня 1941 г., Герман подал заявление на вступление в кандидаты ВКП(б), а 5 июля 1941 г. был принят решением общего собрания парторганизации электросилового цеха.
Д. Герман ушёл на фронт в составе 1 Ленинградской стрелковой дивизии народного ополчения, в звании старшего политрука (соответствует званию капитана, а офицерский чин Герман получил потому, что в институте изучал военное дело). Был назначен на должность инструктора по комсомолу политотдела полка. Первые бои дивизия приняла 11 июля 1941 года. Незадолго до смерти Гранин в интервью изданию «Фонтанка» утверждал, что в Красную армию он записался добровольцем, поступил в ряды действующей армии рядовым, а поскольку был при политотделе, его считали политруком. В августе 1942 года служил комиссаром ремонтно-восстановительного батальона, который располагался в тылу 42-й армии.
Во время отступления начального периода войны Герману пришлось покомандовать 347 стрелковым полком в составе дивизии, заменив полковника И. И. Лебединского, получившего тяжёлое ранение, однако через два дня покинул линию фронта вместе с подчинёнными, описав это так: «17 сентября 41-го мы просто ушли в Ленинград с позиций с мыслью: „Всё рухнуло!“. Я, помню, сел на трамвай, приехал домой и лёг спать. Сестре сказал: „Сейчас войдут немцы — кинь на них сверху гранату (мы на Литейном жили) и разбуди меня“».
18 сентября 1941 г. старшего политрука Д. Германа, явившегося в Штаб народного ополчения, направили комбатом в отдельный артиллерийско-пулемётный батальон под Шушары. Он воевал на Лужском рубеже, был дважды ранен.
Согласно наградному листу, с января по август 1942 г. Д. Герман не принимал участия в боевых действиях. 7 августа 1942 года был представлен к награждению орденом Красной Звезды как военный Комиссар 2 отдельного ремонтно-восстановительного батальона 42 армии (сформирован 2 мая 1942) за организацию рационализаторской работы и подготовку кадров для самостоятельного ремонта техники, прибывшей с поля боя, что дало возможность из месяца в месяц перевыполнять программу. Орденом Красной Звезды старший политрук, военный комиссар 2 ремонтно-восстановительного батальона Даниил Герман награждён 2 ноября 1942 года приказом войскам Ленинградского фронта № 02325/н — от имени Президиума Верховного Совета Союза ССР за образцовое выполнение заданий Командования фронтом по восстановлению и ремонту боевой техники. Документы об этом награждении находятся в Центральном архиве Министерства обороны РФ (Ф. 33. Оп. 682525. Ед. хр. 74).
В конце жизни Гранин признавал, что его литературные произведения о войне, которые принято спросмотреть автобиографичными, содержат элементы художественного вымысла и не являются «полностью идентичными» его автобиографии. Часть официальной биографии Гранина подверг сомнению литературовед Михаил Золотоносов.

В литературе.
Первый литературный опыт Д. Германа — опубликованные в 1937 году в журнале «Резец» рассказы «Возвращение Рульяка» и «Родина», посвященные Парижской коммуне. Однако после войны, с 1945 по 1950 год, его основной деятельностью была работа в Ленэнерго и научно-исследовательском институте.
В 1949 году в журнале «Звезда» был опубликован рассказ «Вариант второй», получивший положительную оценку литераторов. Тогда же по просьбе однофамильца, писателя Юрия Германа, Даниил Александрович взял себе псевдоним Гранин. С 1950 года он занимается только литературой: выходит его первая книга «Спор через океан» (1950), затем «Ярослав Домбровский» (1951) и сборник очерков о строителях Куйбышевской ГЭС «Новые друзья» (1952).
Известность Гранину принес роман «Искатели», опубликованный в 1955 году. Тогда же его главной темой стали учёные, изобретатели, их нравственный кодекс и гражданская позиция. Этой теме посвящены романы («После свадьбы», 1958; «Иду на грозу», 1962), повести и рассказы («Собственное мнение», 1956; «Место для памятника», 1969; «Кто-то должен», 1970; «Неизвестный человек», 1989), документально-публицистические произведения на историческую тему («Размышления перед портретом, которого нет», 1968; «Повесть об одном ученом и одном императоре», 1971), биографии учёных: биолога Александра Любищева («Эта странная жизнь», 1974), физика Игоря Курчатова («Выбор цели», 1975), генетика Николая Тимофеева-Ресовского («Зубр», 1987).
В 1994 году писатель попробовал себя в авантюрно-детективном жанре, написав роман «Бегство в Россию».
Знаковой для Гранина стала написанная совместно с Алесем Адамовичем «Блокадная книга» (1979), рассказывающая на документальном материале о героическом сопротивлении Ленинграда вражеской блокаде.
Гранин опубликовал ряд очерково-дневниковых сочинений о поездках в Германию, Англию, Австралию, Японию, Францию и другие страны, собранных в книгах «Неожиданное утро» (1962), «Примечания к путеводителю» (1967), «Сад камней» (1972) и др..
Писатель также рассуждал о судьбах литературы в эссе о Пушкине («Два лика», 1968; «Священный дар», 1971; «Отец и дочь», 1982), Достоевском («Тринадцать ступенек», 1966), Льве Толстом («Герой, которого он любил всеми силами своей души», 1978) и других русских классиках.
В последние годы Гранин посвятил себя мемуарам — «Причуды моей памяти» (2009), «Все было не совсем так» (2010), выпустив также романы «Мой лейтенант» (2011) и «Заговор» (2012).

Общественная деятельность.
В 1962 году вступил в Союз писателей. Секретарь, с 1965 года второй секретарь, в 1967—1971 годах первый секретарь Ле­нин­град­ско­го от­де­ле­ния СП РСФСР.
Избирался народным депутатом СССР (1989—1991). В 1993 году подписал «Письмо сорока двух».
Был членом редакционной коллегии журнала «Роман-газета». Инициировал создание ленинградского общества «Милосердие».
Президент Общества друзей Российской национальной библиотеки; председатель правления Международного благотворительного фонда им. Д. С. Лихачёва. Член Всемирного клуба петербуржцев.
В возрасте 95 лет в 2014 году выступил в немецком Бундестаге перед депутатами и канцлером о блокаде Ленинграда и войне.

Взгляды последних лет.
В интервью Ксении Собчак в апреле 2014 года Гранин прокомментировал события на Украине (в частности, в Крыму). По словам писателя, цитируемым «Радио Свобода», его отталкивает «огромное количество вранья и лжи», среди которого живёт современное российское общество. В том же интервью он назвал «абсурдом сегодняшнего дня» произошедшие события, связанные с Крымом, и последовавшее за ними ухудшение отношений с Украиной. Гранин заявил, что передача полуострова Хрущёвым воспринималась как «незаконный, абсурдный и просто возмутительный поступок», но возвращение Крыма его не обрадовало. «Не такой ценой…», — подытожил писатель.
В интервью журналисту «Новой газеты» от февраля 2014 года Гранин охарактеризовал В. В. Путина как «слишком недоверчивого, в чём-то жестокого человека со своей картиной мира». По мнению писателя, Путин всегда был таким, даже несмотря на то, что в одном из последних разговоров он мог и оттаять.
В марте 2017 года, в свете отсутствия реакции на обращение Гранина о статусе Публичной библиотеки в Петербурге от российского премьера Д. А. Медведева, прокомментировал фильм ФБК Алексея Навального «Он вам не Димон»: «Медведев, очевидно, так занят своими делами, что приходится верить невероятному досье, опубликованному Алексеем Навальным».

Смерть.
Даниил Гранин прожил очень долгую жизнь — и неудивительно, что у него накопились проблемы со здоровьем. 3 июня 2017 года писатель получил Государственную премию в Петербурге за огромный вклад в развитие отечественной литературы. Но в конце июня состояние его здоровья стало резко ухудшаться, он был доставлен в один из госпиталей Санкт-Петербурга и подключён к аппарату искусственной вентиляции легких. Даниил Александрович Гранин скончался в 22:00 4 июля 2017 года на 99-м году жизни.
Церемония прощания состоялась 8 июля 2017 года в Таврическом дворце. Писатель похоронен на Комаровском кладбище под Петербургом.

Семья.
Жена — Римма Михайловна Майорова (1918—2004)
Дочь Марина (род. 1945).

Библиография.
О ком и о чём он писал.
Основное направление и тема произведений Гранина — реализм и поэзия научно-технического творчества — здесь сказывается техническое образование Гранина, практически все его произведения посвящены научным изысканиям, борьбе между настоящими, принципиальными учёными и людьми недаровитыми, карьеристами, бюрократами.

Граниным созданы:
роман «Искатели» (1954);
роман «Иду на грозу» (1962);
роман «После свадьбы» (1958) посвящён судьбе молодого изобретателя, посланного комсомолом на работу в деревню;
Все три романа инсценировались для театра, по ним сделаны одноимённые фильмы («Искатели» (1956), «После свадьбы» (1962), «Иду на грозу» (1965))
рассказы и повести: «Победа инженера Корсакова» (опубликована в 1949 под названием «Спор через океан»), «Вариант второй» (1949), «Ярослав Домбровский» (1951), «Собственное мнение» (1956);
книги очерков о поездках в ГДР, Францию, на Кубу, в Австралию, Англию — «Неожиданное утро» (1962) и «Примечания к путеводителю» (1967);
рассказ «Дом на Фонтанке» (1967), повесть «Наш комбат» (1968), раздумья о «Медном всаднике» А. С. Пушкина — «Два лика» (1968);
художественно-документальные произведения: «Эта странная жизнь» (1974, о биологе А. А. Любищеве), «Клавдия Вилор» (1976, Государственная премия СССР), роман «Зубр» (1987, о судьбе биолога Н. В. Тимофеева-Ресовского), «Блокадная книга», ч. 1-2 (1977—1981, совместно с А. М. Адамовичем);
роман «Картина» (1979, одноименная экранизация, 1985), повесть «Неизвестный человек» (1990), в которых затронуты проблемы сохранения исторической памяти, предпринят анализ состояния человека, теряющего своё место в социальной иерархии;
«Повесть об одном учёном и одном императоре» — биография Араго (1991);
шпионский роман «Бегство в Россию» (1994);
повесть «Оборванный след» — о жизни учёных в современной России (2000);
эссе «Страх» — о преодолении тоталитаризма и коммунизма.

Экранизации.
1956 — Искатели
1962 — После свадьбы
1965 — Иду на грозу
1965 — Первый посетитель
1974 — Выбор цели
1978 — Однофамилец
1979 — Дождь в чужом городе
1985 — Картина
1985 — Кто-то должен…
1987 — Поражение
2009 — Читаем «Блокадную книгу»
2011 — Пётр Первый. Завещание
Во всех фильмах Гранин является автором (соавтором) сценария.

Награды и премии.
Государственные награды Российской Федерации:
Орден Святого апостола Андрея Первозванного (28 декабря 2008 года) — за выдающийся вклад в развитие отечественной литературы, многолетнюю творческую и общественную деятельность.
Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (1 января 1999 года) — за заслуги перед государством и большой вклад в развитие отечественной литературы.
Орден Александра Невского (21 декабря 2013 года) — за вклад в развитие отечественной литературы и многолетнюю общественную деятельность.
Благодарность Президента Российской Федерации (29 декабря 2003 года) — за многолетнюю плодотворную литературную и общественную деятельность.

Государственные награды СССР:
Герой Социалистического Труда (1 марта 1989 года)
Два ордена Ленина (16 ноября 1984 года; 1 марта 1989 года),
Орден Отечественной войны II степени (11 марта 1985 года) — за храбрость, стойкость и мужество, проявленные в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками, и в ознаменование 40-летия победы советского народа в Великой Отечественной войне 1941—1945 годов),
Орден Трудового Красного Знамени (28 октября 1967 года),
Орден Дружбы народов (2 января 1979 года),
Орден Красной Звезды (2 ноября 1942 года) — за образцовое выполнение боевых заданий командования фронтом по восстановлению и ремонту боевой техники
медали.

Иностранные награды:
Орден «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия» степени офицера (Германия, 2000 год).
Медаль «Маршал Баграмян» (Армения, 2013 год).
Конфессиональные награды:
Орден святого благоверного князя Даниила Московского II степени (2009 год).
Звания:
Почетный доктор СПбГУП с 1997 года
Почётный член РАХ
Почётный гражданин Санкт-Петербурга (19 мая 2005 года).
Премии:
Государственная премия СССР 1978 года в области литературы, искусства и архитектуры (19 октября 1978 года) — за повесть «Клавдия Вилор»
Премия Правительства Санкт-Петербурга за выдающиеся достижения в области литературы, искусства и архитектуры за 1997 год (1 июня 1998 года) — за вклад в современную литературу
Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства 2001 года 10 июня 2002 года) — за роман «Вечера с Петром Великим»
Международная премия за развитие и укрепление гуманитарных связей в странах Балтийского региона «Балтийская звезда» (2008 год) (премия учреждена в 2004 году Министерством культуры и массовых коммуникаций Российской Федерации, Союзом театральных деятелей Российской Федерации, Комитетом по культуре Санкт-Петербурга, Всемирным клубом петербуржцев и фондом «Балтийский международный фестивальный центр»)
Литературная Бунинская премия 2011 года (2012 год) — за верное служение Отечеству, выдающийся вклад в развитие русской литературы, за смелость «идти на грозу»
Царскосельская художественная премия (2012 год) — за книги «Заговор», «Все было не совсем так» и «Причуды моей памяти»
Первая премия «Большая книга» (2012 год) — за книгу «Мой лейтенант»
Премия «Лучший роман года» (2013 год, Китай), за книгу «Мой лейтенант»
Премия имени доктора Фридриха Йозефа Гааза — за особый вклад в укрепление германо-российских отношений (2016 год)
Премия Президента Российской Федерации в области литературы и искусства
Премия имени Гейне
Премия Правительства Российской Федерации 2014 года в области культуры (17 декабря 2014 года) — за культурно-просветительскую программу «Международные конгрессы петровских городов».
Премия Министерства обороны Российской Федерации в области культуры и искусства (2017 год) в номинации «Литературное искусство».
Премия Правительства Санкт-Петербурга в области культуры и искусства за 2016 год (за достижения в области литературы) (23 мая 2017 года) — за создание книг «Она и все остальное», «Мой лейтенант»
Государственная премия Российской Федерации за выдающиеся достижения в области гуманитарной деятельности 2016 года (3 июня 2017 года).

Иные:
Именем Гранина названа малая планета Солнечной системы номер 3120.

Критика.
Публицист Олег Кашин, комментируя информацию о подтасовке Д. Граниным фактов из собственной биографии, отметил, что обречены на провал попытки общественного мнения приписать моральный авторитет выходцам из советской партийной номенклатуры. К ней может быть отнесён и Даниил Гранин, который являлся ру­ко­во­ди­телем Ле­нин­град­ско­го от­де­ле­ния Союза писателей РСФСР, народным де­пу­татом СССР, членом бюро Ленинградского обкома КПСС и Героем Социалистического труда.
По мнению советского партийного деятеля Григория Романова, высказывания Гранина о деятельности руководства СССР в блокаду «неправильны и необъективны».
Редактор журнала «Шум» П. Смоляк, отдавая должное поступкам Гранина в ряде сложных ситуаций (например, его отказу поддержать высылку Солженицына, несмотря на давление властей), в своей статье упомянул такой «общественно-литературный эпизод»: Гранин «…присутствовал на судьбоносном заседании Секретариата ленинградского отделения Союза писателей, где писатели в итоге попросили возбудить против Бродского уголовное дело. В качестве секретаря… выступил и Гранин, но… стенограмма скандального заседания не сохранилась. Существует версия, что её уничтожили намерено, а протокол спустя время переписали… Через несколько месяцев… руководитель ленинградских писателей поэт Александр Прокофьев должности лишился и на его место… водрузился Гранин». Анна Ахматова в связи с этим изрекла фразу: «А о Гранине больше не будут говорить: „это тот, кто написал такие-то книги“, а — „это тот, кто погубил Бродского“». Позднее, петербургский писатель М. Н. Золотоносов также осуждал Гранина за поведение в случае с Бродским.

Семья.
Жена — Римма Михайловна Майорова (1918—2004)
Дочь Марина (род. 1945).

Биография Гранин Даниил Александрович

Даниил Александрович Гранин (настоящая фамилия — Герман; 1 января 1919, Курская губерния, РСФСР — 4 июля 2017, Санкт-Петербург, Россия) — советский и российский писатель, киносценарист, общественный деятель. Участник Великой Отечественной войны. Герой Социалистического Труда (1989). Лауреат Государственной премии СССР (1976), Государственной премии РФ (2001, 2016) и премии Президента РФ (1998). Почётный гражданин Санкт-Петербурга (2005).

Довоенное время.
Во всех своих ранних автобиографиях Д. А. Герман (Гранин) указывал датой рождения 1 января 1918 года, а местом — город Волынь Курской губернии. Однако такого города в Курской области нет, есть село Волынка Рыльского района. Отец будущего писателя Александр Данилович Герман служил приказчиком по лесной части у разных хозяев, а с 5 марта 1918 года работал десятником по лесозаготовкам при Петроградском гороткомхозе, мать Анна Захарьевна (в некоторых источниках её называют Анной Бакировной) была домохозяйкой.
В 1935 г. Д. Герман закончил 10 классов 15-й средней школы Смольнинского района гор. Ленинграда на Моховой ул., 33. Полгода работал шофёром, а затем поступил в Ленинградский электротехнический институт им. Ульянова-Ленина на специальность «электрические станции». Однако к четвёртому курсу (сентябрь 1938 г.) эту специальность в институте ликвидировали, и Герман перевёлся на 4-й курс Ленинградского индустриального института (с 1940 г. Ленинградский политехнический институт, ЛПИ). Его он окончил 23 июня 1940 г. по специальности «гидроэлектрические станции», с квалификацией инженера-электрика, и получил распределение на Свирскую ГЭС № 9. Но по распределению не поехал, устроившись на Кировский завод старшим инженером экспериментальной группы электросилового цеха. Был избран заместителем секретаря комитета комсомола, выступал со статьями на страницах многотиражки. Одновременно учился в заочной аспирантуре ЛПИ.

Военные годы.
Незадолго до начала войны, 5 июня 1941 г., Герман подал заявление на вступление в кандидаты ВКП(б), а 5 июля 1941 г. был принят решением общего собрания парторганизации электросилового цеха.
Д. Герман ушёл на фронт в составе 1 Ленинградской стрелковой дивизии народного ополчения, в звании старшего политрука (соответствует званию капитана, а офицерский чин Герман получил потому, что в институте изучал военное дело). Был назначен на должность инструктора по комсомолу политотдела полка. Первые бои дивизия приняла 11 июля 1941 года. Незадолго до смерти Гранин в интервью изданию «Фонтанка» утверждал, что в Красную армию он записался добровольцем, поступил в ряды действующей армии рядовым, а поскольку был при политотделе, его считали политруком. В августе 1942 года служил комиссаром ремонтно-восстановительного батальона, который располагался в тылу 42-й армии.
Во время отступления начального периода войны Герману пришлось покомандовать 347 стрелковым полком в составе дивизии, заменив полковника И. И. Лебединского, получившего тяжёлое ранение, однако через два дня покинул линию фронта вместе с подчинёнными, описав это так: «17 сентября 41-го мы просто ушли в Ленинград с позиций с мыслью: „Всё рухнуло!“. Я, помню, сел на трамвай, приехал домой и лёг спать. Сестре сказал: „Сейчас войдут немцы — кинь на них сверху гранату (мы на Литейном жили) и разбуди меня“».
18 сентября 1941 г. старшего политрука Д. Германа, явившегося в Штаб народного ополчения, направили комбатом в отдельный артиллерийско-пулемётный батальон под Шушары. Он воевал на Лужском рубеже, был дважды ранен.
Согласно наградному листу, с января по август 1942 г. Д. Герман не принимал участия в боевых действиях. 7 августа 1942 года был представлен к награждению орденом Красной Звезды как военный Комиссар 2 отдельного ремонтно-восстановительного батальона 42 армии (сформирован 2 мая 1942) за организацию рационализаторской работы и подготовку кадров для самостоятельного ремонта техники, прибывшей с поля боя, что дало возможность из месяца в месяц перевыполнять программу. Орденом Красной Звезды старший политрук, военный комиссар 2 ремонтно-восстановительного батальона Даниил Герман награждён 2 ноября 1942 года приказом войскам Ленинградского фронта № 02325/н — от имени Президиума Верховного Совета Союза ССР за образцовое выполнение заданий Командования фронтом по восстановлению и ремонту боевой техники. Документы об этом награждении находятся в Центральном архиве Министерства обороны РФ (Ф. 33. Оп. 682525. Ед. хр. 74).
В конце жизни Гранин признавал, что его литературные произведения о войне, которые принято спросмотреть автобиографичными, содержат элементы художественного вымысла и не являются «полностью идентичными» его автобиографии. Часть официальной биографии Гранина подверг сомнению литературовед Михаил Золотоносов.

В литературе.
Первый литературный опыт Д. Германа — опубликованные в 1937 году в журнале «Резец» рассказы «Возвращение Рульяка» и «Родина», посвященные Парижской коммуне. Однако после войны, с 1945 по 1950 год, его основной деятельностью была работа в Ленэнерго и научно-исследовательском институте.
В 1949 году в журнале «Звезда» был опубликован рассказ «Вариант второй», получивший положительную оценку литераторов. Тогда же по просьбе однофамильца, писателя Юрия Германа, Даниил Александрович взял себе псевдоним Гранин. С 1950 года он занимается только литературой: выходит его первая книга «Спор через океан» (1950), затем «Ярослав Домбровский» (1951) и сборник очерков о строителях Куйбышевской ГЭС «Новые друзья» (1952).
Известность Гранину принес роман «Искатели», опубликованный в 1955 году. Тогда же его главной темой стали учёные, изобретатели, их нравственный кодекс и гражданская позиция. Этой теме посвящены романы («После свадьбы», 1958; «Иду на грозу», 1962), повести и рассказы («Собственное мнение», 1956; «Место для памятника», 1969; «Кто-то должен», 1970; «Неизвестный человек», 1989), документально-публицистические произведения на историческую тему («Размышления перед портретом, которого нет», 1968; «Повесть об одном ученом и одном императоре», 1971), биографии учёных: биолога Александра Любищева («Эта странная жизнь», 1974), физика Игоря Курчатова («Выбор цели», 1975), генетика Николая Тимофеева-Ресовского («Зубр», 1987).
В 1994 году писатель попробовал себя в авантюрно-детективном жанре, написав роман «Бегство в Россию».
Знаковой для Гранина стала написанная совместно с Алесем Адамовичем «Блокадная книга» (1979), рассказывающая на документальном материале о героическом сопротивлении Ленинграда вражеской блокаде.
Гранин опубликовал ряд очерково-дневниковых сочинений о поездках в Германию, Англию, Австралию, Японию, Францию и другие страны, собранных в книгах «Неожиданное утро» (1962), «Примечания к путеводителю» (1967), «Сад камней» (1972) и др..
Писатель также рассуждал о судьбах литературы в эссе о Пушкине («Два лика», 1968; «Священный дар», 1971; «Отец и дочь», 1982), Достоевском («Тринадцать ступенек», 1966), Льве Толстом («Герой, которого он любил всеми силами своей души», 1978) и других русских классиках.
В последние годы Гранин посвятил себя мемуарам — «Причуды моей памяти» (2009), «Все было не совсем так» (2010), выпустив также романы «Мой лейтенант» (2011) и «Заговор» (2012).

Общественная деятельность.
В 1962 году вступил в Союз писателей. Секретарь, с 1965 года второй секретарь, в 1967—1971 годах первый секретарь Ле­нин­град­ско­го от­де­ле­ния СП РСФСР.
Избирался народным депутатом СССР (1989—1991). В 1993 году подписал «Письмо сорока двух».
Был членом редакционной коллегии журнала «Роман-газета». Инициировал создание ленинградского общества «Милосердие».
Президент Общества друзей Российской национальной библиотеки; председатель правления Международного благотворительного фонда им. Д. С. Лихачёва. Член Всемирного клуба петербуржцев.
В возрасте 95 лет в 2014 году выступил в немецком Бундестаге перед депутатами и канцлером о блокаде Ленинграда и войне.

Взгляды последних лет.
В интервью Ксении Собчак в апреле 2014 года Гранин прокомментировал события на Украине (в частности, в Крыму). По словам писателя, цитируемым «Радио Свобода», его отталкивает «огромное количество вранья и лжи», среди которого живёт современное российское общество. В том же интервью он назвал «абсурдом сегодняшнего дня» произошедшие события, связанные с Крымом, и последовавшее за ними ухудшение отношений с Украиной. Гранин заявил, что передача полуострова Хрущёвым воспринималась как «незаконный, абсурдный и просто возмутительный поступок», но возвращение Крыма его не обрадовало. «Не такой ценой…», — подытожил писатель.
В интервью журналисту «Новой газеты» от февраля 2014 года Гранин охарактеризовал В. В. Путина как «слишком недоверчивого, в чём-то жестокого человека со своей картиной мира». По мнению писателя, Путин всегда был таким, даже несмотря на то, что в одном из последних разговоров он мог и оттаять.
В марте 2017 года, в свете отсутствия реакции на обращение Гранина о статусе Публичной библиотеки в Петербурге от российского премьера Д. А. Медведева, прокомментировал фильм ФБК Алексея Навального «Он вам не Димон»: «Медведев, очевидно, так занят своими делами, что приходится верить невероятному досье, опубликованному Алексеем Навальным».

Смерть.
Даниил Гранин прожил очень долгую жизнь — и неудивительно, что у него накопились проблемы со здоровьем. 3 июня 2017 года писатель получил Государственную премию в Петербурге за огромный вклад в развитие отечественной литературы. Но в конце июня состояние его здоровья стало резко ухудшаться, он был доставлен в один из госпиталей Санкт-Петербурга и подключён к аппарату искусственной вентиляции легких. Даниил Александрович Гранин скончался в 22:00 4 июля 2017 года на 99-м году жизни.
Церемония прощания состоялась 8 июля 2017 года в Таврическом дворце. Писатель похоронен на Комаровском кладбище под Петербургом.

Семья.
Жена — Римма Михайловна Майорова (1918—2004)
Дочь Марина (род. 1945).

Библиография.
О ком и о чём он писал.
Основное направление и тема произведений Гранина — реализм и поэзия научно-технического творчества — здесь сказывается техническое образование Гранина, практически все его произведения посвящены научным изысканиям, борьбе между настоящими, принципиальными учёными и людьми недаровитыми, карьеристами, бюрократами.

Граниным созданы:
роман «Искатели» (1954);
роман «Иду на грозу» (1962);
роман «После свадьбы» (1958) посвящён судьбе молодого изобретателя, посланного комсомолом на работу в деревню;
Все три романа инсценировались для театра, по ним сделаны одноимённые фильмы («Искатели» (1956), «После свадьбы» (1962), «Иду на грозу» (1965))
рассказы и повести: «Победа инженера Корсакова» (опубликована в 1949 под названием «Спор через океан»), «Вариант второй» (1949), «Ярослав Домбровский» (1951), «Собственное мнение» (1956);
книги очерков о поездках в ГДР, Францию, на Кубу, в Австралию, Англию — «Неожиданное утро» (1962) и «Примечания к путеводителю» (1967);
рассказ «Дом на Фонтанке» (1967), повесть «Наш комбат» (1968), раздумья о «Медном всаднике» А. С. Пушкина — «Два лика» (1968);
художественно-документальные произведения: «Эта странная жизнь» (1974, о биологе А. А. Любищеве), «Клавдия Вилор» (1976, Государственная премия СССР), роман «Зубр» (1987, о судьбе биолога Н. В. Тимофеева-Ресовского), «Блокадная книга», ч. 1-2 (1977—1981, совместно с А. М. Адамовичем);
роман «Картина» (1979, одноименная экранизация, 1985), повесть «Неизвестный человек» (1990), в которых затронуты проблемы сохранения исторической памяти, предпринят анализ состояния человека, теряющего своё место в социальной иерархии;
«Повесть об одном учёном и одном императоре» — биография Араго (1991);
шпионский роман «Бегство в Россию» (1994);
повесть «Оборванный след» — о жизни учёных в современной России (2000);
эссе «Страх» — о преодолении тоталитаризма и коммунизма.

Экранизации.
1956 — Искатели
1962 — После свадьбы
1965 — Иду на грозу
1965 — Первый посетитель
1974 — Выбор цели
1978 — Однофамилец
1979 — Дождь в чужом городе
1985 — Картина
1985 — Кто-то должен…
1987 — Поражение
2009 — Читаем «Блокадную книгу»
2011 — Пётр Первый. Завещание
Во всех фильмах Гранин является автором (соавтором) сценария.

Награды и премии.
Государственные награды Российской Федерации:
Орден Святого апостола Андрея Первозванного (28 декабря 2008 года) — за выдающийся вклад в развитие отечественной литературы, многолетнюю творческую и общественную деятельность.
Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (1 января 1999 года) — за заслуги перед государством и большой вклад в развитие отечественной литературы.
Орден Александра Невского (21 декабря 2013 года) — за вклад в развитие отечественной литературы и многолетнюю общественную деятельность.
Благодарность Президента Российской Федерации (29 декабря 2003 года) — за многолетнюю плодотворную литературную и общественную деятельность.

Государственные награды СССР:
Герой Социалистического Труда (1 марта 1989 года)
Два ордена Ленина (16 ноября 1984 года; 1 марта 1989 года),
Орден Отечественной войны II степени (11 марта 1985 года) — за храбрость, стойкость и мужество, проявленные в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками, и в ознаменование 40-летия победы советского народа в Великой Отечественной войне 1941—1945 годов),
Орден Трудового Красного Знамени (28 октября 1967 года),
Орден Дружбы народов (2 января 1979 года),
Орден Красной Звезды (2 ноября 1942 года) — за образцовое выполнение боевых заданий командования фронтом по восстановлению и ремонту боевой техники
медали.

Иностранные награды:
Орден «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия» степени офицера (Германия, 2000 год).
Медаль «Маршал Баграмян» (Армения, 2013 год).
Конфессиональные награды:
Орден святого благоверного князя Даниила Московского II степени (2009 год).
Звания:
Почетный доктор СПбГУП с 1997 года
Почётный член РАХ
Почётный гражданин Санкт-Петербурга (19 мая 2005 года).
Премии:
Государственная премия СССР 1978 года в области литературы, искусства и архитектуры (19 октября 1978 года) — за повесть «Клавдия Вилор»
Премия Правительства Санкт-Петербурга за выдающиеся достижения в области литературы, искусства и архитектуры за 1997 год (1 июня 1998 года) — за вклад в современную литературу
Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства 2001 года 10 июня 2002 года) — за роман «Вечера с Петром Великим»
Международная премия за развитие и укрепление гуманитарных связей в странах Балтийского региона «Балтийская звезда» (2008 год) (премия учреждена в 2004 году Министерством культуры и массовых коммуникаций Российской Федерации, Союзом театральных деятелей Российской Федерации, Комитетом по культуре Санкт-Петербурга, Всемирным клубом петербуржцев и фондом «Балтийский международный фестивальный центр»)
Литературная Бунинская премия 2011 года (2012 год) — за верное служение Отечеству, выдающийся вклад в развитие русской литературы, за смелость «идти на грозу»
Царскосельская художественная премия (2012 год) — за книги «Заговор», «Все было не совсем так» и «Причуды моей памяти»
Первая премия «Большая книга» (2012 год) — за книгу «Мой лейтенант»
Премия «Лучший роман года» (2013 год, Китай), за книгу «Мой лейтенант»
Премия имени доктора Фридриха Йозефа Гааза — за особый вклад в укрепление германо-российских отношений (2016 год)
Премия Президента Российской Федерации в области литературы и искусства
Премия имени Гейне
Премия Правительства Российской Федерации 2014 года в области культуры (17 декабря 2014 года) — за культурно-просветительскую программу «Международные конгрессы петровских городов».
Премия Министерства обороны Российской Федерации в области культуры и искусства (2017 год) в номинации «Литературное искусство».
Премия Правительства Санкт-Петербурга в области культуры и искусства за 2016 год (за достижения в области литературы) (23 мая 2017 года) — за создание книг «Она и все остальное», «Мой лейтенант»
Государственная премия Российской Федерации за выдающиеся достижения в области гуманитарной деятельности 2016 года (3 июня 2017 года).

Иные:
Именем Гранина названа малая планета Солнечной системы номер 3120.

Критика.
Публицист Олег Кашин, комментируя информацию о подтасовке Д. Граниным фактов из собственной биографии, отметил, что обречены на провал попытки общественного мнения приписать моральный авторитет выходцам из советской партийной номенклатуры. К ней может быть отнесён и Даниил Гранин, который являлся ру­ко­во­ди­телем Ле­нин­град­ско­го от­де­ле­ния Союза писателей РСФСР, народным де­пу­татом СССР, членом бюро Ленинградского обкома КПСС и Героем Социалистического труда.
По мнению советского партийного деятеля Григория Романова, высказывания Гранина о деятельности руководства СССР в блокаду «неправильны и необъективны».
Редактор журнала «Шум» П. Смоляк, отдавая должное поступкам Гранина в ряде сложных ситуаций (например, его отказу поддержать высылку Солженицына, несмотря на давление властей), в своей статье упомянул такой «общественно-литературный эпизод»: Гранин «…присутствовал на судьбоносном заседании Секретариата ленинградского отделения Союза писателей, где писатели в итоге попросили возбудить против Бродского уголовное дело. В качестве секретаря… выступил и Гранин, но… стенограмма скандального заседания не сохранилась. Существует версия, что её уничтожили намерено, а протокол спустя время переписали… Через несколько месяцев… руководитель ленинградских писателей поэт Александр Прокофьев должности лишился и на его место… водрузился Гранин». Анна Ахматова в связи с этим изрекла фразу: «А о Гранине больше не будут говорить: „это тот, кто написал такие-то книги“, а — „это тот, кто погубил Бродского“». Позднее, петербургский писатель М. Н. Золотоносов также осуждал Гранина за поведение в случае с Бродским.

Иностранные награды:
Орден «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия» степени офицера (Германия, 2000 год).
Медаль «Маршал Баграмян» (Армения, 2013 год).
Конфессиональные награды:
Орден святого благоверного князя Даниила Московского II степени (2009 год).
Звания:
Почетный доктор СПбГУП с 1997 года
Почётный член РАХ
Почётный гражданин Санкт-Петербурга (19 мая 2005 года).
Премии:
Государственная премия СССР 1978 года в области литературы, искусства и архитектуры (19 октября 1978 года) — за повесть «Клавдия Вилор»
Премия Правительства Санкт-Петербурга за выдающиеся достижения в области литературы, искусства и архитектуры за 1997 год (1 июня 1998 года) — за вклад в современную литературу
Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства 2001 года 10 июня 2002 года) — за роман «Вечера с Петром Великим»
Международная премия за развитие и укрепление гуманитарных связей в странах Балтийского региона «Балтийская звезда» (2008 год) (премия учреждена в 2004 году Министерством культуры и массовых коммуникаций Российской Федерации, Союзом театральных деятелей Российской Федерации, Комитетом по культуре Санкт-Петербурга, Всемирным клубом петербуржцев и фондом «Балтийский международный фестивальный центр»)
Литературная Бунинская премия 2011 года (2012 год) — за верное служение Отечеству, выдающийся вклад в развитие русской литературы, за смелость «идти на грозу»
Царскосельская художественная премия (2012 год) — за книги «Заговор», «Все было не совсем так» и «Причуды моей памяти»
Первая премия «Большая книга» (2012 год) — за книгу «Мой лейтенант»
Премия «Лучший роман года» (2013 год, Китай), за книгу «Мой лейтенант»
Премия имени доктора Фридриха Йозефа Гааза — за особый вклад в укрепление германо-российских отношений (2016 год)
Премия Президента Российской Федерации в области литературы и искусства
Премия имени Гейне
Премия Правительства Российской Федерации 2014 года в области культуры (17 декабря 2014 года) — за культурно-просветительскую программу «Международные конгрессы петровских городов».
Премия Министерства обороны Российской Федерации в области культуры и искусства (2017 год) в номинации «Литературное искусство».
Премия Правительства Санкт-Петербурга в области культуры и искусства за 2016 год (за достижения в области литературы) (23 мая 2017 года) — за создание книг «Она и все остальное», «Мой лейтенант»
Государственная премия Российской Федерации за выдающиеся достижения в области гуманитарной деятельности 2016 года (3 июня 2017 года).

Даниил Гранин

Даниил Гранин

Инженер

Несмотря на то что Даниил Гранин активно интересовался историей и литературой, на семейном совете было решено, что специальность инженера более престижна. Поэтому будущий писатель поступил в Политехнический институт на электротехнический факультет. Это учебное заведение он с успехом окончил в 1940 году. Поначалу Гранина привлекла новая специальность. В те годы отрасли автоматики, энергетики и строительства гидростанций были окутаны романтизмом, а об ученых, работавших в этих направлениях, ходили легенды.

Инженерная отрасль хорошо финансировалась. Поэтому в студенческие годы Даниил Александрович ездил на практику на Кавказ, на Днепрогэс, где работал и ремонтником, и монтажником, и дежурным на пультах управления. Уже на пятом курсе Гранин взялся за написание исторической повести, главным героем которой стал Ярослав Домбровский. В произведении упоминались события польского восстания 1863 года, а также описывалась Парижская коммуна. Однако своего увлечения молодой автор очень стыдился и никому о нем не рассказывал.

Инженерная отрасль хорошо финансировалась. Поэтому в студенческие годы Даниил Александрович ездил на практику на Кавказ, на Днепрогэс, где работал и ремонтником, и монтажником, и дежурным на пультах управления. Уже на пятом курсе Гранин взялся за написание исторической повести, главным героем которой стал Ярослав Домбровский. В произведении упоминались события польского восстания 1863 года, а также описывалась Парижская коммуна. Однако своего увлечения молодой автор очень стыдился и никому о нем не рассказывал.

Оценка статьи:
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд (пока оценок нет)
Загрузка…
Сохранить себе в:

Ссылка на основную публикацию

Рубрика: Биографии | Комментарии к записи Биография Уилта Чемберлена отключены

Биография Тредиаковский Василий Кириллович

Василий Кириллович Тредиаковский (1703-1769). Биография и творчество

Поэзия нашего простого народа к сему меня довела.
Я французской версификации должен рублем, а
старинной российской поэзии всеми тысячью рублями.

Способ сложения стихов весьма есть различен по различию языков.
В.К. Тредиаковский

Василий Кириллович Тредиаковский – ученый-интеллигент, поэт-филолог, большой упрямец и чудак, человек, фанатично преданный делу распространения образования и наук в России. Он вполне бы мог быть идеальным положительным героем сатиры Кантемира “К уму своему”, если бы это произведение предполагало наличие такого персонажа. Он был одержим реформированием. “Язык словенский в нынешнем веке у нас очень темен, и многие его наши читая не разумеют”, – жаловался Тредиаковский. Он реформировал поэтический язык, поэтические жанры, но прежде и больше всего – правила стихосложения. Он первый приступил к созданию силлабо-тоники, стихотворной системы, так привычной теперь нашему слуху, системы, в которой с легкой руки Тредиаковского пишут стихи более девяти десятых русских поэтов.

К кому более благосклонна память потомков: к тому, кто первым выдвинул идею, или к тому, кто первым осуществил ее на практике? Гениальный современник Тредиаковского М.В. Ломоносов своим талантом затмил стихотворные опыты и научные открытия поэта-филолога. Историческая память бывает несправедлива: то, в чем первым был Тредиаковский, стали приписывать первенству Ломоносова. Как много совпадений в их биографиях! В девятнадцать лет Тредиаковский, сын небогатого священника, пешком отправился из Астрахани в Москву и за два года освоил курс наук в Славяно-греко-латинской академии. В родной Астрахани юноша уже успел перепросмотреть все книги, журналы и манускрипты, которые хранились в городских библиотеках и в миссионерстве католических монахов. По преданию, молодого человека, как небывалое по учености явление, привели показать Петру I и Дмитрию Кантемиру (отцу поэта), прибывшим в Астрахань. Петр, его экзаменовавший, остался весьма доволен. Та же легенда повествует, что император, приставив палец к челу юноши, сказал с одобрением: “Зело умен и в науках сведущ отрок”. Всю последующую жизнь останется Тредиаковский верен завету Петра служить просвещению россиян. Незадолго до смерти напишет: “Исповедую чистосердечно, что после истины, ничего другого не ценю дороже в жизни моей, как услужение, на честности и пользе основанное, досточтимым по гроб мною соотечественникам”.

Следующим походом за наукой была Голландия, где оказался любознательный молодой человек в 1725 году. В Гааге он прожил два плодотворнейших года, приобщаясь к новейшим открытиям в гуманитарных науках и литературе. Голландию отличала в то время свобода печати. Нигде так полно не мог бы ознакомиться русский ученый-литератор с новинками передовой мысли, в том числе и с запрещенными цензурой в других странах. Кроме того, Голландия лежала на пути к французской Сорбонне, лучшему европейскому университету. В 1727 году Тредиаковский наконец-то попадает в Париж и три года учится в знаменитой Сорбонне. Он вернется в Россию замечательно образованным человеком, усвоившим сам исследовательский пафос, творческий дух подлинной науки.

Еще учась в Сорбонне, молодой поэт начал переводить с французского языка на русский модный в Европе любовно-аллегорический роман Поля Тальмана “Езда в Остров Любви”. Сам выбор темы на фоне русского быта и морали той поры мог оказаться довольно смелым. Слово “любовь” в его светском, галантном, толковании все еще было если не под запретом, то сомнительным в нравоучениях церкви. Царь Петр первым пробил основательную брешь, проложив дорогу к современному толкованию этого слова. Женившись по любви на простой женщине не самого изысканного поведения, он подал пример воспринимать любовь как норму не только идеальных и духовных отношений, но земных, плотских. Сподвижник Петра Феофан Прокопович в день Святой Екатерины произносил сочиненную им проповедь “Крепка яко смерть любы” (то есть “крепка как смерть любовь”), славя Екатерину Алексеевну, жену Петра и будущую императрицу Екатерину I, ту самую простую женщину из низшего сословия, полюбившуюся императору.

Таким образом, уже сам выбор произведения для перевода отвечал новым веяниям и вкусам читающей публики первых десятилетий XVIII века. Но для молодого поэта едва ли не важнее оказалась возможность поэтического эксперимента при переводе. Его университетский учитель Роллен развивал в лекциях студентам теорию первенства в поэзии национального общеупотребительного языка над церковным схоластическим. Ученик воспринял эту идею и воплотил в поэтическую практику. Свою “Езду в Остров Любви” Тредиаковский издал, уже вернувшись в 1730 году в Россию. Книга имела большой и шумный успех. Внимание читателей было приковано к небывалому до той поры содержанию. Но для самого поэта столь же значимой была принципиальная новизна формы. Экспериментируя, он переводил тальмановский текст и прозой, и стихами, приноравливая поэтический слог к русской разговорной речи. В предисловии он заявлял, что имел цель перевести роман французского писателя “почти самым простым русским словом, то есть каковым мы меж собой говорим”. “Церковный” же слог, от которого решительно отказывался, пренебрежительно обозвал “глубокословной славенщизной”.

Нельзя не заметить, как близки здесь позиции Тредиаковского и Кантемира, как сходятся они во взглядах, утверждая в поэзии нормы разговорного русского языка. Однако, обновляя поэтический язык, Кантемир остановился перед стиховой преградой. Стихотворная форма его сатир так и осталась виршевой, силлабической. Тредиаковский продвинулся вперед и на этом пути. Переводя стихами фрагменты оригинала, поэт ощущал несостыковку силлабики (то есть слогового принципа стиха; syllabe значит слог) французского текста с нормами русского звучания. Сами по себе “французские вирши” хороши, но вот в русский “размер” никак не ложатся! Он признается в предисловии к своей книге: “Переводя вирши французские на наши, великую я трудность имел: ибо надлежало не потерять весьма разума французского сладости и силы, а всегда иметь русскую рифму”. Поиски “русской рифмы”, “русского размера” сделаются отныне главной заботой поэта-ученого.

Тредиаковский был по натуре очень неуживчивым человеком, предельно требовательным, придирчивым и к другим людям, и к себе. Успех сопутствовал его литературным дебютам – он был недоволен и раздражен. Чувствовал, что поставленная задача до конца не выполняется: “русский размер” не найден, метрический канон слогового (силлабического) стиха не соответствует новому содержанию произведений. Спустя много лет, вспоминая неудовлетворенность от своих ранних стихотворных опытов, он признавался: “По сочинении чего-нибудь, на какую пьесу ни посмотрю, вижу, что она не состоит стихами, но точно странными прозаическими строчками”. Нужно было преодолеть этот “прозаизм” силлабики в русском стихе: метрическую норму стиха приспособить к ритмическим особенностям русской речи, к плавному движению русских слов с их незакрепленностью ударения на одном определенном слоге. Вот чем был озабочен Тредиаковский.

Здесь нам придется сделать небольшое теоретическое отступление, поясняющее разницу между метрической схемой стиха и его ритмикой. Что такое метр? Это строго закрепленные правила стиха, абсолютно точно воспроизведенные стихотворные размеры: ямб, хорей, дактиль и т.д. При автоматическом следовании этим правилам получаются стихи для прописей, образцовые и потому не живые (компьютерные стихотворения, например). А что такое ритм? Живой рисунок стиха, возникший на наших глазах, индивидуальные интонации, мелодические звучания с их неповторимыми подъемами, спадами, ускорениями и замедлениями. Ритм возникает благодаря нарушениям метра, отступлениям от него.

Поэзия – искусство древнее, и метр, лежащий в его основании, это, образно говоря, успевший застыть и окаменеть ритм. В силу своей застывшей формы, метр наполнен уже осуществившимся традиционным содержанием, потому он поддается и точному расчету, и точному изучению. Метр статичен как формальный инструмент поэзии. Ритм динамичен, он личностен, стихиен, малопредсказуем. В одной из стиховедческих работ находим такое определение: “Метр делает строение стиха предсказуемым, ритм эту предсказуемость ограничивает: ритмический повтор всегда более или менее неожиданен”. Один без другого метр и ритм в стихе непредставимы. Метр вне ритма оказывается лишь теорией, но и ритм вне метра не может обрести завершенную форму. Ритмическое движение стиха ориентируется на метрическую схему и одновременно ее преодолевает. Любое поэтическое произведение начинается с противоборства, а нередко – острого конфликта метра и ритма. В этом и заключается смысл рождения поэтического художественного образа.

Но вернемся к Тредиаковскому. Человек редкой учености, он сумел сопоставить различные системы стихосложения и пришел к выводу, что наиболее удачны те из них, которые полнее соответствуют природному национальному языку и речи. Вот тогда он и обратился к народной русской песне. Стиховая ее форма держится, как известно, на принципе ударности, или тоники (tonos в переводе с греческого и есть ударение). Строки обретают звучание стихов благодаря симметричному расположению в них мелодических ударений:

Продирижируем строки этой народной песни – отчетливо уловим по три тона-ударения в каждой строке.

Говорят, что все гениальное просто. Реформируя русский стих, Тредиаковский, казалось бы, догадался всего-навсего соединить принцип силлабики, господствующий в книжной виршевой поэзии, с принципом тоники, лежащим в основании русской народной поэзии. Названия же размеров стиха, преобразованного им теперь из силлабического в силлабо-тонический, он перенес из античного стихосложения. Силлабо-тоническая форма оказалась для русского слуха более приемлемой. Она приводила в гибкую и гармоничную систему свободу ударений в русской речи. Кроме того, многообразные взаимосвязи двух ее основополагающих начал (количества слогов и количества ударений в строке) открывали богатые возможности для ритмической организации поэтических произведений.

14 мая 1735 года был историческим днем для судьбы русского стихотворства. На заседании Академии наук Тредиаковский выступил с докладом, посвященным реформированию современной ему русской поэзии. Была предложена обширная программа литературных реформ, касающихся языка, стиля и жанров поэзии, – и все это имело отношение к новому способу стихосложения. В трактате “Новый и краткий способ к сложению российских стихов” не только были разработаны новые правила стихосложения, но предлагались поэтические образцы каждого из жанров, выполненные по этим правилам. Сонеты, рондо, сапфические строфы, псалмы, оды и т.д. были здесь представлены. Особенно интересными оказались любовные песенки из цикла “Стихи на разные случаи”. Это небольшие печальные стихотворения, предвосхищающие ставший чуть позднее таким популярным жанр элегии. “Стихи о силе любви”, “Прошение любви”, “Плач одного любовника” и другие несколько неуклюжи в выражении чувства. Но именно в этой, элегической, зоне опытов поэта сказались прямые связи литературного стиха и русской народной песни.

Тредиаковский, вероятно, больше все-таки представлял себя ученым, чем поэтом, когда предлагал “учебные образцы” разных жанров одновременно на русском и на французском языках. И так получалось, что элегические русские стихотворения оказывались принципиально в ином жанрово-стилевом ряду, чем одноименные элегические стихи на французском языке. Экспериментируя таким образом, поэт-филолог постигал истину, что национальная стихия языка и речи должна определять способ стихосложения. Интуитивно Тредиаковский шел верным путем. Сочиняя по-русски любовные песенки-элегии, он вводил их в ритмический контекст национальной поэзии: приноравливая к нормам русской грамматики, искал для выражения мысли интонационно-ритмические соответствия. А соотносились они теперь не с традиционным виршевым кантом, а с романсом и песней, и это было едва ли не самым главным. Сравнивая французские и русские образцы, Тредиаковский сделал окончательное заключение: “Материя всем языкам в свете общая есть вещь, но способ сложения стихов весьма есть различен по различию языков”.

1730-е годы оказались самыми счастливыми в творческой биографии Тредиаковского. В последующие десятилетия, вплоть до самой своей кончины, он продолжает неустанно и кропотливо работать, все свое время посвящая литературным и научным трудам. Но прежнего успеха уже не имеет. Он переводит романы западных писателей (его “Аргенида”, “Тилемахида”), не оставляя и здесь попыток экспериментировать. Берется за огромный исторический труд: перевод “Древней истории” и “Римской истории” своего учителя по Сорбоннскому университету Шарля Роллена. В тридцати переведенных им томах предлагает читателю, по существу, энциклопедию знаний по истории античного мира. Герои рассказов и повестей русских писателей читают “Историю” Роллена в переводе Тредиаковского, учатся по ней. Столкнувшись с этим фактом в произведениях А.С. Пушкина, вспомним, что это за “История” и какой великий труженик переводил ее для россиян. В римских республиканцах Тредиаковский находил черты, созвучные его собственному характеру: прямолинейному, независимому, непреклонному. За несколько лет до смерти тяжело больной, всеми осмеянный за упрямство и чудачества, полунищий поэт с гордостью и достоинством скажет: “Всемогущему слава! по окончании Греческой истории Роллена вижу, что переведен и напечатан не только первый том его же Римской истории, но уже и второй. Однако осталось еще ее четырнадцать томов. У меня хоть и есть еще силы, чтобы и их перевести, но нет уже средств к их напечатанию, сколь ни крайне желаю не прейти в неминуемую вечность без этой второй услуги дражайшему отечеству”.

Читайте также другие темы главы II:

Перейти к оглавлению книги Русская поэзия XVIII века

Но вернемся к Тредиаковскому. Человек редкой учености, он сумел сопоставить различные системы стихосложения и пришел к выводу, что наиболее удачны те из них, которые полнее соответствуют природному национальному языку и речи. Вот тогда он и обратился к народной русской песне. Стиховая ее форма держится, как известно, на принципе ударности, или тоники (tonos в переводе с греческого и есть ударение). Строки обретают звучание стихов благодаря симметричному расположению в них мелодических ударений:

Личная жизнь

Сведений о семье Василия Кирилловича сохранилось очень мало. Известно лишь, что 12 ноября 1742 года он женился на Марье Филипповне Сибилевой, дочери протоколиста Оренбургской комиссии. Впоследствии у них родился сын Лев, будущий рязанский, ярославский и смоленский губернатор.

Итак, литературную войну Тредиаковский проиграл, но его поджидал ещё один жестокий удар: в марте 1751 Ломоносова производят в коллежские советники с годовым окладом в 1200 рублей. В ответ на своё прошение о повышении жалованья поверженный поэт получает отказ.

Мемория. Василий Тредиаковский

5 марта (22 февраля) 1703 года родился поэт Василий Тредиаковский.

Личное дело

Василий Кириллович Тредиаковский (1703 – 1769) родился в Астрахани в семье священника. Учился в школе, где преподавали монахи-католики, а обучение велось на латыни. После окончания школы по воле отца должен был стать священником, но бежал в Москву и поступил в Славяно-греко-латинскую академию. За успехи в учебе был отправлен в Академию наук в Санкт-Петербурге, откуда вскоре самовольно уехал учиться за границу. Попал сначала в Голландию, а затем пешком добрался до Парижа, где обучался на богословском факультете Сорбонны, также изучал риторику, математику и философию. В совершенстве овладел французским языком, начал писать русские и французские стихи, познакомился с французской литературой. В Париже Тредиаковского материально поддерживал русский посол Александр Куракин.

Получив в Париже степень магистра, Василий Тредиаковский вернулся на родину в 1730 году. Был определен в Академию наук студентом, с 1733 года стал секретарем Академии наук, а в 1745 году по именному указу сделан профессором красноречия. Стал первым русским на данной должности. Одновременно занялся литературным творчеством, издав перевод галантно-любовного романа Поля Тальмана «Езда в остров любви» с приложением собственных стихов на русском, французском и латыни. Роман сделал Тредиаковского модным литератором, хотя духовенство и обвиняло его в развращении молодежи. Популярным стихотворением Тредиаковского стало «Стихи похвальные России».

В Академии наук весной 1735 года Василий Тредиаковский выступил с докладом о том, как «привесть в порядок» искусство стихосложения, а в конце того же года завершил трактат «Новый и краткий способ к сложению российских стихов с определениями до сего надлежащих знаний». Суть реформы русского стиха, предложенной Тредиаковским, заключалась в переходе от чисто силлабического стихосложения к силлабо-тоническому. В приложении к трактату были примеры всех возможных в то время стихотворных жанров: оды, любовной элегии, мадригала, рондо, эпистолы сонета и других. Позднее Тредиаковский выпустил дополненное издание трактата (1752), а также другой труд по теории стихосложения – «О древнем, среднем и новом стихотворении российском» (1755).

Всю жизнь Тредиаковский неустанно работал, издавая как собственные сочинения, так и переводы. Соперничал с другими поэтами – Сумароковым и Ломоносовым. Все трое писали в адрес друг друга колкие эпиграммы и всячески критиковали в статьях, хотя порой и примирялись. Во многом из-за Сумарокова, придумавшего для Тредиаковского прозвища Тресотин и Сотин (от французского слова, означающего «дурак»), Тредиаковский получил репутацию бездарного стихотворца. Но и Тредиаковский за словом в карман не лез, адресовав Сумарокову, например, такую эпиграмму: «Когда, по-твоему, сова и скот уж я, / То сам ты нетопырь и подлинно свинья».

Одновременно Тредиаковский выполнял обязанности придворного поэта, сочиняя оды по случаю важных событий в жизни императорской семьи, другие стихотворения и готовя переводы с итальянского оперных либретто и пьес. В 1740 году ему было поручено сочинить стихи к знаменитой шутовской свадьбе в Ледяном доме. Кабинет-министр Артемий Волынский остался недоволен стихами и лично избил Тредиаковского, а после поэт был арестован, вторично избит слугами Волынского и принужден в одну ночь сочинить и выучить наизусть новые стихи. Когда Тредиаковский отправился жаловаться на самоуправство Волынского Бирону, Волынский, встретившись с ним в приемной Бирона, вновь его побил. Тредиаковский долго болел после избиения и, не надеясь уже поправиться, написал завещание, в котором распоряжался передать все свое собрание книг в академическую библиотеку. Но Тредиаковский выжил, а Волынский, интриговавший против Бирона, потерпел поражение и в том же году был казнен.

В 1759 году Тредиаковский оставил службу в Академии наук и занялся исключительно литературной и переводческой деятельностью. В частности, перевел труды Шарля Роллена «Древняя история» в 9 томах и «Римская история» в 16 томах. Когда в 1747 пожар уничтожил девять уже переведенных им томов, Тредиаковский был вынужден перевести их заново. К трудам Роллена он написал «Предуведомления от трудившегося в переводе», где излагал свои переводческие принципы. Также, среди переведенных Тредиаковским книг «История о римских императорах» Ж.-Б. Кревье, политико-аллегорический роман «Аргенида» Беркли, стихотворный трактат Буало «Поэтическое искусство», «Послание к Пизонам» Горация и многое другое. Большинство переводимых им трудов издавал за собственный счет, хотя жил в бедности. В 1766 году написал поэму «Телемахида» (перевод «Похождений Телемаха» Франсуа Фенелона). Так как поэма не понравилась лично Екатерине II, современники отнеслись к ней насмешливо. В последние годы жизни Тредиаковский тяжело болел, но не переставал работать. Умер Василий Тредиаковский в Петербурге 6 (17) августа 1769 года.

Чем знаменит

Василий Тредиаковский стал инициатором самой масштабной реформы в русской поэзии, определившей путь ее развития на долгие годы вперед. Если ранее русские стихи были силлабическими, то есть в стихотворной строке содержалось определенное количество слогов, а расположение ударений считалось неважным, то отныне в поэзию вошли силлабо-тонические стихотворные размеры, где учитывалось количество и расположение ударных слогов. Ломоносов, второй автор реформы, был знаком с трактатом Тредиаковского и взял его с собой, отправляясь в Германию, где сам сочинил «Письмо о правилах российского стихотворства», предложив аналогичные нововведения. При этом Ломоносов не упомянул о первом опыте Тредиаковского. Вкладом Ломоносова в русскую силлабо-тонику стало введение новых размеров (Тредиаковский предлагал исключительно хорей).

О чем надо знать

В 1741 году, в момент одного из перемирий трех поэтов-соперников, Тредиаковский, Сумароков и Ломоносов, издали общий сборник «Три оды парафрастическия псалма 143, сочиненные через трех стихотворцев, из которых каждый одну сочинил особливо». Парафрастическими стихами именовались тогда переложения прозаических произведений. Каждый из поэтов предложил свой стихотворный вариант библейского псалма. Тредиаковский писал хореем, Сумароков и Ломоносов – ямбом. Стихи не были подписаны, поскольку, как писали авторы, «знающие их свойство и дух тотчас узнают сами, которая ода через которого сложена».

Прямая речь

«Сей муж был великого разума, многого учения, обширного знания и беспримерного трудолюбия; весьма знающ в латинском, греческом, французском, итальянском и в своем природном языке; также в философии, богословии, красноречии и в других науках. Полезными своими трудами приобрел себе бессмертную славу и первый в России сочинил правилы нового российского стихосложения, много сочинил книг, а перевел и того больше, да и столь много, что кажется невозможным, чтобы одного человека достало к тому столько сил; ибо одну древнюю Ролленову историю перевел он два раза, потому что первого перевода тринадцать томов и еще многие другие книги в бывший в его доме пожар совсем сгорели. Приложенная роспись всем его сочинениям и переводам послужит сему в доказательство. Но он не только что исправлял рачительно все по его чину должности, но и сверх того трудился в историческом собрании три года; отправлял многократно должность секретаря, будучи уже профессором, и в то же время читал лекции в Академическом университете и отправлял должность унтер-библиотекаря. Притом не обинуясь к его чести сказать можно, что он первый открыл в России путь к словесным наукам, а паче к стихотворству, причем был первый профессор, первый стихотворец и первый положивший толико труда и прилежания в переводе на российский язык преполезных книг».

Николай Новиков «Опыт исторического словаря о российских писателях»

«За Василия Тредьяковского, признаюсь, я готов с вами поспорить. Вы оскорбляете человека, достойного во многих отношениях уважения и благодарности нашей».

А. С. Пушкин в письме Лажечникову

«Тредьяковский был, конечно, почтенный и порядочный человек. Его филологические и грамматические изыскания очень замечательны. Он имел о русском стихосложении обширнейшее понятие, нежели Ломоносов и Сумароков. Любовь его к Фенелонову эпосу делает ему честь, а мысль перевести его стихами и самый выбор стиха доказывают необыкновенное чувство изящного. В «Тилемахиде» находится много хороших стихов и счастливых оборотов».

А. С. Пушкин «Путешествие из Москвы в Петербург»

10 фактов о Василии Тредиаковском

  • Тредиаковский владел греческим, латинским, французским, итальянским и польским языками.
  • Исторические анекдоты приписывают Василию Тредиаковскому авторство многих нелепых стихотворений, которых он на самом деле никогда не сочинял. Среди них якобы посвященная Екатерине II здравица «Будь здорова, как корова, плодовита, как свинья, и богата, как земля», а также такие стихи, как: «Екатерина Великая, о! Поехала в царское село», «Элефанты и леонты, и лесные сраки…» (то есть сороки), загадка «Стоит древесно, к стене примкнуто, поет чудесно, быв пальцем ткнуто».
  • В 1750-х годах, когда публика холодно воспринимала стихи Тредиаковского, он опубликовал оду «Вешнее Тепло» анонимно, и она понравилась читателям и критикам.
  • В «Эрмитажном этикете» императрицы Екатерины II установлено было шуточное наказание за легкую вину: «Если кто противу вышеписанного проступится, то по доказательству двух свидетелей, за всякое преступление должен выпить стакан холодной воды, не исключая того и дам, и прочесть страницу «Тилемахиды». А кто противу трех статей в один вечер проступится, тот повинен выучить шесть строк «Тилемахиды» наизусть»
  • Среди малоизвестных трудов Тредиаковского есть «Пасхалия» (1747), где он предлагает свои новые математические расчеты для определения даты пасхи и других церковных праздников.
  • Трактат Тредиаковского «Разговор между чужестранным человеком и российским об орфографии старинной и о всем, что принадлежит к сей материи…» стал одной из первых работ по фонетике русского языка.
  • В филологических работах Василий Тредиаковский предлагал фантастические гипотезы об этимологии слов и географических названий, например, название Бельгия, по его мнению, появилось «от белизны обитателей сей страны», а название мифического племени амазонок – от слова «омужонки», то есть мужеподобные.
  • Тредиаковский написал философский трактат «Слово о премудрости, благоразумии и добродетели». В нем предлагалась классификация философских дисциплин, где к пропедевтическим дисциплинам относились логика, онтология, арифметика, алгебра и история философии, в число «главнейших» теоретических дисциплин вошли: теология, ищущая рациональные доказательства бытия Бога, пневматология, исследующая отношения души и тела, и физика, изучающая причинно-следственные связи природного мира. В сферу «практической философии» включались нравственная философия, занимающаяся естественным правом, учение о добродетелях (этика) и «гражданская» философия, рассматривающая основные исторические типы общества и формы правления.
  • Французские стихотворения Тредиаковского переводил на русский язык Михаил Кузмин.
  • Тредиаковскому посвящены исторический роман Петра Алешковского «Арлекин», повести Юрия Нагибина «Беглец» и «Остров любви», а также стихотворный цикл Вадима Шефнера «Василию Тредиаковскому посвящается».

Материалы о Василии Тредиаковском

5 марта (22 февраля) 1703 года родился поэт Василий Тредиаковский.

7 фактов из биографии Василия Тредиаковского

Истории о литераторе, замешанном в дипломатических играх

Василий Кириллович Тредиаковский (1703 — 1769) — поэт, филолог, переводчик, один из основателей русского силлабо-тонического стихосложения. Долгое время его произведения считались образцом плохой поэзии, но уже во второй половине XIX века исследователи признали его вклад в развитие отечественной культуры.

Этот умный и блестяще образованный для своего времени человек был не только литератором. Его биография вполне могла бы стать сюжетом для исторического остросюжетного романа, перечислим лишь несколько наиболее примечательных фактов из нее.

Василий Тредиаковский родился в семье астраханского православного священника, но образование получил в католической латинской школе, основанной монахом ордена капуцинов Патрицием Миланским. В 1723 году будущий поэт был принят в Славяно-греко-латинскую академию, при этом непонятно, как ему удалось сбежать из Астрахани, ведь к тому моменту он уже был женат и не мог просто так покинуть семью.

Позже молодой Тредиаковский уехал Нидерланды, а затем учился во Франции, став студентом Сорбонны. До конца жизни он был близок к прокатолически настроенной части русского дворянства, что портило его образ в глазах современников.

Нет никаких свидетельств того, что за границей Тредиаковский держал экзамены на степень бакалавра — стесненное финансовое положение не позволяло ему сдавать экзамены, которые были платными. По этой же причине он не мог бывать в парижских салонах, и с культурой классицизма, которую «привез» в Россию, знакомился благодаря светским романам.

В биографии Тредиаковского множество белых пятен. Одно из них — его отъезд за границу. Каким образом молодой человек недворянского происхождения оказался среди дипломатов, близких к Петру I, и выехал в чужую страну, неизвестно.

Филолог и историк Борис Успенский объясняет это тем, что за границей на Василия Тредиаковского была возложена еще и миссия переговоров с янсенистами (представителями религиозного католического движения, признанного ересью), а также подготовка почвы для воссоединения церквей.

30 августа 1728 года Тредиаковский, с согласия правительства, передал Сорбонне церковнославянский перевод Библии и сочинений святых отцов.

Тредиаковский стал первым, кто заложил основу романного повествования в русской литературе. Вернувшись в Россию в 1730 году, он опубликовал свой перевод романа Поля Тальмана «Le voyage a l’ilе d’Amour» («Езда в остров Любви») — аллегорическое повествование о чувствах, на долгое время ставшее «путеводителем» в любовных делах.

«Езду в остров Любви» во многом можно спросмотреть революционной. Тредиаковский познакомил читателей с жанром французского галантного романа и противопоставил утонченную эротическую прозу грубоватой любовной лирике петровской эпохи.

Тредиаковский активно пытался построить придворную карьеру, однако не чиновничью, а именно литературную. Преподносил оды Анне Иоанновне и стал учителем русского языка для принца Антона Ульриха, жениха Анны Леопольдовны, а затем и президента Петербургской академии наук Кейзерлинга. Поэт пользовался своими связями, чтобы удержаться при дворе, но даже они не помогали ему во время «литературной войны» с Ломоносовым и Сумароковым.

Читайте также:  Биография Васильев Борис Львович

Искать покровительства Тредиаковскому пришлось и среди представителей церкви, несмотря на то, что его отношения с православным духовенством были, мягко говоря, неровными. Однако и здесь изворотливый и ловкий вельможа нашел себе надежную опору. На долгое время его другом стал Феофан Прокопович, проповедник, один из ближайших сподвижников Петра I.

Печально известная Шутовская свадьба была одним из самых трагических эпизодов в жизни Тредиаковского. 4 февраля 1740 года его привезли к кабинет-министру Артемию Петровичу Волынскому, который избил поэта. После нескольких экзекуций литератор был вынужден написать оду по случаю бракосочетания и 6 февраля запросмотреть свое сочинение в шутовском наряде.

Исследователи полагают, что Тредиаковский не был случайной жертвой самоуправства, так как многие шуты Анны Иоанновны были католиками, в том числе и жених — князь Михаил Голицын. Возможно, корни такого отношения к нему стоит искать в его тесных связях с прокатолическим дворянством.

Эпизод свадьбы был описан самим Василием Кирилловичем в рапорте Академии от 10 февраля 1740 года, а также пересказан Иваном Лажечниковым в романе «Ледяной дом».

Василий Тредиаковский родился в семье астраханского православного священника, но образование получил в католической латинской школе, основанной монахом ордена капуцинов Патрицием Миланским. В 1723 году будущий поэт был принят в Славяно-греко-латинскую академию, при этом непонятно, как ему удалось сбежать из Астрахани, ведь к тому моменту он уже был женат и не мог просто так покинуть семью.

Краткая биография

Тредиаковский Василий Кириллович [22.2(5.3).1703, Астрахань, – 6(17).8.1768, Петербург], русский писатель. Родился в семье священника. Учился в Славяно-греко-латинской академии (1723 – 26) и в Сорбонне (1727 – 30). В 1730 напечатал перевод аллегорического французского романа П. Тальмана “Езда в остров Любви” с приложением своих любовных стихов; и то, и другое было написано “простым” русским слогом, что создало Тредиаковскому литературную популярность. С 1732 Тредиаковский переводчик при Академии наук; в 1745 – 59 академик (был уволен из-за столкновений с академическим начальством). Силлаботоническую систему стиха Тредиаковский предложил в трактате “Новый и краткий способ к сложению российских стихов” (1735). Реформа стихосложения, которую разрабатывал Тредиаковский, была построена на акцентной системе русского языка и во многом определила дальнейшее развитие русской поэзии. В 1748 опубликовал “Разговор об ортографии” – первый в русской науке опыт изучения фонетического строя русской речи; теорию поэтического перевода изложил в сборнике “Сочинения и переводы как стихами так и прозою” (т. 1 – 2, 1752), куда вошёл и его стихотворный перевод “Поэтического искусства” Буало. В сочинении “О древнем, среднем и новом стихотворении российском” (1755) Тредиаковский дал исторический очерк силлабической поэзии. Написал философскую поэму “Феоптия” (1750 – 1753). Перевёл ряд исторических книг и роман Ф. Фенелона “Приключения Телемаха” (опубликован в 1766 под названием “Тилемахида”) разработанным им особым стихотворным размером – русским гекзаметром, который позднее использовали Н. И. Гнедич и В. А. Жуковский. Стиховедческие изыскания Тредиаковского ценили А. Н. Радищев и А. С. Пушкин.

Древня размера стихом пою отцелюбного сына .

ТРЕДИАКОВСКИЙ ВАСИЛИЙ КИРИЛЛОВИЧ

(1703-1769) русский писатель

Обычно о Тредиаковском говорят как о ближайшем сподвижнике М.Ломоносова. Действительно, они прошли сходный путь к известности и славе. Однако это скорее объясняется тем, что они жили в одно и то же время. На самом деле Тредиаковский с Ломоносовым ожесточенно полемизировали друг с другом, не особенно стесняясь в выражениях.

Тредиаковский никогда не отличался такой широтой взглядов, как Ломоносов. Его интересы ограничивались лишь литературой. Для Ломоносова же занятия филоло­гией были чем-то вроде увлечения в часы досуга.

Тредиаковский происходил из семьи небогатого аст­раханского священника, поэтому отец отдал его в духов­ное училище. Получив образование и женившись по тре­бованию родителей, Василий, однако, не стал священни­ком и, оставив жену, в 1723 году отправился в Москву, чтобы продолжить образование.

Ему повезло: благодаря хорошему знанию латыни он был принят в Славяно-греко-латинскую академию. Через несколько лет после него в Академию поступит и Ломо­носов.

Тредиаковский успешно освоил все курсы, которые читались в Академии, причем преподаватели особенно отметили его знания по риторике и грамматике. Несколь­ко месяцев он провел в Петербурге, желая продолжить образование в Академии наук, но не нашел там достой­ных учителей.

В 1726 году Тредиаковский самовольно покинул Пе­тербург и с попутным судном отправился в Голландию. В Гааге он сумел добиться аудиенции у русского посла, ко­торый и помог ему добраться до Парижа.

Проучившись три года в Сорбонне. Тредиаковский вернулся в Россию. За границей он в совершенстве овла­дел несколькими иностранными языками, и теперь ему пришлось давать уроки, чтобы прокормиться, поскольку другого источника содержания у него не оказалось.

Несмотря на отличную аттестацию, полученную в Сорбонне, Тредиаковский довольно долго не мог найти себе места для службы в России. Ситуация изменилась после того, как он выпустил перевод французского рома­на «Езда на остров любви», куда вставил стихотворения собственного сочинения. Это был первый любовный ро­ман, ставший доступным русскому читателю.

Однако главная новизна книги заключалась вовсе не в том, что Тредиаковский ярко рассказал о любовных пе­реживаниях героев. Читателя в первую очередь привле­кало отсутствие каких-либо умолчаний и достаточно скаб­резные стихи. Поэтому, несмотря на то что Тредиаковс­кий и сам не очень высоко оценивал это сочинение, оно принесло ему популярность. Он был принят в Академию наук на должность переводчика.

С 1732 года Тредиаковский живет в Петербурге и за­нимается различной литературной деятельностью: пишет заказные стихи, готовит учебные курсы для студентов по поэтике и стихосложению, которые в конце концов при­вели писателя к мысли изменить систему русского сти­хосложения.

В 1735 году Тредиаковский выпустил книгу «Новый и краткий способ к сложению российских стихов». Эта кни­га сразу же стала объектом ожесточенных споров как со стороны ученых-немцев, так и М.Ломоносова, который тотчас же увидел в Тредиаковском своего конкурента на литературном поприще.

Поэтому они и вступили в своеобразную полемику друг с другом. Для этого Ломоносов составил «Простран­ное письмо о правилах российского стихотворства».

Опираясь на опыт Тредиаковского, он нигде не назвал его имени и предложил собственную систему. Она оказалась более удачной и гибкой, чем сложная силлабо-тоническая система Тредиаковского.

Дело в том, что Тредиаковский основывался только на чередовании ударных и безударных слогов, не обращая внимания на рифму. Ломоносов же разработал стройную систему стихотворных размеров и правила рифмовки.

Отметим, что характер у Тредиаковского был резкий и желчный, поэтому на выступление Ломоносова он не замедлил ответить едкой эпиграммой.

Не лучше сложились у него отношения с другим круп­ным поэтом и драматургом — А.Сумароковым, который его за глаза называл Тресотиниусом или просто Сотином (что в переводе с французского означало «дурак»). Пос­леднее прозвище прилипло к Тредиаковскому надолго.

Ему приходилось испытывать нападки и похлеще. Однажды его избил всесильный вельможа Артемий Во­лынский. Он прослышал, что Тредиаковский намерен жаловаться герцогу Бирону на своих обидчиков. И тогда Волынский накинулся на поэта со своими офицерами и жестоко поколотил его.

Тогда поэту пришлось искать защиты у самой импе­ратрицы. Он сочинил мадригал в честь свадьбы шута в Ледяном доме и прочитал его во время торжественной церемонии. Императрице Анне Иоанновне стихи понра­вились, и она распорядилась наградить поэта. Правда, потом Волынский опять напал на него, причем избил так жестоко, что Тредиаковский был на грани смерти и даже написал завещание, в котором передавал всю свою биб­лиотеку Академии наук.

В отличие от Ломоносова, он не обладал богатырским телосложением. Возможно, поэтому с ним и не считались. Между тем в 1745 году Тредиаковский стал академиком. На торжественной церемонии он произнес программное «Слово о богатом, различном и искусном витийстве», где впервые изложил свои идеи, касающиеся освобождения русского языка от славянизмов.

Через три года после этого события Тредиаковский публикует еще одну работу, связанную с преобразовани­ем языка, — небольшую книжку «Разговор об орфогра­фии», где также впервые дает систематизированное из­ложение русской фонетики.

Если в общественной и политической жизни Тредиа­ковскому доставались чаще шишки и побои, то семейная жизнь, напротив, складывалась у него удачно. Правда, он был счастлив только во втором браке, в котором у него родился сын Лев.

В 1759 году Тредиаковский был уволен и целиком со­средоточился на переводах. Жена создавала ему все ус­ловия для работы, поэтому поэт писал дома, где собрал огромную по тем временам библиотеку. Наряду с заказ­ными стихами Тредиаковский ежедневно работал над сво­ей главной книгой — поэмой «Телемахида». Это был сво­бодный стихотворный перевод романа французского пи­сателя Ф.Фенелона.

Поэма была опубликована в 1766 году. Известно, что Екатерина II отнеслась к ней сдержанно. Однако публи­кация принесла автору популярность. Отрывки из поэмы многие знали и читали наизусть, и даже А.Радищев ис пользовал один стих из нее в качестве эпиграфа к «Путе шествию из Петербурга в Москву».

Популярность Тредиаковскому уже по сути дела была не нужна, поскольку в это время он никуда не выезжал, а немногим более чем через год умер.

В 1759 году Тредиаковский был уволен и целиком со­средоточился на переводах. Жена создавала ему все ус­ловия для работы, поэтому поэт писал дома, где собрал огромную по тем временам библиотеку. Наряду с заказ­ными стихами Тредиаковский ежедневно работал над сво­ей главной книгой — поэмой «Телемахида». Это был сво­бодный стихотворный перевод романа французского пи­сателя Ф.Фенелона.

Тредиаковский Василий Кириллович

(1703-1769) русский писатель

Обычно о Тредиаковском говорят как о ближайшем сподвижнике М. Ломоносова. Действительно, они прошли сходный путь к известности и славе. Однако это скорее объясняется тем, что они жили в одно и то же время. На самом деле Тредиаковский с Ломоносовым ожесточенно полемизировали друг с другом, не особенно стесняясь в выражениях.

Тредиаковский Василий Кириллович никогда не отличался такой широтой взглядов, как Михаил Ломоносов. Его интересы ограничивались лишь литературой. Для Ломоносова же занятия филологией были чем-то вроде увлечения в часы досуга.

Василий Тредиаковский происходил из семьи небогатого астраханского священника, поэтому отец отдал его в духовное училище. Получив образование и женившись по требованию родителей, Василий, однако, не стал священником и, оставив жену, в 1723 году отправился в Москву, чтобы продолжить образование.

Ему повезло: благодаря хорошему знанию латыни он был принят в Славяно-греко-латинскую академию. Через несколько лет после него в Академию поступит и Ломоносов.

Василий Тредиаковский успешно освоил все курсы, которые читались в Академии, причем преподаватели особенно отметили его знания по риторике и грамматике. Несколько месяцев он провел в Петербурге, желая продолжить образование в Академии наук, но не нашел там достойных учителей.

В 1726 году Тредиаковский самовольно покинул Петербург и с попутным судном отправился в Голландию. В Гааге он сумел добиться аудиенции у русского посла, который и помог ему добраться до Парижа.

Проучившись три года в Сорбонне, Василий Кириллович Тредиаковский вернулся в Россию. За границей он в совершенстве овладел несколькими иностранными языками, и теперь ему пришлось давать уроки, чтобы прокормиться, поскольку другого источника содержания у него не оказалось.

Несмотря на отличную аттестацию, полученную в Сорбонне, Тредиаковский довольно долго не мог найти себе места для службы в России. Ситуация изменилась после того, как он выпустил перевод французского романа «Езда на остров любви», куда вставил стихотворения собственного сочинения. Это был первый любовный роман, ставший доступным русскому читателю.

Однако главная новизна книги заключалась вовсе не в том, что Василий Тредиаковский ярко рассказал о любовных переживаниях героев. Читателя в первую очередь привлекало отсутствие каких-либо умолчаний и достаточно скабрезные стихи. Поэтому, несмотря на то что Тредиаковский и сам не очень высоко оценивал это сочинение, оно принесло ему популярность. Он был принят в Академию наук на должность переводчика.

С 1732 года Василий Тредиаковский живет в Петербурге и занимается различной литературной деятельностью: пишет заказные стихи, готовит учебные курсы для студентов по поэтике и стихосложению, которые в конце концов привели писателя к мысли изменить систему русского стихосложения.

В 1735 году Тредиаковский выпустил книгу «Новый и краткий способ к сложению российских стихов». Эта книга сразу же стала объектом ожесточенных споров как со стороны ученых-немцев, так и М. Ломоносова, который тотчас же увидел в Тредиаковском своего конкурента на литературном поприще.

Поэтому они и вступили в своеобразную полемику друг с другом. Для этого Ломоносов составил «Пространное письмо о правилах российского стихотворства». Опираясь на опыт Василия Кирилловича Тредиаковского, он нигде не назвал его имени и предложил собственную систему. Она оказалась более удачной и гибкой, чем сложная силлабо-тоническая система Тредиаковского.

Дело в том, что Тредиаковский основывался только на чередовании ударных и безударных слогов, не обращая внимания на рифму. Ломоносов же разработал стройную систему стихотворных размеров и правила рифмовки.

Отметим, что характер у Василия Тредиаковского был резкий и желчный, поэтому на выступление Ломоносова он не замедлил ответить едкой эпиграммой.

Не лучше сложились у него отношения с другим крупным поэтом и драматургом — Александром Сумароковым, который его за глаза называл Тресотиниусом или просто Сотином (что в переводе с французского означало «дурак»). Последнее прозвище прилипло к Тредиаковскому надолго.

Ему приходилось испытывать нападки и похлеще. Однажды его избил всесильный вельможа Артемий Волынский. Он прослышал, что Василий Тредиаковский намерен жаловаться герцогу Бирону на своих обидчиков. И тогда Волынский накинулся на поэта со своими офицерами и жестоко поколотил его.

Тогда поэту пришлось искать защиты у самой императрицы. Он сочинил мадригал в честь свадьбы шута в Ледяном доме и прочитал его во время торжественной церемонии. Императрице Анне Иоанновне стихи понравились, и она распорядилась наградить поэта. Правда, потом Волынский опять напал на него, причем избил так жестоко, что Тредиаковский был на грани смерти и даже написал завещание, в котором передавал всю свою библиотеку Академии наук.

В отличие от Ломоносова, он не обладал богатырским телосложением. Возможно, поэтому с ним и не считались. Между тем в 1745 году Василий Кириллович Тредиаковский стал академиком. На торжественной церемонии он произнес программное «Слово о богатом, различном и искусном витийстве», где впервые изложил свои идеи, касающиеся освобождения русского языка от славянизмов.

Через три года после этого события Тредиаковский публикует еще одну работу, связанную с преобразованием языка, — небольшую книжку «Разговор об орфографии», где также впервые дает систематизированное изложение русской фонетики.

Если в общественной и политической жизни Василию Тредиаковскому доставались чаще шишки и побои, то семейная жизнь, напротив, складывалась у него удачно. Правда, он был счастлив только во втором браке, в котором у него родился сын Лев.

В 1759 году Василий Тредиаковский был уволен и целиком сосредоточился на переводах. Жена создавала ему все условия для работы, поэтому поэт писал дома, где собрал огромную по тем временам библиотеку. Наряду с заказными стихами Тредиаковский ежедневно работал над своей главной книгой — поэмой «Телемахида». Это был свободный стихотворный перевод романа французского писателя Ф. Фенелона.

Поэма была опубликована в 1766 году. Известно, что Екатерина II отнеслась к ней сдержанно. Однако публикация принесла автору популярность. Отрывки из поэмы многие знали и читали наизусть, и даже Александр Радищев использовал один стих из нее в качестве эпиграфа к «Путешествию из Петербурга в Москву».

Популярность Василию Тредиаковскому уже по сути дела была не нужна, поскольку в это время он никуда не выезжал, а немногим более чем через год умер.

Тогда поэту пришлось искать защиты у самой императрицы. Он сочинил мадригал в честь свадьбы шута в Ледяном доме и прочитал его во время торжественной церемонии. Императрице Анне Иоанновне стихи понравились, и она распорядилась наградить поэта. Правда, потом Волынский опять напал на него, причем избил так жестоко, что Тредиаковский был на грани смерти и даже написал завещание, в котором передавал всю свою библиотеку Академии наук.

Василий Кириллович Тредиаковский

Васи́лий Кири́ллович Тредиако́вский (Тредьяковский) (22 февраля (5 марта) 1703 года, Астрахань — 6 августа 1769 года, Санкт-Петербург) — известный русский учёный и поэт XVIII века.

В 1726 году Тредиаковский, не кончив курса в Академии, отправился в Голландию и пробыл два года в Гааге. Ему приходилось бедствовать за границей: его просьба в Россию «определить годовое жалованье» для окончании богословских и философских наук не была уважена, потому что он числился бежавшим из Академии. В Париже, куда он явился «шедши пеш за крайней уже своей бедностию», он учился в Сорбонне математическим и философским наукам, слушал богословие, принимал участие в публичных диспутах.

ТРЕДИАКОВСКИЙ, ВАСИЛИЙ КИРИЛЛОВИЧ

ТРЕДИАКОВСКИЙ, ВАСИЛИЙ КИРИЛЛОВИЧ (1703–1769), русский поэт, переводчик. Родился 22 февраля (5 марта) 1703 в Астрахани в семье священника. В детстве был отдан в школу католических монахов-капуцинов, в которой обучение велось на латыни. Из Астрахани в 1723 сбежал в Москву, где поступил в Московскую славяно-греко-латинскую академию. Однако учение в ней не удовлетворило Тредиаковского, и в 1727 он сбежал в Голландию, откуда пешком перебрался в Париж. В Париже обучался в Сорбонне математическим, философским и богословским наукам. В 1730 вернулся в Петербург.

Первым значительным произведением, изданным Тредиаковским по возвращению в Россию, был перевод романа П.Тальмана Езда в остров Любви (1730). Кроме перевода в книге были представлены оригинальные стихи Тредиаковского на русском, французском и латинском языках. Поэт весьма трепетно отнесся к реакции публики на свою книгу. В целом она была доброжелательной, хотя некоторые ханжи из числа духовных лиц называли его развратитетелем русской молодежи. Тредиаковского представили императрице Анне Иоанновне, он получил звание придворного поэта, переводчика, а затем и академика Российской Академии наук.

Однако житейский успех поэта был недолгим. В 1735 он был обвинен в том, что своей песней по случаю коронации императрицы уронил ее высочайший титул. В 1740 Тредиаковский пережил глубокое потрясение. Министр Волынский потребовал, чтобы поэт написал стихи для шутовской свадьбы в Ледяном доме. Недовольный реакцией Тредиаковского на это поручение, Волынский избил его и приказал высечь. Духовенство обвинило поэта в атеизме. После всех этих событий мечтой Тредиаковского стали покой и уединение, в которых он мог бы спокойно работать.

В 1735 Тредиаковский издал трактат Новый и краткий способ к сложению российских стихов с определением до сего надлежащих знаний. В этой работе он изложил систему литературных жанров классицизма и дал первые в русской поэзии образцы сонета, рондо, мадригала, оды. Кроме того, Тредиаковский положил начало реформе русского стихосложения. Он указал на то, что способ сложения стихов зависит от природных свойств языка. Поскольку в русском стихе ударение не закреплено за определенным слогом, то силлабика, пригодная для языка с постоянным ударением, русскому стихосложению не подходит. В качестве примера Тредиаковский привел народную поэзию. Однако Тредиаковский накладывал на силлабо-тоническую систему ряд ограничений, против которых выступил М.В.Ломоносов в своем Письме о правилах российского стихотворства (1739).

Тредиаковскому принадлежат еще несколько литературно-теоретических трактатов: Рассуждение об оде вообще, Предъизъяснение об ироической пииме, Рассуждение о комедии вообще и др., в которых разрабатывались приемы классицизма. В основе этих работ лежали принципы книги Н.Буало Поэтическое искусство, которую Тредиаковский перевел в 1752. Подражанием Буало была и одна из наиболее известных од Тредиаковского Ода торжественная о сдаче города Гданска (1734). Стремясь дать образцы различных поэтических жанров, он написал философскую поэму Феоптия (1750–1753) и стихотворное переложение Псалтири, перевел политико-аллегорический латинский роман шотландского писателя Дж.Барклая Аргенида (1751).

В 1766 Тредиаковский издал одно из самых известных своих сочинений – стихотворный перевод с французского романа Ф.Фенелона Приключения Телемака, получивший название Тилемахида (16 тыс. строк). Проза была переведена гекзаметром, Тредиаковский ввел в текст собственное вступление и существенно переработал стиль автора.

Издание Тилемахиды произошло вскоре после воцарения Екатерины II. Екатерина усмотрела в поэме намеки на собственное царствование, и Тилемахида стала предметом насмешек и издевательств. По свидетельству современников, при дворе было установлено наказание: за легкую вину – выпить стакан холодной воды и прочесть из Тилемахиды страницу, а при большей провинности – выучить шесть строк из поэмы. В противоположность расхожим представлениям о Тилемахиде, закрепившимся в обществе, А.Пушкин впоследствии писал: «Тредьяковский был, конечно, почтенный и порядочный человек. Его филологические и грамматические изыскания очень замечательны. Он имел в русском стихосложении обширнейшее понятие, нежели Ломоносов и Сумароков. Любовь его к Фенелонову эпосу делает ему честь, а мысль перевести его стихами и самый выбор стиха доказывают необыкновенное чувство изящного. В Тилемахиде находится много хороших стихов и счастливых оборотов».

Трудолюбие Тредиаковского было поразительным. Его стихотворные произведения составляют десятки тысяч строк, переводы – десятки томов. Более 20 лет он посвятил переводу Древней истории (10 тт., 1749–1762) и Римской истории (16 тт., 1761–1767) Ш.Роллена, лекции которого слушал в Сорбонне. Когда в 1747 пожар уничтожил 9 переведенных им томов, он перевел их заново. Перевел также Историю о римских императорах Ж.-Б.Кревье (4 тт., 1767–1769). Истории Роллена были изданы Тредиаковским с обширными Предуведомлениями от трудившегося в переводе, в котором он изложил свои переводческие принципы; многие из них не оспариваются и современной теорией перевода. Все эти труды, по которым учились несколько поколений россиян, были напечатаны Тредиаковским в основном за свой счет, несмотря на «крайности голода и холода с женою и детьми», которые он испытывал.

В 1759 Тредиаковский был уволен из Академии наук. В 1768 его настигла тяжелая болезнь: отнялись ноги. Несмотря на это, в 1760-е годы Тредиаковский продолжал трудиться над переводами и собственными сочинениями.

Значение Тредиаковского для русской поэзии очень велико. Ему не соответствует поверхностное суждение В.Белинского о том, что «Тредьяковский с его бесплодною ученостию, с его бездарным трудолюбием, с его схоластическим педантизмом, с его наудачными попытками усвоить русскому стихотворству правильные тонические размеры и древние гекзаметры» якобы ничего не сделал для русской литературы.

Полемика с Ломоносовым привела к созданию новой системы русского стихосложения, названной системой Ломоносова – Тредиаковского. Просветитель Н.Новиков писал о Тредиаковском: «Сей муж был великого разума, многого учения, обширного знания и беспримерного трудолюбия; весьма знающ в латинском, греческом, французском, итальянском и в своем природном языке; также в философии, богословии, красноречии и в других науках. Полезными своими трудами приобрел себе бессмертную славу». А.Радищев считал, что «Тредиаковского выроют из поросшей мхом забвения могилы».

Философские взгляды Тредиаковского выражены в трактате Слово о премудрости, благоразумии и добродетели. В этой работе он демонстрирует основательное знакомство с традицией европейской философии, как древней (Платон, Аристотель), так и новой (Р.Декарт и Х.Вольф). К пропедевтическим философским дисциплинам Тредиаковский относил логику, онтологию, арифметику, алгебру и историю философии. К «главнейшим» теоретическим философским дисциплинам, с его точки зрения, относятся: теология, ищущая рациональные доказательства бытия Бога, пневматология, исследующая отношения души и тела, и, наконец, физика, изучающая причинно-следственные связи природного мира. В сферу «практической философии» входят нравственная философия, занимающаяся естественным правом, учение о добродетелях (этика) и «гражданская» философия, рассматривающая основные исторические типы общества и формы правления. Наилучшей формой политического правления Тредиаковский считал монархию.

Умер Тредиаковский в Петербурге 6 (17) августа 1769.

Первым значительным произведением, изданным Тредиаковским по возвращению в Россию, был перевод романа П.Тальмана Езда в остров Любви (1730). Кроме перевода в книге были представлены оригинальные стихи Тредиаковского на русском, французском и латинском языках. Поэт весьма трепетно отнесся к реакции публики на свою книгу. В целом она была доброжелательной, хотя некоторые ханжи из числа духовных лиц называли его развратитетелем русской молодежи. Тредиаковского представили императрице Анне Иоанновне, он получил звание придворного поэта, переводчика, а затем и академика Российской Академии наук.

ВАСИЛИЙ КИРИЛЛОВИЧ ТРЕДИАКОВСКИЙ (1703-1768)

Василий Кириллович Тредиаковский — сын астраханского священника, самовольно ушедший в Москву, учившийся в Славяно- греко-латинской академии и продолживший образование за границей в парижской Сорбонне; придворный поэт при Анне Иоанновне; первый в России профессор из русских, затем академик.

Поэтическое творчество Тредиаковского вначале, несомненно, развивалось в русле барокко («Стихи похвальные России», «Стихи похвальные Парижу», «Похвала Ижерской земле и царствующему граду Санкт-Петербургу», «Строфы похвальные поселянскому житию» и др.). Однако во Франции он глубоко изучил творчество французских классицистов (в эти годы воспринимавшееся как авторитетная норма) и их литературную теорию (сменившую на Западе более ранние трактаты теоретиков барокко), что затем отразилось на его личном творчестве.

Например, если Симеон Полоцкий, Феофан Прокопович и особенно Кантемир обычно парафразировали в своих текстах устно-разговорный паратаксис, то Тредиаковский на волне освоения приемов классицизма пережил явное увлечение теми специфическими возможностями, которые создает для развертывания семантики гипотаксис.

Вначале гипотактические приемы были ему в новинку, и он ими явно наслаждался. «Письменный» тип синтаксиса проявляет себя крайне «агрессивно», например, в его переводе «Езды в остров любви» Поля Тальмана (1730). «В синтаксисе текста, — подмечает исследователь конца XX в., — поражает богатство гипотактических построений» 1 . Важно, разумеется, что перед нами роман, написанный то стихами, то прозой: для гипотаксиса проза — лучшая питательная среда, а в подобном произведении структура стиха естественно «прозаизируется» на фоне своего иноструктурного «соседа».

Впрочем, Тредиаковский явно воспринимал принципы классицизма просто как одну из возможных в литературе «методик»: они импонировали ему своей изощренной филологической проработкой, он разобрался в них и кое-что навсегда взял для себя, но, вероятно, ригоризм и скованность классицизма все-таки были ему в основном чужды. С молодости привыкнув к «творческой свободе», стилистической раскрепощенности, сложному словосплетению, словесному «извитию», он обычно проявлял эти «барочные» качества и впоследствии — вплоть до знаменитой поэмы «Тилемахнда» (1766).

Вынял из тула он тогда, не медля, златого

Стрелу одну, у него из бывших, преострую ону;

Лук свой напряг, и хотел уж вонзить мне ту в перси.

Здесь буйство инверсий — словопорядок именно тот, который создал стихам Тредиаковского репутацию «темных» по смыслу (она часто верна как факт, но применительно к Тредиаковскому вряд ли верно, что «темное» непременно «плохое»). Сложный словопорядок имел свою мотивировку. Когда развитие художественной мысли диктовало поэту необходимость применить вместо прямого порядка слов «перевернутый» синтаксис (употребляем это выражение по аналогии с «перевернутой композицией»), он шел на это не задумываясь.

Читайте также:  Биография Чарльза Барклей

Отсюда же, по всей вероятности, так называемое «неумение или сознательное нежелание» Тредиаковского «подлинно связывать отдельные части фразы одним сложным интонационным единством. когда он отделяет один (или несколько) из второстепенных членов предложения и присоединяет его в самом конце фразы при помощи слов к тому же, также и, — например:

Эрата смычком, ногами Скачет, также и стихами —

Бледен зрак и суров, сверкающие очи Те же и впадши еще. ».

Это, по выражению С. М. Бонди, «любимый прием Тредиаковс- кого» [1] . Нельзя не заметить,что в данном конкретном случае оборот «также и» художественно мотивирован, ибо готовит после прямого по смыслу выражения «скачет ногами» неожиданный словесно-текстовой образ («скачет. стихами»).

Книга Тредиаковского «Новый и краткий способ к сложению российских стихов» (1735) имеет огромное культурно-историческое значение. Несомненна пионерская роль Тредиаковского в реформировании национального стихосложения.

Он находчиво нашел замену долгим и кратким гласным древнегреческого языка — на чередовании которых были основаны античные хореи, ямбы и т. д. — в русских ударных и безударных гласных; он разработал, основываясь на свойствах нашего языка, национальное силлабо-тоническое стихосложение, объективно противопоставленное силлабике и вскоре ставшее стиховой системой появившихся в литературе русских классицистов, дружно его принявших; сам предпочитал хорей и ямбу и трехсложным размерам, пытался даже теоретически обосновать это личное пристрастие, на субъективность которого ему вскоре справедливо указал Ломоносов — своим «Письмом о правилах российского стихотворства» дополнив реформу стихосложения Тредиаковского.

Многие положения статей «О древнем, среднем и новом стихотворении российском», «Мнение о начале поэзии и стихов вообще» да и филологическая работа Тредиаковского в целом по сей день научно не устарели. Грандиозная переводческая деятельность Тредиаковского уникальна (десятитомная «Древняя история» Ролленя и его же шестнадцатитомная «Римская история», четырехтомная «История об императорах» Кревье, «галантный» роман-аллегория Поля Тальмана «Езда в остров любви», роман Иоанна Барклая «Аргенида» и др.). По Ролленю в его переводе учились в высших учебных заведениях России еще во второй половине XIX в.

Важнейшие поэтические произведения Тредиаковского — «Оды божественные», то есть стихотворные переложения (парафразисы) псалмов; оды «О сдаче города Гданска» (творческая переработка оды Буало на взятие Намюра), «Вешнее тепло» и др. К их числу можно отнести и «Парафразис вторыя песни Моисеевы». Это произведение с первых слов поражает величием найденной поэтом интонации:

Вонми, о! небо, и реку,

Земля да слышит уст глаголы:

Как дождь я словом потеку;

И снидут, как роса к цветку,

Мои вещания на долы.

Как туча падает на злак,

Или как иней где на сено,—

Господне имя есть мне в знак,

То мыслей призвано не в мрак;

Славь Бога всяко в нас колено.

Не будем забывать и то, что перед нами перевод, переложение (парафразис). Произведения такого рода нередко выглядят у других авторов в языковом и художественно-ассоциативном аспекте скованными, так как почти все силы переводчика «съедает» необходимость по возможности близкой передачи мыслей из подлинника (воспроизводимых обычно поверхностно-логически), чужого сюжета и т. п. У Тредиаковского же библейский текст в целом сохранился, но приобрел черты его личного писательского стиля — он органически освоен поэтом, пропущен сквозь призму его личности и излагается им внутренне раскрепощеннно.

Причем, еще раз подчеркнем, такая свобода обретена не за счет отступлений от смысла библейского Второзакония: поэт следует его 32-й главе достаточно пунктуально. Вот как выглядит в Библии текст, соответствующий приведенной цитате: «Внимай, небо, я буду говорить; и слушай, земля, слова уст моих. Польется как дождь, учение мое, как роса речь моя, как мелкий дождь на зелень, как ливень на траву. Имя Господа прославляю; воздайте славу Богу нашему» [2] .

Как видим, сверх канонического текста у Тредиаковского лишь смысловое уточнение: «То мыслей призвано не в мрак» — призвано не для того, чтобы помрачить сознание («то» в значении «оно» — имя Божие). Удачно выстроена в парафразисе строфика, редкая по типу

(строфа составлена пятью стихами с необычной организацией рифмовки — рифмуются первая, третья и четвертая строки).

Когда возникает потребность наглядно охарактеризовать присущее стихам Тредиаковского словесное своеобразие, на память, естественно, приходят имена В. Хлебникова, раннего Н. Заболоцкого. Профессор Тредиаковский глубоко и разносторонне владел изобразительными возможностями родного языка, в теоретических статьях своих и филологических трудах проявляя ясность ума и силу логики. Но в стихах он любил напряженную необычность словосочетания. У Тредиаковского все — метафора:

Весна румяная предстала!

Возникла юность на полях;

Весна тьму зимню облистала!

Красуйся все, что на землях:

Уж по хребтам холмисты горы Пред наши представляют взоры Не белый, с сыри падший, снег.

Но зелень, из среды прозябшу,

А соков нову силу взявшу;

Раскован лед на быстрый бег.

Вешнее тепло, 1756

В таком ошеломляюще странном словопостроении проступает, однако, железная система — Василий Тредиаковский странен не от неумения и не от чудачества, а оттого, что у него необычный стиль. Как только он вступает в сферу художественной условности, начинает складывать стихи, он переходит с обычного языка на своего рода «высокое косноязычие».

У вышеупомянутых Хлебникова и Заболоцкого данная черта также представлена весьма выразительно, хотя, естественно, у каждого из них по-своему, по-иному (например, у Заболоцкого периода 20—30-х гг. «косноязычная» речевая образность почти неизменно напитана иронией).

Тредиаковский не ироничен. Если попытаться понять внутреннюю логику его личной творческой позиции, то можно сказать: он просто в стихах органически не может себе позволить обыденую ясность выражения, ибо стихи — не что-то обыденное, а поэзия. В них он неизменно переходит на особые напряженные «условнообразные» интонации, по которым сразу узнается едва ли не любое его поэтическое произведение.

В отличие от интонаций стихов того же Заболоцкого, эти интонации сам Тредиаковский далеко не всегда понимал как гротесковые или хотел сделать гротесковыми. В этом он подобен Хлебникову, «темнота» и странности слога которого иногда могут показаться даже курьезными. Но Хлебникова, его специфическое обращение с языком, поняли уже современники, а Тредиаковский в XIX в. многим казался просто неумелым стихотворцем — лишь филология XX в. вернула его поэзии доброе имя. Действительно, к его условному языку надо привыкнуть. В него необходимо упорно вникать:

Се ластовица щебетлива Соглядуема всеми есть;

О птичка свойства особлива!

Ты о весне даешь нам весть,

Как, вкруг жилищ паря поспешно,

Ту воспеваешь толь утешно:

Мы, дом слепляющу себе,

Из крупин, не в един слой, глинки И пролагающу былинки,

В восторге зрим, дивясь тебе.

Вешнее тепло

Тредиаковский ни за что не напишет «просто и безыскусно»: вот все любуются щебечущей ласточкой. Он непременно разрисует словами эту ситуацию, двигаясь мыслью как бы сразу в нескольких направлениях и создав словесную картину наподобие вышеприведенной, — картину по-барочному витиевато-громоздкую, но выписанную так с профессиональным художественным намерением. П. Брейгель, И. Босх, а также некоторые более поздние живописцы (например, примитивисты), сходным образом оперируя изобразительными средствами иного искусства, едва ли не сознавали свои творческие задачи аналогичным образом.

В истории пейзажной лирики сохранилось множество высказанных различными авторами банальностей на тему наступившей весны. Поэзия Тредиаковского, напротив, отличается неожиданностью взгляда на самые обычные явления природы. Поэт всюду сплетает многоцветную сеть словесно-смысловых связей:

Борей, ярившийся здесь свистом,

Уже замкнул свой буйный зев;

В дыхании теперь мы чистом;

Ревущих бурь не страшен гнев:

Зефиры тонки возвевают,

На розгах почки развивают,

Все в бодрость естество пришло!

Декабрьска лютость преминула,

Прохлада майская надхнула;

Исчез мраз и трескуче зло.

Вешнее тепло

Весьма интересны имеющиеся в приведенном фрагменте, но свойственные Тредиаковскому и в других случаях, приемы работы со звуковой фактурой языка — с одной стороны, изощренная и выглядящая вполне «современно» даже в начале XXI в. звукопись («Зефиры тонки возвевают, Нарозгахпочкиразвивают»), асдругой —упорное труднопроизносимое «сталкивание» друг с другом однотипных согласных («здеСь Свистом», а не, например, «тут свистом»).

Эпическая поэма «Тилемахида» — стихотворное переложение французского романа Франсуа Фенелона «Похождения Телемака» (для этого переложения Тредиаковским-новатором применен ранее разработанный им теоретически «русский гекзаметр», который в пушкинскую эпоху будет использован Н. Гнедичем для перевода «Илиады» и В. Жуковским для перевода «Одиссеи»).

Причины частой недооценки Тредиаковского как поэта в конце XVlII-начале XIX в. связаны как с конкретно-биографическими обстоятельствами (он имел прямой и строптивый характер и постоянно наживал врагов, охотно дискредитировавших его имя), так и с усложненной стилистикой его стихов.

Следует оговориться, что «Тилемахида», надолго сделавшая его имя нарицательным у значительной части потомков, вовсе не есть нечто новое и исключительное в ряду произведений Тредиаковского. Он и ранее выстраивал тексты всех своих значительных произведений так, что они могут показаться «темными» по смыслу, но долгие годы был уважаемым поэтом, имевшим последователей (А. Н. Радищев в стихах своих выступал именно таким последователем Тредиаковского, которому даже посвятил статью «Памятник дактило- хореическому витязю»). «Тилемахида» тоже весьма непроста. Но как раз в ее случае Тредиаковский имел особые основания рассчитывать на понимание читателем своего словесного текста.

Дело в том, что Фенелоновы «Похождения Телемака» на протяжении нескольких предшествующих десятилетий были одной из самых читаемых книг в Росии. Еще в 1747 г. было напечатано иллюстрированное переводное издание «Похождений Телемака, сына Улиссова», сочиненных «господином Фенелоном, учителем детей короля французского, бывшим потом Архиепископом Камбрейским и Князем Римския Империи». Второе издание книги вышло как раз на фоне появления поэмы Тредиаковского (в 1767 г.) [3] .

«Тилемахида» раздражила саму Екатерину II (вероятно, усмотревшую в некоторых перипетиях сюжета намеки на себя и скандальные обстоятельства своего прихода к власти), и царедворцы, угождая государыне, сделали старого профессора всеобщим посмешищем.

Добросовестное непонимание также могло отталкивать от Тредиаковского читателей. Например, по обилию уже упоминавшихся инверсий (речевых оборотов с обратным или перемешанным порядком слов) с ним иногда не может соперничать даже Кантемир. Возможно, эта «мешанина» — тоже следствие его глубокой учености и представляет собой творческий эксперимент: парафразирование им в стихах авторитетного для Тредиаковского-филолога синтаксиса серебряной латыни, отличающегося сложным словопорядком [4] .

Однако, повторяем, таков был слог стихов Тредиаковского на протяжении нескольких десятилетий. Анна Иоанновна, ее двор и вообще светские люди ее времени не только не испытывали непреодолимых затруднений в понимании стихов молодого Тредиаковского — они явно им нравились. Да и не только им — «Стихи похвальные России» (1728) стали популярнейшей песней:

Начну на флейте стихи печальны,

Зря на Россию чрез страны дальны:

Ибо все днесь мне ее доброты Мыслить умом есть много охоты.

Россия мати! свет мой безмерный!

Позволь то, чадо прошу твой верный,

Ах, как сидишь ты на троне красно Небо российску ты солнце ясно!

Эти искренние строки написаны молодым человеком, по воле судьбы заброшенным на самый запад Европы и надолго оторванным от любимой Отчизны (Тредиаковский написал и «Стихи похвальные Парижу», они не идут ни в какое сравнение с этой песней). Далее поэт говорит о родной стране:

Чем ты, Россия, не изобильна?

Где ты, Россия, не была сильна?

Сокровище всех добр ты едина,

Всегда богата, славе причина.

Коль в тебе звезды все здравьем блещут!

И россияне коль громко плещут:

Виват Россия! виват драгая!

Виват надежда! виват благая.

Окончу на флейте стихи печальны,

Зря на Россию чрез страны дальны:

Сто мне языков надобно б было Прославить все то, что в тебе мило!

Эти стихи распевались в самых разных уголках страны с плавной мелодией, напоминающей менуэт. Слагались песни и на другие стихи поэта. Так было на протяжении всей творческой жизни Тре- диаковского:

«Когда Екатерина II изощряла свое остроумие над «Тилема- хидой», стихи Тредиаковского были широко распространены как песни, любовно записывались и переписывались вместе с музыкой в сборниках кантов, бытуя без имени автора. » [5] .

Объектом «официального» осмеяния, давшего отзвуки в следующий век, творчество В. К. Тредиаковского стало лишь накануне его смерти.

Где ты, Россия, не была сильна?

ЭСБЕ/Тредьяковский, Василий Кириллович

← Тредегар Тредьяковский
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Трезвон →
Словник: Томбигби — Трульский собор. Источник: т. XXXIIIa (1901): Томбигби — Трульский собор, с. 750—753 ( скан ) • Другие источники: МЭСБЕ

Тредьяковский (Василий Кириллович) — выдающийся русский ученый XVIII в. и неудачный поэт, имя которого сделалось нарицательным для обозначении бездарных стихотворцев. Родился 9 февраля 1703 г. в Астрахани, в семье приходского священника. Первоначальное образование получил из духовных книг в Троицкой школе, но словесным наукам учился у капуцинских монахов, на латинском языке. Существует известие, что отец предназначал юношу к духовному званию и намеревался женить его против воли, но последний бежал за день до свадьбы в Москву и там поступил в Славяно-греко-латинскую академию. По другим сведениям, он выказал в астраханской школе отличные способности к учению и был отправлен в 1723 г. в Академию в качестве лучшего ученика. Ко времени пребывания в Академии относятся первые стихотворные попытки Т. в силлабическом роде и первые же драмы, впоследствии им затерянные. В 1726 г. Т. отправился за границу, не кончив курса в Академии. В Голландии Т. жил у посланника гр. И. Г. Головина и выучился здесь французскому языку, в Париже — у посланника кн. А. Б. Куракина. Тем не менее ему приходилось бедствовать за границей: просьба его в синод «определить годовое жалованье» для окончании богословских и философских наук не была уважена, потому что он числился бежавшим из Академии. В Париже, куда он явился «шедши пеш за крайнею уже своею бедностию», он учился в университете математическим и философским наукам, слушал богословие, принимал участие в публичных диспутах. Светскую жизнь французского общества, с ее вычурно-пасторальными стремлениями, Т. воспел в многочисленных русских и французских стихах. Последние сплошь посвящены любви и значительно превосходят русские благозвучием и даже известного рода изяществом. Кроме основательного знания французского языка, Т. приобрел в Париже обширные сведения в области теории словесности и классических литератур; он изучал и итальянский язык. Вернувшись в 1730 г. в Россию, он явился одним из наиболее образованных людей тогдашнего русского общества. В это время на смену талантливому Феофану Прокоповичу, который сделался не в меру сдержан и осторожен после кончины Петра Великого, шел не менее талантливый князь Антиох Кантемир, метко изобразивший убогое состояние просветительной русской мысли. Среди молодого поколения было немало приверженцев Петровских идей; частью это были люди знатного круга, имевшие возможность получить воспитание при исключительных для того времени условиях, частью — лица, путешествовавшие за границей и на личном опыте узнавшие благие стороны западной культуры. Но их влияние еще не распространялось на широкие общественные круги, и человеку незнатному, как Т., приходилось делать ученую карьеру при обстоятельствах чрезвычайно трудных, требовавших от человека больших сделок с самолюбием и даже самопожертвования. Он должен был искать покровителей и защитников среди знати. Такой покровитель нашелся у Т. в лице того же кн. А. Б. Куракина, у которого он жил в Париже. Ему было посвящено первое печатное произведение Т., изданное на счет покровителя: «Езда в остров любви» (1730). Это — перевод старинной книги Поля Тальмана. Переводить на русский язык в то время было очень трудно; не существовало ни образцов, ни комментированных изданий, ни словарей; но если и принять в соображение все эти трудности, нельзя назвать перевод Т. удовлетворительным по отношению к благозвучию и чувству художественной меры; он был только точен и добросовестно верен подлиннику. Ему доставило успех самое содержание книги, посвященное изображению чувств изящной любви и уважения к женщине, новых в то время для русских читателей. В той же книге Т. поместил несколько стихотворений своей «работы» и предисловие, в котором впервые высказал мысль об употреблении в литературных произведениях русского, а не славянского языка, как было до того времени. Есть известие, что много лет спустя Т. собрал все, сколько мог достать, экземпляры этой книги и сжег. Во всем нуждавшегося Тредьяковского приютил у себя сначала академический студент Ададуров, с целью научиться от него франц. языку. В 1731 г. Т. жил в Москве, в доме Семена Кирилловича Нарышкина, и переписывался с Шумахером, который принимал уже по отношению к нему подобострастный тон. В Москве Т. мог убедиться еще раз в неприязни к нему духовенства, отказавшего ему в заграничной стипендии: его готовы были обвинить в атеизме, как изучавшего философию, по коей выходило, «якобы Бога нет». В 1733 г. его принимает на службу Академия с жалованьем в 360 р. и с обязательством «вычищать язык русской, пишучи как стихами, так и не стихами; давать лекции, ежели от него потребовано будет; окончить грамматику, которую он начал, и трудиться совокупно с прочиими над дикционарием русским; переводить с французского на русской язык все, что ему дастся». Ему пришлось также обучать русскому языку самого президента Академии, Германа Кейзерлинга. В то же время Т. сочинял торжественные речи и стихи, проникнутые самой грубой лестью и самоунижением. Это были оды на восшествие на престол, на бракосочетания, на победы, на назначение нового президента Академии и т. д. В 1734 г., по случаю взятия Данцига русскими войсками, Т. написал оду, посвященную, в лакейски-льстивых выражениях, Бирону, и в конце ее поместил “рассуждение об оде вообще, взятое им из « Discours sur l’ode » Буало, прибавив от себя чрезмерные похвалы Феофану Прокоповичу. В исправленном и переделанном на тонический лад виде эта ода появилась, спустя несколько лет, уже без посвящения Бирону, находившемуся в опале, и без похвал Прокоповичу, тогда уже умершему. Путь Т. в качестве придворного стихотворца был испещрен разнообразными терниями. Рассказывают, напр., что при поднесении императрице Анне Иоанновне своих од Т. должен был от самых дверей залы до трона ползти на коленях. У священника Алексея Васильева оказался список песни Т., начинавшейся стихом: «Да здравствует днесь императрикс Анна». Слово «императрикс» показалось подозрительным писцу духовного правления Семену Косогорову, и он донес о том своему начальству. Загорелось дело: «В титуле ее императорского величества явилось напечатано не по форме». Священник Васильев и дьякон Савельев, доставивший песню, были отосланы в Москву в контору тайных розыскных дел. Т. должен был написать обширное разъяснение, причем не преминул коснуться свойств пентаметра. «Употребил я сие Латинское слово, Императрикс, для того, что мера стиха сего требовала, ибо лишней бы слог в слове Императрица; но что через оное слово никакового нет урона в высочайшем титле Ея Императорского Величества, то не токмо Латинский язык довольно меня оправливает, но сверьх того еще и стихотворная наука». Объяснения Т. были признаны резонными, и священник с дьяконом были освобождены без штрафа. 4 февраля 1740 г. Волынский избил беззащитного писателя, получившего приказание сочинить вирши к «дурацкой» свадьбе шута кн. Голицына с Бужаниновой. Долго и слезно молил Т. о вознаграждении его за бесчестье и увечье, но только после падения Волынского его просьба была услышана, и ему выдано из конфискованных средств обидчика триста шестьдесят рублей. Выполняя различные поручения Академии и переводы, трудясь над самыми разнообразными видами литературных произведений, вроде «Силы любви и ненависти, драмы на музыке» (первая печатная на русском языке опера) или «Истинной политики», изданной им на собственные средства, Т. долго не получал в Академии никакого повышения. Он сильно нуждался и страдал от долгов. В ряде жалобных прошений и писем, в которых чувствуется истинная нужда и горе, он говорит о своем жалком положении, при котором, напр., после пожара в 1738 г., ему не на что было купить дров и свеч. Академия туго исполняла просьбы Т. о вспомоществованиях и ссудах, хотя материальное положение его особенно осложнилось в 1742 г. женитьбой. Только в 1745 г., когда Т. обратился с доношением в сенат и изложил по пунктам свои права на звание академика и испытанные мытарства, импер. Елизавета пожаловала его, по докладу сената, в профессора «как латинския, так и российския элоквенции». С тех пор он стал получать 660 р. Одновременно был пожалован в академики и Ломоносов, с которым у Т. шла уже полемика по поводу ямбов и хореев. Результатом этой полемики, в которой принял участие и Сумароков, сначала вместе с Т., стоявший за хорей, а потом перешедший на сторону ямба, осталась любопытная брошюра, в которой писатели решились передать свой спор на суд читателей: «Три Оды парафрастическия псалма 143, сочиненные через трех стихотворцев, из которых каждой одну сложил особливо» (1743). Позже эта полемика приняла ожесточенный характер и с принципиальной перешла на личную почву: один писатель старался унизить и осмеять другого. Сумароков написал комедию, в которой вывел Т. под видом пошляка-педанта Трессотиниуса. Т. в отместку жестоко критиковал сочинения Сумарокова, пытаясь доказать полнейшее отсутствие в них оригинальности и таланта. Ломоносов в своих эпиграммах на Т. выражался так:

Языка нашего небесна красота
Не будет никогда попранна от скота…

Т. говорил в ответной эпиграмме:

Когда по-твоему сова и скот уж я,
То сам ты нетопырь и подлинно свинья.

Правописание Т., изложенное им в «Разговоре между чужестранным человеком и российским об Ортографии», отличалось от общепринятого в то время главным образом исключением некоторых букв нашей азбуки и писанием прилагательных множественных в именительном падеже на и, е, я, а не е, я. В примечаниях изложена история создания славянской азбуки и ее последующие судьбы в эпоху московской и позднейшей гражданской печати. Книга об ортографии была напечатана в сент. 1748 г., на счет неизвестных благотворителей, которым она и посвящена. Она имеет и до сих пор значение в том отношении, что в ней впервые определенно высказана мысль о необходимости фонетического письма: «Писать так надлежит, как звон требует», — мысль, занимающая умы наших филологов и педагогов поныне. Как профессор элоквенции, Т. сочинил «Слово о богатом, различном, искусном и несходственном витийстве». Здесь он указывал на важность изучения иностранных языков, особенно латинского, как «довольно и предовольно вычищенного», но при этом предостерегал от увлечения: «Только да не называют его благороднейшим всех прочих, а особливо каждой своего природного, сие не знаю чем угрюмым дышит, и да не приписывают толь много чести Латинскому языку, дабы думать, что все на все учение токмо на нем состоит». Мнения и замечания Т. о русской истории, в связи с характеристикой свойств славянского и русского языков, изложены преимущественно в «Трех рассуждениях о трех главнейших древностях российских: а) о первенстве славянского языка перед тевтоническим, b) о первоначалии россов и с) о варягах руссах славянского звания, рода и языка». Это рассуждение, свидетельствующее о немалой начитанности автора и в этой области, написано с предвзятым намерением доказать преимущество русского языка и народа. Впервые высказанное здесь мнение о славянском происхождении варяжских князей Т. основывает на предположении, что варяги — русь были поморские (прибалтийские) славяне, и что Рюрик вышел с о-ва Рюгена. Стремясь доказать древность русского языка и отыскивать повсюду следы первобытного пребывания славян, Т. обращается к филологическим сближениям и объяснениям, доходящим сплошь и рядом до комизма: слово «варяги» он понимает, как «предварятели» («варяю» — предваряю), слово «скифы» производит от скиты («скитаться»), «Париж» — от «парить», «Мадрид» — от «мудрить» и т. д. Важнейшие из переводных и оригинальных трудов Т. — несомненно те, которые относятся к теории словесности; здесь он стоял на высоте современной ему европейской науки. Особенно здравыми суждениями отличается его «Мнение о происхождении поэзии и стихов вообще». Изложив здесь различные взгляды на происхождение поэзии и стихотворство («Иное быть пиитом, а иное стихи писать»), автор предлагает деление поэтических произведений на разные роды и виды, которых насчитывает более 23. Он признает отличительным признаком поэзии творчество, вымысел, но вымысел «по разуму», естественный, правдоподобный, — и эта в настоящее время элементарно-школьная мысль была тогда новостью для русского читателя. Первым стихотворением, написанным тоническим размером, введение и утверждение которого составляет большую заслугу Т., было поздравление барону И. А. Корфу, назначенному в сентябре 1734 г. начальником Академии. Несвойственный русскому языку, но прежде господствовавший в нем силлабический размер не удовлетворял Т., казался ему не совпадающим с музыкальным складом нашей стихотворной речи. Постепенно он напал на мысль о тоническом количестве слогов и из стоп прежде всего остановился на хореях. Свою теорию он изложил в 1735 г. в руководстве «Новый и краткий способ к сложению российских стихов», и в 1755 г., в статье: «О древнем, среднем и новом стихотворении российском». Возражая некоторым оппонентам, полагавшим, что новое стихосложение взято им с французского, Т. указал на источник, откуда возникло его нововведение: это были народные песни. Столь же основательны его суждения о комедии, на основании исследований Брюмуа и Ранена, об оде; из переводов выдаются «Стихотворческая наука Буало» (L’art poétique) и «Эпистолы о стихотворстве» Горация. О трудолюбии Т. лучше всего свидетельствуют переводы таких капитальных и многотомных трудов, как «Древняя история» Роллена (13 тт.), «Римская история» Роллена и Кревье, «История римских императоров» Кревье (оба сочинения — 16 т.), не говоря уже о множестве других переведенных им книг, вроде аллегорического романа Барклея «Argenis» или получившей печальную известность «Телемахиды», в 24 песнях. Трудолюбие и обширные познания Т. не были оценены по достоинству его современниками. У всех на виду было его неудачное стихотворство, и отзывы о нем долго страдали узкой односторонностью. Выйдя в отставку в 1759 г., но продолжая непрерывно трудиться и не переставая в то же время нуждаться, Т. умер непризнанным, среди глумления, насмешек и обид, 6 авг. 1769 г. Лучшие деятели конца XVIII в., Новиков и Радищев, относились симпатично к деятельности неутомимого труженика, беззаветно преданного делу родного просвещения. Если он не был оценен Карамзиным, то отзыв Пушкина утвердил за ним репутацию «почтенного и порядочного человека». Шевырев находил проблеск поэтического вдохновения в стихах:

Вонми, о небо, и реку,
Земля да слышит уст глаголы;
Как дождь я словом потеку,
И снидут как роса к цветку,
Мои вещания на долы.

Находили у Т. хорошие стихи и Перевлесский, и Ир. Введенский, усердный панегирист нашего писателя, не смущавшийся тем, что эти стихи надо были выискивать, как жемчужины на дне морей. Историки литературы отнеслись к Т. чрезвычайно внимательно и отвели ему почетное место среди деятелей русской науки XVIII в.

Читайте также:  Биография Уилта Чемберлена

Литература. Издания сочинений: 1) 1752 г., СПб., в 2 томах; 2) Смирдина (СПб., 1849, 3 ч.), 3) Перевлесского, «Избранные сочинения, с приложением критических статей о Т.» (М., 1849). Наиболее полная биография — во II т. «Истории Академии Наук» П. Пекарского (СПб., 1873, стр. 1—258). Литература о Т. собрана в III т. «Истории русской литературы», А. Н. Пыпина (СПб., 1899, стр. 473; см. также стр. 446—460). Главные статьи о Т. воспроизведены в изд. С. А. Венгерова, «Русская поэзия» (т. I, СПб., 1897, стр. 50—75 и 365—397).

Тредьяковский (Василий Кириллович) — выдающийся русский ученый XVIII в. и неудачный поэт, имя которого сделалось нарицательным для обозначении бездарных стихотворцев. Родился 9 февраля 1703 г. в Астрахани, в семье приходского священника. Первоначальное образование получил из духовных книг в Троицкой школе, но словесным наукам учился у капуцинских монахов, на латинском языке. Существует известие, что отец предназначал юношу к духовному званию и намеревался женить его против воли, но последний бежал за день до свадьбы в Москву и там поступил в Славяно-греко-латинскую академию. По другим сведениям, он выказал в астраханской школе отличные способности к учению и был отправлен в 1723 г. в Академию в качестве лучшего ученика. Ко времени пребывания в Академии относятся первые стихотворные попытки Т. в силлабическом роде и первые же драмы, впоследствии им затерянные. В 1726 г. Т. отправился за границу, не кончив курса в Академии. В Голландии Т. жил у посланника гр. И. Г. Головина и выучился здесь французскому языку, в Париже — у посланника кн. А. Б. Куракина. Тем не менее ему приходилось бедствовать за границей: просьба его в синод «определить годовое жалованье» для окончании богословских и философских наук не была уважена, потому что он числился бежавшим из Академии. В Париже, куда он явился «шедши пеш за крайнею уже своею бедностию», он учился в университете математическим и философским наукам, слушал богословие, принимал участие в публичных диспутах. Светскую жизнь французского общества, с ее вычурно-пасторальными стремлениями, Т. воспел в многочисленных русских и французских стихах. Последние сплошь посвящены любви и значительно превосходят русские благозвучием и даже известного рода изяществом. Кроме основательного знания французского языка, Т. приобрел в Париже обширные сведения в области теории словесности и классических литератур; он изучал и итальянский язык. Вернувшись в 1730 г. в Россию, он явился одним из наиболее образованных людей тогдашнего русского общества. В это время на смену талантливому Феофану Прокоповичу, который сделался не в меру сдержан и осторожен после кончины Петра Великого, шел не менее талантливый князь Антиох Кантемир, метко изобразивший убогое состояние просветительной русской мысли. Среди молодого поколения было немало приверженцев Петровских идей; частью это были люди знатного круга, имевшие возможность получить воспитание при исключительных для того времени условиях, частью — лица, путешествовавшие за границей и на личном опыте узнавшие благие стороны западной культуры. Но их влияние еще не распространялось на широкие общественные круги, и человеку незнатному, как Т., приходилось делать ученую карьеру при обстоятельствах чрезвычайно трудных, требовавших от человека больших сделок с самолюбием и даже самопожертвования. Он должен был искать покровителей и защитников среди знати. Такой покровитель нашелся у Т. в лице того же кн. А. Б. Куракина, у которого он жил в Париже. Ему было посвящено первое печатное произведение Т., изданное на счет покровителя: «Езда в остров любви» (1730). Это — перевод старинной книги Поля Тальмана. Переводить на русский язык в то время было очень трудно; не существовало ни образцов, ни комментированных изданий, ни словарей; но если и принять в соображение все эти трудности, нельзя назвать перевод Т. удовлетворительным по отношению к благозвучию и чувству художественной меры; он был только точен и добросовестно верен подлиннику. Ему доставило успех самое содержание книги, посвященное изображению чувств изящной любви и уважения к женщине, новых в то время для русских читателей. В той же книге Т. поместил несколько стихотворений своей «работы» и предисловие, в котором впервые высказал мысль об употреблении в литературных произведениях русского, а не славянского языка, как было до того времени. Есть известие, что много лет спустя Т. собрал все, сколько мог достать, экземпляры этой книги и сжег. Во всем нуждавшегося Тредьяковского приютил у себя сначала академический студент Ададуров, с целью научиться от него франц. языку. В 1731 г. Т. жил в Москве, в доме Семена Кирилловича Нарышкина, и переписывался с Шумахером, который принимал уже по отношению к нему подобострастный тон. В Москве Т. мог убедиться еще раз в неприязни к нему духовенства, отказавшего ему в заграничной стипендии: его готовы были обвинить в атеизме, как изучавшего философию, по коей выходило, «якобы Бога нет». В 1733 г. его принимает на службу Академия с жалованьем в 360 р. и с обязательством «вычищать язык русской, пишучи как стихами, так и не стихами; давать лекции, ежели от него потребовано будет; окончить грамматику, которую он начал, и трудиться совокупно с прочиими над дикционарием русским; переводить с французского на русской язык все, что ему дастся». Ему пришлось также обучать русскому языку самого президента Академии, Германа Кейзерлинга. В то же время Т. сочинял торжественные речи и стихи, проникнутые самой грубой лестью и самоунижением. Это были оды на восшествие на престол, на бракосочетания, на победы, на назначение нового президента Академии и т. д. В 1734 г., по случаю взятия Данцига русскими войсками, Т. написал оду, посвященную, в лакейски-льстивых выражениях, Бирону, и в конце ее поместил “рассуждение об оде вообще, взятое им из « Discours sur l’ode » Буало, прибавив от себя чрезмерные похвалы Феофану Прокоповичу. В исправленном и переделанном на тонический лад виде эта ода появилась, спустя несколько лет, уже без посвящения Бирону, находившемуся в опале, и без похвал Прокоповичу, тогда уже умершему. Путь Т. в качестве придворного стихотворца был испещрен разнообразными терниями. Рассказывают, напр., что при поднесении императрице Анне Иоанновне своих од Т. должен был от самых дверей залы до трона ползти на коленях. У священника Алексея Васильева оказался список песни Т., начинавшейся стихом: «Да здравствует днесь императрикс Анна». Слово «императрикс» показалось подозрительным писцу духовного правления Семену Косогорову, и он донес о том своему начальству. Загорелось дело: «В титуле ее императорского величества явилось напечатано не по форме». Священник Васильев и дьякон Савельев, доставивший песню, были отосланы в Москву в контору тайных розыскных дел. Т. должен был написать обширное разъяснение, причем не преминул коснуться свойств пентаметра. «Употребил я сие Латинское слово, Императрикс, для того, что мера стиха сего требовала, ибо лишней бы слог в слове Императрица; но что через оное слово никакового нет урона в высочайшем титле Ея Императорского Величества, то не токмо Латинский язык довольно меня оправливает, но сверьх того еще и стихотворная наука». Объяснения Т. были признаны резонными, и священник с дьяконом были освобождены без штрафа. 4 февраля 1740 г. Волынский избил беззащитного писателя, получившего приказание сочинить вирши к «дурацкой» свадьбе шута кн. Голицына с Бужаниновой. Долго и слезно молил Т. о вознаграждении его за бесчестье и увечье, но только после падения Волынского его просьба была услышана, и ему выдано из конфискованных средств обидчика триста шестьдесят рублей. Выполняя различные поручения Академии и переводы, трудясь над самыми разнообразными видами литературных произведений, вроде «Силы любви и ненависти, драмы на музыке» (первая печатная на русском языке опера) или «Истинной политики», изданной им на собственные средства, Т. долго не получал в Академии никакого повышения. Он сильно нуждался и страдал от долгов. В ряде жалобных прошений и писем, в которых чувствуется истинная нужда и горе, он говорит о своем жалком положении, при котором, напр., после пожара в 1738 г., ему не на что было купить дров и свеч. Академия туго исполняла просьбы Т. о вспомоществованиях и ссудах, хотя материальное положение его особенно осложнилось в 1742 г. женитьбой. Только в 1745 г., когда Т. обратился с доношением в сенат и изложил по пунктам свои права на звание академика и испытанные мытарства, импер. Елизавета пожаловала его, по докладу сената, в профессора «как латинския, так и российския элоквенции». С тех пор он стал получать 660 р. Одновременно был пожалован в академики и Ломоносов, с которым у Т. шла уже полемика по поводу ямбов и хореев. Результатом этой полемики, в которой принял участие и Сумароков, сначала вместе с Т., стоявший за хорей, а потом перешедший на сторону ямба, осталась любопытная брошюра, в которой писатели решились передать свой спор на суд читателей: «Три Оды парафрастическия псалма 143, сочиненные через трех стихотворцев, из которых каждой одну сложил особливо» (1743). Позже эта полемика приняла ожесточенный характер и с принципиальной перешла на личную почву: один писатель старался унизить и осмеять другого. Сумароков написал комедию, в которой вывел Т. под видом пошляка-педанта Трессотиниуса. Т. в отместку жестоко критиковал сочинения Сумарокова, пытаясь доказать полнейшее отсутствие в них оригинальности и таланта. Ломоносов в своих эпиграммах на Т. выражался так:

Биография Уилта Чемберлена

Дарья Правдюк

Уилтон Норманн Чемберлен родился 21 августа 1936 года в городе Филадельфия, штат Пенсильвания, в семье сварщика и домохозяйки, у которых было еще 8 детей. Многие отмечали, что Уилт был достаточно слабым в плане здоровья ребёнком, однажды из-за пневмонии он даже пропустил целый год в младшей школе. Но несмотря на это, он решил заниматься спортом, потому что имел впечатляющие физические данные – уже в 10 лет его рост составлял 180 см. Его часто звали в различные баскетбольные команды, однако Уилт говорил, что это игра для «девочек». Он стал заниматься лёгкой атлетикой и добился в ней немалых успехов. По прыжкам в высоту его рекорд составлял 201 см, 150 метров он пробегал за 49 секунд, а в длину он мог прыгнуть на 6.7 метра. Однако согласно воспоминаниям самого Уилта, на тот момент всё же баскетбол был самым распространенным в Филадельфии, что послужило началом его занятий баскетболом. Уилту сразу же понравился этот вид спорта, поскольку он очень быстро учился и совершенствовал свои умения, занятия лёгкой атлетикой не прошли для него даром.

В 15 лет его рост составлял 190 см, что позволяло ему быть на голову выше соперников, и аналитики сразу же заметили талант юного Чемберлена. Играя первый год за старшую школу Overbrook в Филадельфии, юный Уилт в среднем набирал 31 очко за матч. Обычно его «держали» по 2 или 3 человека из противоположной команды, что иногда немного усложняло его игру в атаке, однако в защите ему всё равно не было равных, поскольку он набирал в среднем по 20 подборов и 10 блокшотов за игру. Однако в решающей игре против Западной Католической школы даже 29 очков Уилта не принесли школе Overbrook решающей победы. Это не обескуражило юного Уилта, и уже в начале второго года старшей школы он набрал за одну игру 71 очко, что сразило наповал всё баскетбольное сообщество того времени. В том же году школа Overbrook одержала победу в регулярном чемпионате при показателях по всему сезон 19-побед и 0 поражений. Третий и завершающий сезон для Уилта выдался еще более удачным, поскольку в первых 3 встречах Уилт набрал немыслимые 74, 78 и 90 очков. Школа Overbrook в третий раз стала чемпионом «Общественной лиги».

После последнего сезона игр за старшую школу Уилт сразу же получил более 200 писем от всевозможных университетов со всей страны, которые предлагали свои услуги для юного дарования. Например, Университет Пенсильвании предлагал “подарить ему много бриллиантов”, а университет UCLA обещал сделать его звездой фильмов. Однако Уилт не хотел оставаться в одном и том же месте и хотел двигаться дальше, поэтому однажды, когда он посетил университет Канзаса, он сразу же объявил, что собирается учиться и играть именно здесь.

За два года пребывания в колледже Чемберлен продолжал уверенно держаться в лидерах, набирая в среднем по 30 очков и 20 подборов, что повлекло за собой различные предложения из Национальной Баскетбольной Ассоциации. За время пребывания Уилта в колледже его команда выиграла 2 чемпионства в лиге NCAA (National College Athletic Association), однако Уилту быстро надоело получать лишь удовольствие от игры, и ему захотелось зарабатывать деньги. Поэтому он решил бросить университет и выставить свою кандидатуру в НБА. Однако согласно правилам НБА того времени, люди, которые не завершили полное четырехгодичное образование, не могли играть в лиге. Именно из-за этого Уилт принял решение выступать за команду «Harlem Globetrotters». Эта команда вошла в историю, когда в 1959 году они играли в Москве на стадионе имени Ленина и их поприветствовал сам Никита Сергеевич Хрущев. По завершению турне и года в качестве игрока Globetrotters Уилт снова решил выставить свою кандидатуру на драфт в НБА, объяснив свой выбор тем, что он должен бить рекорды, а не сидеть, сложа руки (на тот момент рост Уилта составлял 211 см).

Чемберлен в составе Philadelphia Warriors

Дебютировав как игрок НБА 24 октября 1959 года в стартовом составе Philadelphia Warriors, Уилт Чемберлен в своей первой игре в профессиональной лиге против New-York Knicks набрал 43 очка и сделал 28 подборов. Четвертый матч Warriors был против Boston Celtics, в котором впервые встретились два величайших игрока в истории НБА – Уилт Чемберлен и Билл Рассел, последний позже был признан одним из лучших игроков обороны. В этом матче Уилт набрал 30 очков, а Билл набрал 28 и тем самым он одержал свою первую победу в этом противостоянии, которое было признано грандиознейшим в истории НБА. За свой первый сезон в составе Warriors Уилт набирал в среднем за игру 37.6 очков и делал 27 подборов; ему потребовалось всего 56 игр, чтобы установить новый рекорд по набранным очкам за регулярный сезон (2.102), на который Бобу Петиту потребовалось 72 игры. Также в качестве наград за первый сезон он получил звание лучшего игрока, лучшего новичка, стал лучшим игроков матча всех звёзд, набрав 23 очка и сделав 25 подборов, а также установил 8 новых рекордов НБА. Его зарплата на тот момент составляла 30000$, что на данный момент составляет 250000$, и он сразу же стал самым высокооплачиваемым игроком лиги. Для сравнения, сам владелец Warriors, приобрел франшизу на данную команду за 25000$.

В своём 3 сезоне в НБА Уилт набрал рекордное число очков – 4029, то есть 50 очков в среднем за одну игру. До сих пор никто не смог переступить рубеж в 4000 очков за сезон, а единственный, кто смог переступить рубеж в 3000 очков был Майкл Джордан, который набрал 3041 очко в сезоне 1986-87. Однако это не единственное важное событие, которое произошло в этом сезоне. 2 марта 1962 года состоялся матч Warriors против New-York Knicks, который будет причислен к одному из самых памятных матчей в истории НБА. В том матче команда Уилта одержала победу со счетом 169:147, благодаря именно этому матчу, Уилт Чемберлен навсегда вошел в историю, как игрок, который забил за одну встречу 100 очков. Этот рекорд также никто не может повторить, а следующий после Уилта -Коби Брайант, который забил 81 очко в игре против Финикса.

За 6 лет пребывания Уилта в составе Warriors (1959-65) он ни разу не выиграл чемпионства и всего один раз стал лучшим игроком регулярного сезона. Все эти награды забирает его главный соперник — Билл Рассел, который за всю свою карьеру становится олимпийским чемпион 1956 года, 11-кратным чемпионом НБА — абсолютный рекорд среди всех баскетболистов (1957,1959-66, 1968, 1969), 5-кратным MVP лиги (1958, 1961-63, 1965), 12-кратным участником матча «Всех звезд» (1958-69).

В 1965 году Warriors переживают серьёзные финансовые потери, и они решаются продать Уилта Чемберлена для того, чтобы остаться на плаву. Легендарного центрового сразу же приобретает другая команда из Филадельфии, под названием 76’ers (1965-68), в составе которой Уилт становится чемпионом НБА в 1967 году и 3 года подряд выигрывает звание лучшего игрока сезона с 1966 по 1968. Многие считали Уилта идеальным игроком, поскольку его процент реализации был невероятно велик, также как и количество подборов, сделанных результативных передач и блокшотов. Рекорд лиги по подборам за игру также принадлежит Уилту, за одну игру он собрал 55 подборов, а за один сезон он сделал более 2000 подборов.

После 76’ers, Уилт был продан Los Angeles Lakers, где он выступал вплоть до завершения карьеры (1968-73). Благодаря неимоверным усилиям Чемберлена, его команда в 1972 году впервые выигрывает чемпионство, а сам Уилт становится лучшим игроком финала. Уилт закончил свою карьеру в 1973 году, после того, как Лэйкерс проиграли Нью-Йорку в финале НБА, хотя Уилт за секунду до окончания матча забил последнее очко, которое и оказалось последним и в его профессиональной карьере.

После своего ухода из профессионального спорта Уилт стал заниматься недвижимостью, а также основал собственную волейбольную команду в Лос-Анджелесе. Он часто снимался в различных рекламах, например для TWA, American Express, Volkswagen, Drexel Burnham, Le Tigre Clothing и Foot Locker. Интересно, что даже после завершения карьеры Уилт не переставал получать предложения от различных клубов. В 45 лет он получил предложение от команды Кливленд Кавальерс, в 50 от Нью-Джерси Нетс, однако он отклонял все подобные предложения, поскольку считал их необоснованными и понимал, что он уже слишком стар для профессионального баскетбола. После ухода на покой он выпустил 2 книги: Who’s running the Asylum? (1997) и Inside the Insane World of Sports Today (1997), после выпуска которой он подвергся серьёзной критике со стороны НБА, поскольку в какой-то степени неуважительно относился к игрокам прошлого. Также Уилт снялся в кино – его можно увидеть в фильме «Конан Варвар» (1984 года), где он сыграл друга главного героя Конана (Арнольда Шварцнеггера).

Сердце этого легендарного человека остановилось 12 октября 1999 г., ему было 63 года. Награды этого великого баскетболиста лишний раз доказывают, что Уилт Чемберлен достоин того, чтобы его помнили.

Список наград Чемберлена:

Лучший новичок (1960);

Зал Славы НБА (1978);

Чемпион НБА (1967, ’72);

Лучший игрок финалов НБА (1972);

Лучший игрок сезона НБА (1960, ’66, ’67, ’68);

Вторая команда НБА (’63, ’65, ’72);

Лучшая команда защиты (1972, ’73);

Один из 50 величайших игроков в истории НБА (1996).

Лучшая команда защиты (1972, ’73);

Детство и юность

Чемберлен родился летом 1936 года в американском городе Филадельфия. Отец был разнорабочим, занимался сваркой, одно время работал сторожем, мать — домохозяйкой, подрабатывала как домашняя прислуга. Кроме него, в семье воспитывались еще восемь детей. В детстве он был слаб здоровьем и чуть не умер от воспаления легких, из-за этого юному Чемберлену пришлось пропустить много занятий в школе.

Embed from Getty Images Уилт Чемберлен в молодости

Поначалу баскетбол не привлекал Уилта, ему больше была по душе легкая и тяжелая атлетика, но в Филадельфии в ту пору активно развивался именно баскетбол, который со временем и поглотил Чемберлена.

В 10 лет его рост составлял 183 см, а в средней школе юноша вырос до 211 см. Это стало большим преимуществом перед соперниками. Вскоре его имя все чаще стало всплывать на местном уровне, он славился физической силой, выносливостью и блок-шотами.

Embed from Getty Images Баскетболист Уилт Чемберлен в молодости

Уилт Чемберлен

Карьера:

  • «Филадельфия/Сан-Франциско Уорриорз» (1959-1965).
  • «Филадельфия Севенти Сиксерс» (1965-1968).
  • «Лос-Анджелес Лейкерс» (1968-1973).

Командные достижения:

  • Чемпион НБА 1967, 1972 годов.

Личные достижения:

  • Самый ценный игрок регулярных чемпионатов НБА 1960, 1966-1968 годов.
  • Самый ценный игрок финалов НБА 1967, 1972 годов.
  • 7 попаданий в 1-ю сборную всех звезд НБА (1960-1962, 1964, 1966-1968).
  • Участник 13-ти Матчей всех звезд НБА (1960-1969, 1971-1973).
  • Самый результативный игрок регулярных чемпионатов НБА 1960-1966 годов.
  • Лидер регулярных чемпионатов НБА по подборам 1960-1963, 1966-1969, 1971-1973 годов.
  • Рекордсмен НБА по количеству очков в одном матче — 100.
  • Первое место в истории НБА по количеству подборов – 23924.


Правда, выиграть чемпионат NCAA ему все же не удалось. Оказавшись без достойной поддержки партнеров, в одиночку вытянуть финальную серию Чемберлен не смог. Заключительный матч финала стал последним для Уилта в студенческом баскетболе. За год до своего прихода в НБА он решил подзаработать и отправился в цирковую команду «Гарлем», которая ездила по стране, приводя в восторг зрителей различными баскетбольными трюками.

Уилт Чемберлен (биография)

Уилтон Норман Чемберлен – легендарный американский баскетболист, игравший на позиции центрового. Вошел в историю баскетбола после того как стал единственным игроком, который смог набрать в одной игре 100 очков. Стал главным игроком НБА 60-х годов. Имел множество достижений в командных играх, а также личные достижения.

Уилтон Норман Чемберлен родился в США (штат Пенсильвания, город Филадельфия) 21 августа 1936 года. Воспитывался в обычной семье, отец работал сварщиком, а мать занималась воспитанием детей, которых в этой семье было девять. Удивительно, но будущий спортсмен в детстве часто болел, из-за этого часто пропускал занятия в школе (однажды вообще пропустил целый год обучения из-за болезни).

Однако, он обладал непропорциональными своему возрасту физическими данными: его рост к 12 годам составлял 180 см. Его приглашали играть в школьную сборную по баскетболу, но он не проявлял интерес к этому виду спорта, поэтому начал заниматься легкой атлетикой. И в этом виде спорта добился высот: его прыжок в высоту составлял почти 200 метров, дистанцию в 150 метров Уилт бежал 50 секунд, в длину прыгал около 6, 5 метров. На тот момент в его штате был распространен именно баскетбол и однажды он пришел в этот спорт. Все сразу заметили его талант, он играл за старшую школу Overbrook в своем городе, набирая в среднем за один матч около 30 очков, чем удивлял всех баскетболистов. Уже в 15 лет его рост достиг 190 см, что явно давало ему преимущество среди остальных игроков, в защите ему не было равных. После поражения школы Overbrook в игре с Западной Католической Школой Уилтон не отчаялся и продолжал совершенствовать свои умения, занятие легкой атлетикой помогли. На следующий год в школе Уилт набрал 71 очко, чем обеспечил победу школе, в этом же сезоне школа Overbrook одерживает 19 из 19 побед и побеждает в турнире. А в третьем сезоне Уилт побил все рекорды, набрав в третьей игре 90 очков. Школа Overbrook очередной раз стала чемпионом.

После последнего сезона Уиоту поступало множество приглашений от различных университетов, но он выбрал колледж Канзаса. Чемберлен уверенно держался в лидерах команды, набирал в среднем 30 очков за игру. К нему начали поступать предложения от Национальной Баскетбольной Организации. В один момент Уилтон решил начать зарабатывать игрой в баскетбол. Уилтон Чемберлен выставил свою кандидатуру в НБА и бросил колледж. Однако по правилам того времени, спортсмен не окончивший образование не мог играть в лиге. Поэтому юный спортсмен решил играть за команду Harlem Globetrotters, когда турнир окончился он снова выставил свою кандидатуру в НБА.

В 1959 году его приняли в НБА в составе команды Philadelphia Warriors. В первой игре он набрал 43 очка. Грандиозную победу Уилт одержал против Билла Рассела, который признан лучшим игроком защиты. Уилт набрал 30 очков, в то время как Рассел 28. Эта по счету четвертая игра признана величайшей в истории.

За победу первом сезоне получил звание лучшего игрока, лучшего новичка. Его зарплата выросла, когда он установил 8 рекордов НБА. В 3 сезоне НБА Уилт взял 4029 очков, побив тем самым уже установленный рекорд Майклом Джораданом, который взял 3041 очко.

В 1962 году произошла легендарная схватка между Warriors и New York Knicks. Именно благодаря этому матчу Уилтон Чемберлен вошел в историю баскетбола, как игрок, забивший за один матч 100 голов. Этот рекорд повторить, а тем более побить не сможет после него никто. Несмотря на все успехи, Warriors ни разу не стал чемпионом.

Когда Warriors оказался в критическом финансовом состоянии, они решают как бы «продать» Уилта Чемберлена команде 76’ers. За время игры в этом составе Чемберлен ставит новые рекорды. Он в 1967 году становится чемпионом НБА, а 1966 по 1968, три года подряд становится лучшим игроком. После сезона 76’ers Чемберлена продают в Los Angeles Lakers, в этом клубе он играл вплоть до окончания своей спортивной карьеры. Благодаря Чемберлену его команда выигрывает чемпионство в 1972 году, а Уилт Чемберрлен становится лучшим игроком финала. Но в следующем 1973 году Чемберлен забивает свой последнее очко в игре Лайкерс против Нью-Йорка, но команда Уилта проиграла.

После ухода из профессионального спорта Уилтон Чемберлен занимается бизнесом, снимается в рекламных роликах и даже создал свою волейбольную команду в Лос-Анджелесе. Однако знаменитого волейболиста по-прежнему приглашали в различные популярные волейбольные клубы, но Чемберлен не принимал эти предложения, так как понимал, что уже стар для профессионального спорта. Он написал две книги и в 1984 снялся в фильме «Конан Варвара».

12 октября 1999 года Уилт Чемберлен умер от остановки сердца. Этот легендарный, талантливый волейболист навсегда вошел в историю профессионального спорта и он заслуживает того, чтобы его помнили.


После последнего сезона Уиоту поступало множество приглашений от различных университетов, но он выбрал колледж Канзаса. Чемберлен уверенно держался в лидерах команды, набирал в среднем 30 очков за игру. К нему начали поступать предложения от Национальной Баскетбольной Организации. В один момент Уилтон решил начать зарабатывать игрой в баскетбол. Уилтон Чемберлен выставил свою кандидатуру в НБА и бросил колледж. Однако по правилам того времени, спортсмен не окончивший образование не мог играть в лиге. Поэтому юный спортсмен решил играть за команду Harlem Globetrotters, когда турнир окончился он снова выставил свою кандидатуру в НБА.

Оценка статьи:
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд (пока оценок нет)
Загрузка…
Сохранить себе в:

Ссылка на основную публикацию

Рубрика: Биографии | Комментарии к записи Биография Тредиаковский Василий Кириллович отключены